古体诗有哪些 近体诗古体诗填词三种押韵有什么区别 一文说明诗词押韵的秘密

问题:需要注意诗歌的押韵吗？

前言

学诗的人认为格律诗太难，但也有人认为不写格律诗写古诗更简单。

简单多了，但是有些人不写古体诗是因为不知道押韵的规律。

诗歌的押韵是最基本的知识。相对来说，现代诗的押韵是最难但又最容易理解的。古诗词的押韵和词的押韵越来越复杂。

下面，老街用尽可能少的词来解释现代诗、古诗词和文字的押韵。

首先有几个名词要提前解释一下:

1.每句话最后一个字，押韵的叫韵，不押韵的叫白脚。

2.古体诗分为现代诗和古体诗。现代诗是格律诗(包括近五七言绝句，五七言律诗，五七言律诗，六言诗很少)；古诗是非格律诗。古诗词有七言诗(如夜思)和杂诗(如蜀道难)。

3.诗韵是指宋代“平水韵”继承隋朝的切韵、唐韵、宋光韵；韵指清代的“林茨郑云”。

一、近体诗的押韵

现代诗歌的押韵最好通过理解两点来理解:第一是押韵的位置，第二是所用的韵书。

1、押韵的位置

现代诗有五言或七言绝句四句，五言或七言律诗八句，八句以上称为老生常谈。格律诗的押韵必须符合以下三个要求:

1)偶数句在音韵上一定要平；

2)除了第一句，可能会也可能不会被指控，单数的句子一定要消音，不押韵的结束。

3)如果第一句押韵，可以用邻韵

比如唐代钱起的《湘古灵瑟》中，单句都是押韵(白脚)，连句都是平韵(韵脚)。

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。

可见韵平:灵、听、鬼、香、庭、青春；白脚无声:唱，跳，石，木，浦，看。精致的诗人也很注重白脚，尽量循环利用上、下、下调。可以观察唐人的律诗。

刚说:3)如果第一句押韵，可以用邻韵，比如(唐)的《睡在老房子里，和傻子说话》；

曾此栖心过十冬【冬：二冬】今来潇洒属生公【公：一东】檀栾旧植青添翠，菡萏新栽白换红【红：一东】北面城临灯影合，西邻壁近讲声通【通：一东】不知门下趋筵士，何似当时石解空【空：一东】

第一句也是韵，但可以引申到诗韵的邻韵:【冬】，其他都是【东】韵。这里要说明的是，宋代平水韵是由唐韵相邻韵(可以作为旁系)合并而成，所以唐诗基本符合平水韵。

2.古韵新韵

新押韵几乎是普通话，是近两年中国诗歌学会在中小学推广的最新版《中国云童》。几乎是普通话押韵，不需要询问。

古韵从隋朝的截韵流传到宋代的平水韵，直到民国以前，基本上是以诗人诗歌中的平水韵为基础的。

《平水》106韵，《平声》30韵，《罗晟》3韵:29上(三声)，30下(四声)，17入声(普通话已消失，方言仍有)。普通话中的押韵词，很多是古韵不能用的。

比如【冬与东】有不同韵、【江与阳】有不同韵、【寒、元、删、咸、盐、咸、覃】有不同韵。这些词属于不同的韵。

在作律诗时，相邻韵只能用在第一句(如上面举例的戚迹的《睡在老房子里》和《静静的谈傻子》，用的是冬、东韵)，连韵都不准混。

如果用古韵作近体诗，要经常查韵是否按韵部落。这不仅是现代人的问题，也是古代人念错诗歌的常见现象。因为生活的语音随时都在变化，唐代的平声字可能会变成宋代的傩声字，但诗人使用的韵书并没有太大的变化。

而现代诗的这种押韵规律，简单直接。相反，古诗词的押韵形式太多了。

二、古体诗的押韵

古诗词可以配失韵，配平韵，变法不同。

古诗词可以和邻韵并列，比如上面说的【冬与东】；[姜、杨]；“韩、删、现”等相邻韵可以作为一组韵。

古诗词有四个主要韵:

1.古诗词有韵有韵

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

第二第四句一定要押韵，第三句不要押韵，白脚收平。第一句可能押韵，也可能不押韵，不押韵的话一般是平声接(只接几个字)。

2.押韵的古诗

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

第二第四句一定要押韵，第三句不要押韵，白脚要无声。第一句可能押韵，也可能不押韵，不押韵的话，一般都是用静音接收。

注:可以看出韵脚和白脚的水平基本相反。自南北朝大诗人沈约研究四声八病以来，这种关注就开始流行。有兴趣的朋友可以看看《四声八病》的顶部:

诗歌创作中无法得知的四声八病。10分钟了解平头和上尾

3.古诗词变韵

长诗有韵，有两句、三句、四句、多句。

每一个押韵的变化都类似于一个单位的押韵。如果不是句韵，一个单位的韵也遵循上面1、2提到的规律。

让我们来看看(唐)《永别了，田书记吴回家》中的一首《白雪歌》。押韵部分由...：

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 .....忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 ......散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。 .....瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。 ......中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 ......纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 ........轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

两句一组，每句押韵:【叠，雪】；[来，打开]；[冰，冷凝]；【客，笛】；[门，翻过来]。四句一组，2和4必须押韵，1可以押韵也可以不押韵(多为押韵)，3不押韵，白脚与押韵脚相对。第五句开头的组是入声韵脚:【幕，薄，触】；最多四句押韵:【去，路，地】

4.押韵古诗词

例如，(唐)的《西厢记》中，前两句用韵，后三句用韵，每句用韵:

君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。...轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。...匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。...将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。....马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。....虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

有些押韵的诗，如岑参的，有些则不然，如曹丕的《葛炎行》:

秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？

每一首押韵的诗都是押韵的，没有白脚。

注:诗歌押韵有四个不同的音调。一般来说，上声部和下声部很少搭配，比如马和骂就很少搭配。有兴趣的朋友可以观察一下古诗词的白脚，但是很难找到上声部和下声部在一个组的例子(押韵诗在一个组，但不在全诗)。

三、词的押韵

词的押韵类似于古诗词的押韵:唐宋时期的人经常使用诗韵的邻韵。后来，清朝人编的《林茨·郑云》几乎成了诗歌邻韵的合订本。

不像古诗那么自由。是否押韵，如何押韵，词汇中有固定的模式，甚至位置都有明确的规定。

词也可以分为平韵、失韵、变韵，其中失韵可以笼统使用，失韵可以单独使用。押韵中还有叶韵。

1.平韵

比如《摘儿子》双音四十四字，前后段四句，平仄三首

蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔枝。⊙○◎●○○●　◎●○△　⊙●○△　◎●○○◎●△丛头鞋子红编细，裙窣金丝。无事颦眉，春思翻教阿母疑。⊙○⊙●○○●　⊙●○△　⊙●○△　⊙●○○◎●△

△，也就是说必须是平的。

○、平声；低沉，寂静。⊙，应该是平的，可以丢；◎、要灵活平整。

2.傩韵

例如，“健康搜索”:

深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿。○○○●○　●●○○▲　●●●○○　●●○○▲芰荷风乍触，一对鸳鸯宿。虚掉玉钗惊，惊起还相续。●○○●▲　●●○○▲　○●●○○　○●○○▲

▲，意为押韵。

3.变韵

比如菩萨侠:

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。⊙○◎●○○▲　⊙○◎●○○▲暝色入高楼，有人楼上愁。◎●●○△　◎○⊙●△玉阶空伫立，宿鸟归飞急。◎○○●▲　（换仄韵） ◎●⊙○▲何处是归程，长亭更短亭。　⊙●●○○（换平韵）⊙○⊙●△

前两句已失韵(入韵):织体、bi；三四句改韵:楼，愁；五六句为韵(亦入声):立急；七八句改成平仄:成、庭。

换韵时可以用入声，也可以用升调。比如温庭筠的《菩萨侠，山重叠金不理》

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

第一组傩韵用的是入声:灭绝和雪；在第二组中，傩的韵是去浊的:镜像和倒影。

4.叶韵

叶韵也押韵，但它必须押韵在这个押韵部:

比如《西江月》:

凤额绣帘高卷，兽钚朱户频摇。◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△两竿红日上花梢，春睡恹恹难觉。◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲叶韵好梦枉随飞絮，闲愁浓胜香醪。◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△不成雨暮与云朝，又是韶光过了。◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲叶韵

平声:摇yáo，拍shāo；《一声吉奥吉奥》，李m: o .在的正韵中，是一个韵部(与、的韵部相同)。按照今天的拼音，韵母都是ao。

5.重复

同一个词在诗词中很少作为韵脚，但杜甫《饮酒八仙歌》以赌两只“船”而闻名。但在一些警句中，这种押韵叫重叠，这是词汇的要求。

比如《梅园》(又名茹孟玲):

疑是水晶宫殿，云女天仙宝宴。 ○●●○○▲　○●○○●▲吟赏欲黄昏，风送一声羌管。○●●○○　○●●○○▲烟淡，霜淡○▲　○▲　叠韵月在画楼西畔。　●●●○○▲

第五、六句，重复押韵:弱。

结束语

从押韵规律来说，现代诗歌的押韵是最容易理解的，但在创作中却是最难押韵的。

词的押韵方式有很多种，但上下韵可以绑在一起，而古诗词中上下韵一般不绑在一起。从这方面来说，押韵似乎稍微简单一些。

但是，古诗词充满魅力空又自由。古诗词除了绝句，随时都可以押韵，不受词谱或格律的限制。所以综合考虑，古诗的押韵是最简单的。

解释这首诗，以上是指用古韵(平水韵、筝韵)创作的。

@老姐味道

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