【刘德华演的摩托车电影】《失孤》:摩擦、摩擦、牛仔做广告的恶魔的脚步

《失孤》:摩擦、摩擦、牛仔做广告的恶魔的脚步

文/马景云

谨从电影的感情来看，《失孤》电影不应该给差评，但电影最终只能喊“找到分手的儿子”的口号，这不可能是完美的。综合各方面因素来看，我认为彭三原导演、刘德华主演的电影《失孤》是比较差的电影。这是一部应该做得更好的电影，但真的很惨。(大卫亚设)。

先说值得肯定的一面。会有两个地方。第一个是饰演景博兰的角色vs铁小桥、大林、妈妈的辫子系列，当往事不再，旧迹尘封的时候，房子到底是什么？(威廉莎士比亚。哈姆雷特。)通过腿看到的这条茎，很好。

第二个是刘德华，与老和尚的对话，特别是老和尚的回答。这是把这种寻找行为归结于佛家的“风筝”。每部戏都有哲学价值。当然，我认为这种哲学价值太空洞，虚幻，有点虚伪。当然，即便如此，也不是一般作家或导演能追求的。换句话说，稍微读一下古人的散文，就知道怎么走这条路了。——苏东坡的《赤壁赋》玩、喝酒、划船、看月亮、吹牛皮，最后带着佛家的那一点接受日常化的学问嘛。

说出优点后，要面对电影《失孤》的很多缺点，甚至错误。

最严重的问题是情绪的差异。显然是为了寻找孤独而寻找孤独。编剧和导演缺乏更多的实践调查，这意味着故事强硬。我们看完整部后，到底得到了什么？很明显，鼻子也没哭几个。因为教练在调整日程和节奏方面真的不敢称赞。这个，后面会讲到的。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《读者》)我们惊奇地发现，看完电影后，我们不能有任何想法。(约翰肯尼迪)。

我也曾批评过同类型电影《亲爱的》，但批评其导演陈可辛用摄像机语言制作鸦片演技好。但是，《亲爱的》有一个非常有价值的东西，它追问这种满天意义的含义。对于失去孤儿的父母的行为，虽然不确定，但也不否定，而是通过桥段向粉丝们展示，让仁者看到人心。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、家人)在《失孤》中，作家彭三元显然没有这种意识。她甚至过分颂扬这种努力寻找十多年行动的意思。

快乐可以没有头脑，但痛苦必须引起事故，才能防止痛苦持续。(萧伯纳，幸福)彭三原作家缺乏这种意思，因痛苦而痛苦，没有强有力的反思上的人文关怀。由于这种创作者的能力不足，电影剧本先天夭折。

第二大严重问题在于剧本桥段的过度抄袭和选定。剽窃教派林立是原型人物采访调查没有做好的表现。刘德华和景宝蓝互相夹菜的同时，简直low到了极点，有向琼瑶剧致敬的意思。后面的夜市也不想让任何人离开自己的视线，怕失去。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、千里迢迢)作家是看着琼瑶阿姨的男人和女人吃饭、买苹果戏剧长大的。(莎士比亚)。

这种教团的剽窃引起了过度的选定。过分煽情就是耍赖。剧本的整体节奏已经控制得很差，后面两位主演之间又互相矫情，结成桥段，毁了刘德华这个非常有影响力的好演员。(莎士比亚，温斯顿，剧本，剧本)。

第三个严重的问题是教练在现场拍摄时做出反应的非常草地队的摄像机调度。彭三元导演的镜头安排没能登上商业和文艺之间，而是被活活吊死了。如果说《失孤》是文艺电影，彭多又对文艺电影导演的镜头缺乏冷静的叙事感，充满镜子的都是浮躁的。如果是要卖座的商业电影，彭涛又太迷恋没有故事性的风景了。(莎士比亚、哈姆雷特、票房、票房、票房、票房、票房)

镜头语言中，两处败笔尤为突出。在第一个地方，人口贩子抱着孩子上楼给了买家。3秒多的空镜片摇晃了一下，才从墙面推到2楼阳台，拖着泥水，又臭又长。第二，从一个地方镂空的山顶风景慢慢向右移动，出现了远处的山区公路。几乎三秒钟没有任何故事，为了风景看风景，展现出超美的本质。当然，也不排除，这里是商业广告，有人把钱投资给剧组。

说到商业广告，整个《失孤》只是针对某摩托车品牌的植入式大型广告。不管是刘德华乘坐的旧车，还是修理汽车时的店名，甚至是京宝乘坐的新车，都是这家企业提供的。导演彭三原最终还是有艺术底线的，没有把刘天南掉到海里的摩托车可以修理，可以骑。当然可以。在商家品牌宣传方面，也不能让刘天王继续坐旧车。旧的不去，新的不来。乘坐新的东西，广告价值更大。

但是商家其实太没有广告宣传的基本素养了。这种移植是给产品带来的商业标签：悲伤。谁骑这个牌子的摩托车？谁丢了孩子，谁骑。这是可怕的商业意识形态，对商家摩托车销售完全不利。品牌服装移植到《疯狂的石头》上，损失了一次。大陆商家确实记忆力不长，救不了他们。

这种泛滥的抒情和虚伪与摩擦、摩擦等口水歌有何不同？

笔者微信公众号：马景云[薛哲玛晴云]