白的笔顺 篆刻“布白”方法精讲！简单易懂！

完成一个印章有很多步骤和过程，构图是首要考虑的。一篇粗心草率的作文往往以失败告终。篆刻章法又叫篆刻章法，印稿，布局，章法，分工诸部白。雕刻一个人的理想印章，往往需要反复冥想、仔细思考、反复构思，直到满意为止，然后刻在石头上。

篆刻构图要特别注意简洁性、疏密性、整体性和虚实关系、退让性和呼应性。印刷的排列一定要对称协调，各有各的位置。

统一类型

每个字在印刷面上占据的位置都一样，笔画之间的距离也一样。整个广场印刷整齐对称，横平竖直，不稳定，庄重大方。这种作文叫扯平。有的印章笔画多，有的笔画少。但在笔画少的字里，一些笔画之间的距离和笔画多的字一样，效果会感觉很和谐，很均衡，很密集，既凝重又生动。

对于一些笔画较少的印章和文字，可以适当增加一个或几个弯来填充空白色，使其他文字的笔画或多或少地接近，同时使笔画之间的距离对称而得体。这些字均匀分布在一个印章里，排列整齐，达到了同样对称稳定的效果。有些是篆刻方法略有变化的印刷，对称美观大方，庄严生动，内涵简单。

琴瑟双清直管

浮魏据荆

密集类型

密度型不求表面对称，成分稀疏密集。在这种排版格式中，每个单词可以在打印面上占据相等的位置，也可以占据不同大小的位置。在这种格式中，朱-白之间的关系词是不同的。笔画多的字允许刻密，笔画少的字允许刻疏。

有时候故意省略印章的某个字或者某个部分空，这样密集的地方就不会被针刺到，而稀疏的地方可以用来赛马，追求一种高密度的艺术效果。所谓疏密，就是疏密要自然，不做作，疏密处不散漫感，疏密处不浮肿不清目。虽然字与字的笔画密度差别很大，但感觉还是很平衡和谐的。

自愿驾驶

沙河

切补式

为了使印章的艺术效果对称美观，印刷人员往往根据自己的需要弥补文字的不足，根据笔画数排列文字的位置。与平面印章不同，每个单词在印刷表面占据相同的位置。这种作文格式叫剪补。

印章上或多或少都有文字和笔画。如果每个字符被限制为占用相同的大小，它有时会显得不对称。所以在处理作文的时候，笔画多的可以占笔画少的位置，一些上下结构，特别是上中下结构的字，就认为排的比较长；有些左右结构的字，特别是左中右结构的字，横画越多越长，竖画越多越宽。

有的印刷受字数限制，需要加长或缩短部分字数；在一些印章中，为了协调和需要，一些文字的笔画不得不增加或减少，以达到整个印章的艺术效果。其实剪补式是平格变。

张宗祥分会

边界类型

边界类型，即在打印文本之间添加线条，使文本之间形成边界。边界型多为白色，四面加一些线条，形成“口”形；“天”和“日”的形状有线条，其实还有其他形式的边界类型，只要在印刷上加线条使文字的边界，都属于边界类型范围。边界类型有时称为区间类型和边界格式。

正义之士的印记

手抄六千卷

邓散木说:“边界画，无论白澍，都应该像刀一样直，而不应该像周围地区一样交错。”印刷面上线条的添加要与印刷文字协调统一，要相互有机结合，而不是独立不相关。这样加进去的台词不会觉得突兀、不协调、混乱、俗气、多余。

边缘连接和边缘借用

单面印刷中的一些笔画与印刷边缘相连。这种合成格式称为边缘连接。打印文本中的一些笔画延伸到打印边缘，而不是打印边缘。这种合成格式叫边缘借用。一般来说，接边式的印章较多，印章的笔画与边缘相连。感觉整个方形印章构图集中，笔法连续，整体感强。

有的笔画连下侧，使重心稳定，有庄重的效果。对于一些印章来说，由于笔画太多，难以排列，需要借用边缘，可以减少平行笔画太多带来的不灵活的缺点。当然，有些侧借印，借了之后可以达到独特的艺术效果。

边缘印刷——痛苦就是死亡

借边印-兵安

无限型

无国界印主要指朱文印。一般来说，一个印章，不管方圆，都有印章边缘，而无边的印章没有印章边缘，而不是印章边缘。

使用无边框构图，一个是沿着印章外缘的笔画比较长。作曲时，这些相对较长的笔画被用作印章边缘。如果安排的好，感觉不仅有边框，还有不一般的独特效果。这种构图格式要见机行事，不能安排任何印刷。如果安排不当，会感觉别扭、凌乱、松散，不会取得好的效果。

你一天都离不开这位先生

鲁直殷新

仿古风格

仿古构图是指模仿古代构图的印章，如古代图案、古钱币、古瓦等。

图案这种构图，除了文字，在印刷面上也有图案的构形。有些排列在文本的两侧，有些排列在文本的周围。有的以图案为主，图案里只排了几个字，有的在图案上面，有的在图案的一边。图案构图给人以丰富、简约、典雅的感觉，是篆刻艺术的奇葩。

里面有尺骨元素

大吉利

古代钱币构图有两种常见的类型，一种是圆形，类似于瓦式，但中间是方孔，印章围绕方孔排列，上下左右。边距往往很宽，匹配硬币的外围。另一种是刀币式，形状和刀币差不多，只是长、宽、窄有些不同，刀币里有印章。黄易的一枚印有“平阳”字样的钱币印章，是古代钱币印章的精品。

平阳