高锋「中国当代最具收藏价值书画家」一笔驰-高锋超作品欣赏

高凤朝(猫耳居士)，军人，

央视的央视“中国频道”邀请画家和油漆工

央视央视“健保频道”邀请画师、油漆工

央视央视《宝藏投资》栏目组签约画师

中国国家仪式中心特邀书法家

中国集邮网签约画师

陕西省书法协会会员

Xi美术家协会会员

陕西省刘公权书画研究会副会长

当代中国画家和画家100强之一

他曾因其代表作《中国神君》而闻名，这是政府作为国家礼物赠送给外国领导人的。所以被称为“一尺”高峰潮。

朱顾先生阅历丰富。特别好书，小写优秀，丹青厚重。他的作品“淡雅质朴，浑厚古拙，自然真挚”，自成一家。

超级功夫一击

高凤朝，又名崂山兰，蓝田玉山人，当代著名画家、画家。书法擅长草书，擅长第二名，小写精。研究自己的身体，抄自己的心追自己的手，向别人学习，成为自己的家人。模式以二王的形式有效，同时吸收了前贤的精华。风格婉约平和，笔法淡雅简约。绘画以梅、竹为主，涉及山水、鸟兽。

艺术抓住灵魂，才是上品。书画是世界，是宝贵的，是精神的。王先生是一匹马，有着悠久的思想，独特的外貌和良好的天赋。少年结墨缘，乐声飘逸。偷窥偷书，各种科目兼修。聚国语，先意，后写。

定海之秋，字画深韵交融，造就了“中国神君”的一笔。现实与现实的转换，风吹走了。马云形，字如画，动如静；韩赤仪，绘声绘色，若雅若狂。采取回望皇帝的趋势，抒发自己的感情；神奇的马蹄花飞舞，驰骋荒野。笔法富墨，干湿，自然，从容。最好的一句“满江红”作为签名，表示效忠报国。

高捷先生，特别爱丹青。用梅竹表达节气，用山河表达深情。它的梅子也优雅，雄蕊干净；暗香浮动频繁，本色不变。奔跑如锦带，干枯如枯藤。肌腱是相连的，有隐藏的前缘。铁骨枯，永垂不朽；铜条是树枝，坚韧牢固，没有接头。音乐展，盘龙错节；天空充满魅力。外貌清高，凌芬芳；倩影横斜，饰以霜玉。早春的树枝，山城的颜色；土地新，收集横江风光。它的竹、色、墨深情，清凉飞扬，浓荫相映，虚实相生。清澈如月，干净如霜；抑左举右，上下平衡。孤军奋战，孤军奋战。钢笔干润，墨水却断了。谦恭拨节，克制不露冯叶；质量强，风力大，向外上升，直杆通过。气节永存，如松而高大；直接表白胸，坚硬如石。一对“春图”，细枝红祥；几本《凌云竹简》，颇有骨毕恭。

伟哉先生！成功来自点画，美来自形神。思想高尚，意志坚强。砚池震撼优雅；笔底飞升，代表人品。郝赟走在凤舞中，舞动的终点是马腾。专心墨农，谁知滴水之石之志；逸感梅竹，赵灿自在内心。书法的丰富，心灵的多样，素描的精彩，脚外的赤子之心。

喔！温小石，陶易甘源。书可以修身养性，画可以陶冶情操。书画同宗。魏易先生古今闻名。神惊鬼惊，墨泼马跃龙腾。笔墨精致；有点五颜六色，做工出众。秀才佩服，对傅勇。

高于冯高义，超然飘逸

正文/何俊峰

我遇见冯超是因为我没有在梦露国画院高雅的房间里见到他，但我知道他的话。翟浩这个笔名只抓住过我一次心。笔名崂山兰，猫耳居士，想必与崂山越战有关。我一直在南方流血，对这些话很敏感，所以很想见见素未谋面的战友。巧了，冯超刚从蓝田玉山回来，两条战线谈了谈，谈了谈战争，相拥而泣，战友之情，血浓于水。现在，他在《西部报道》中也坚持着同样的立场，是最好的朋友。从他递过来的书法折叠页，我终于知道，冯超是中国书协和美国美术协会的两栖会员，梦露中国书画院常务院长，当代中国实力的书法家。因此，在战友情谊的基础上，他更加注重自己的书法艺术。

战友聚在一起，喊孩子卖酒，喝了三巡，五杯微熏，前面超级嗜墨也嗜酒。三五杯是很自然的事情，但是酒先开始，再喝，于是他挥起生命之笔，屏住呼吸，往下压。从他的笔法中不难看出，冯超的书法语言继承了刘钊和二王的笔法，并融入了“宝碑”、“龙碑”、“张迁碑”、“石三板”、“毛丁公”的题字和当代书法大师周慧珺的书法技法，或雄浑豪放，或淡雅温润，或淡雅辛辣。他以传统艺术为载体，融合了自己的教育和军人的坚毅。他写的每一个字都有性格，有气度，有质感。但我们可以看到，墨水落在纸上，深浅得当，寓意上下，线条多变，风险正确，运气容易，运气开放，转折生动，力量深厚。在他清凉飞扬的笔里，方字的形象和立体感被神化，有一种行云流水的内涵和圆润感，自然营造出一种舒适干净的氛围。每一个字似乎都挂着一面飘扬的风帆，在浩瀚的书海中承载着观众的心灵。

书画清高，以知识为主，文字如其人。才艺与书法，人品与书法并不是绝对的因果关系，但一个书法家的学识与人品，肯定会影响他的审美情趣。冯超是一个冷静的人。他把书法作为他生活的基础。他打扮成第一次当兵，血战。从部队到当地，没有树住，没有树荫靠。他靠的是军人特有的英气和野心，一种与生俱来的坚韧和刚毅，紫电和青霜。你手里的管子是紫色的，像老夫子，以楷书为心，以传统为根，以碑文为基础。每次来泳池都会忘了自己。白天“苦思冥想，筋骨疼痛，体表饥渴”，晚上“静坐冥想，闲来无事，沉入浓重的色彩”。经过冬夏，寒气复苏后，想要一笔钱，在点画画中积累方法，参与禅修二十多年，最终成为今天的积极成果。所以在书法中，其精神在于形式，其力在于骨，其韵在于体，其色在于润色，其脸在于全新的自我。从冯超的书法作品中可以看出，小写字母、行书、严谨对称、宁静祥和、典雅典雅，给人一种豁达飘逸的感觉，就像听着潺潺的流水声。草书可以把女人味和朝气结合起来，各种笔法相辅相成，跌宕起伏。他善于用浓墨创造气势，用干笔写意，用方笔表现力量，用圆笔表现感情，用笔法的灵动和多变追求作品的魅力。因此，他的草书雄壮浑厚，同时又飘逸灵动，婉如烟云密布。这种状态是冯超将铁学与碑学完美结合后的一种奇妙状态。

在输墨方面，冯超大胆取胜，变浓墨润笔，干笔燥笔，总是蘸一次墨，尽情扔掉，从而在作品中形成了大量飞白干笔。在他的作品中，浓墨与淡墨、湿笔与干笔相互映衬，形成了鲜明的对比。前后左右都充满了呼应和环视，恰到好处地表现了写作内容的苍凉和悲壮情绪，从而产生了中庸之道与虚实对比的奇妙和谐，伴随着干燥和点缀，适阴而生，精细和粗糙。他的六尺野草《池》在艺术界很有名气，市场前景火爆。与其说它是一幅画，不如说它是一匹马。那马形驰字，气势磅礴，文笔朴实，文笔完美，若六匹马随风，战场肖骁。能让人想起岳飞抗金、战至精、敌十万、直取黄龙的气势。也让人想起一代天骄成吉思汗和武者的豪情，穿越欧亚，给人以清晰的视野，飞过碎纸，横空出世空，长风的强烈震撼。充分展现了马的灵性、悟性和野性。体现了马的自由奔放的英气和大无畏的精神，整个作品充满了阳刚之气，凛然，灵动，美丽。整个休息图的收笔和收笔大而豪放工整，势如破竹，雷落石成石，犹如飞兽舞蛇，表现出强烈的艺术感染力和视觉冲击力。

意境以气质为基础，形式可见于内涵。冯超娴熟的书法源于他扎实的传统功底，对书法的深刻理解和运用，以及内心世界的接受和积累，这始终是他艺术的最高旨趣。冯超以一种没人看的姿态写书。他用笔驱墨，飞来飞去，任性无私。它的状态和潜力，超脱世俗的世俗，把这两样东西都忘了，似乎世间万物都是天生的，世间万物都是用的。冠峰超写的书，仿佛在皎洁的月中，竹影婆娑的夜，紫苏叶在婀娜多姿的林山下翻滚的夜，清江与白月之间，衣裳飘飘，卓立苍茫，星月在怀，天地的艺术美顿时变得美妙。