巴陵戏 李筱凤：巴陵戏的一代宗师

李晓峰:一代大师铸造艺术灵魂

-纪念李晓峰先生诞辰100周年

从1952年到1966年，由于李晓峰的努力，巴陵戏创造了新中国成立后的第一个历史辉煌。他在岳阳文艺事业上取得了六大成就:尊德扬艺，戏大于天；创作剧本硕果累累；精心导演，品牌化；神传道艺，创“李派”；创新音乐，锦上添花；领导，优秀。李晓峰不愧为巴陵戏的大师和深受人民爱戴的艺术家。

经过磨砺，掠夺，铸造忠诚

李晓峰1920年出生于临湘桃林。小的时候上了两年私塾，因为穷辍学，靠放牛打柴为生。15岁那年，他和叔叔一起进了班，学习依靠老人。1936年登上半月舞台，师从“戏剧大师”丁。他在湘西随班就读了8年，逐渐崭露头角。之后，他娶了老师的女儿。

在旧社会，这位歌剧艺术家遭受了很多欺凌。他和爱人创造了潘貂之后没多久，他心爱的妻子就被大庸县的土匪头子罗焕九霸占了！为了剧团的生存，他忍痛悲愤，坚持演出。罗焕九经常命令人开枪威胁。有时他被故意招去土匪山洞和妻子唱爱情戏。当他动情地歌唱时，罗欢九在舞台上开枪很开心。班友见此，深表同情，暗中帮他联系了1943年冬天的一艘小船。他裹着一件破棉袄，悄悄逃离了大勇。

回到岳阳后，我没有衣食。幸运的是，经过许多波折，我去了汨罗江的汤佳教歌剧。为了生活，我又开始上课唱歌。近几年只有两部剧能唱回家过年。没想到乡绅故意刁难，逼着他演《击鼓曹》，在大雪中赤膊上阵。班里的朋友劝他:“前辈冬天也穿衣服。”但是，他说:“人们用自己的思想点了这个剧。如果你犯了错误，你将受到惩罚！大家都盼着回家过年。我不能拖累你。不管别人怎么打扮，我都要按规矩来。”说着，一丝不苟地把整部剧演完。下课后，大家都兴高采烈地回家过年，但他回到家却不能得病，在床上留下一句诗来记录:“身体就像生病的纸，但如果用天平，就得不到。”早上不敢坐在窗边，怕风吹到洞庭湖。"

下雨时，总是倾盆大雨。他设法重建了他的新家。他爱他的儿子，但享受着没有幸福的家庭幸福。他仍然要旅行、吃饭、穿衣服和上课去唱歌剧。1947年5月，他从家里得知一封信:小二萍萍病得很重，高烧不退，抽搐不止，这促使他迅速返回。但是还有几部剧没唱完，班级很难走出来。错过了戏，关系到全班的生计！他恪守着班规，默默地把信抱在怀里，忍受着悲伤，坚持要完成演出。当他匆忙回家时，那个可怜的孩子死了。他想不哭着埋葬他心爱的儿子，匆匆忙忙去上课唱歌剧。回望爱子的新坟，他唱了一首别出心裁的歌:“孩子的死是三天太阳的终结，后悔和无聊都牵扯在河塘里。望着堤岸上的萍萍，泪水洒在汨罗江上。”

他忠于感人的艺术事迹，为巴陵戏留下了精神财富。

努力创造辉煌

李晓峰是巴陵戏剧史上不可多得的天才。他能作曲、导曲，表演出色。他堪称20世纪50年代“岳家军文艺”的旗手。如今巴陵戏最好的戏十有八九都是他出的。

1955年改编的《九鞭》参加湖南省第二次戏曲观摩演出，获剧本一等奖、表演二等奖；改编的岳阳花鼓戏《布北厝》获剧本及表演一等奖，剧本由湖南人民出版社单行本出版。1957年改编《打穷算粮》《白螺山》参加1957年湖南省戏曲演出。前者获得剧本二等奖和表演一等奖，后者获得剧本和表演三等奖。《有所作为，有所收获》由湖南人民出版社出版。1959年创作的《何腾娇》获省歌剧表演奖，被指定为湖南省“庆祝国庆十周年”剧目。成果在省展览馆展出，剧本在《湖南文学》发表；1964年初被指定为金晶的报告剧。1961年《刺客审判》被整理改编，然后打磨拍摄，全国播出。在过去的6年里，他出版了3首单曲和1部剧本；七部剧都是他导演或者参与导演的，他们的编舞能力可想而知。

在音乐方面。1941年，他和妻子创造了“家庭风格”。1960年，为了培养年轻人移植昭君出赛，根据传统民歌和苏武羊民歌创作，获省级奖项。为了在巴陵戏中表现现代生活，自1952年以来，他创造了十种不同的口音。它不仅为现代巴陵戏增添了光彩，也为巴陵戏的音乐改革树立了榜样。

演技是他的看家本领。年轻时，观众奉上《声与雅传》金匾。经过几十年的努力，他开创了“婉约浑厚、委婉、典雅、生动”的“李派”，被誉为“活的”、“活的”。1955年获省一级演员奖。1956年赴北京演出《九鞭》，后参加“首届全国戏曲演员研修班”。回到湖南后，他执教了“湘剧演员坊”，湖南很多知名人物都接受了他的教诲。1958年，为党的八届六中全会主演《打穷粮》；1960年，他为越南胡志明主席举行了一场特别演出。中国唱片厂为他的名剧《空城市规划》、《接姜维》、《何腾娇》制作了十张唱片，并在全国播出。

全力以赴于戏剧

1952年，巴陵戏仅存的岳戏台和戏台合并为“巴陵戏班”。103号充满矛盾。作为剧团的第一任团长，他努力工作，带头举竹卖河水渡过难关。为了戏曲的生存，他写了很多信推荐，1957年几乎成了右派。在人才培养上，他深知没有人才就没有事业的道理。1956年，剧团人才济济，他未雨绸缪，想方设法筹集资金，为年轻演员开办培训班。1960年，考虑到一个剧种只有两个剧团，不利于剧种的发展，湘潭特区领导高度重视巴陵戏，积极提出成立湘潭特区戏曲学校，准备再建一个巴陵戏班。1963年，虽然他正值壮年，但他从其他机构引进了作家，并培养了自己的导演团队。他选择有一点文化基础，又渴望向演员学习的年轻人当面授课。为了理论联系实际，他让年轻人导演小戏，选择了大型剧《电闪雷鸣》和《nguyễn·冯·trỗi》，并亲自带领团队改编导演。他不仅在创作中给予了精心的指导，而且在生活中也表现出了极大的关怀。例如，当作者改编nguyễn·万·trỗi时，他亲自在半夜放下面条，把它们送到房间里进行安慰和咨询。这些措施在团内营造了好学上进的良好氛围，促进了演员整体素质的提高，保证了巴陵戏20多年的繁荣。

从1966年到1975年，他遭到了“左倾”路线的残酷攻击:被批评，住在浴室里，被罚跪下，戴着高帽走在街上，被取消工资，被挖空洞防守，被下放铸锅厂……但他对党的忠诚始终不渝。巴陵戏在遭到严重破坏的情况下，依然一如既往地关心歌剧的未来，冒着批评的风险帮助年轻演员。1975年患了严重的冠心病，决定参加省剧排练，趁机向省委汇报巴陵戏的情况。由于日以继夜地写振兴发展巴陵戏的意见过度劳累，不幸的是，2月21日晚，论文未定稿，笔还在手，他却去世了。1000多名代表参加了追悼会，时任湖南省委书记毛志勇献了花圈。骨灰运回岳阳，群众自发组成两公里长的队伍迎接他，送他去剧团。

党和人民肯定了他的历史功绩。曾当选县委代表、全国人大常委会委员、全国政协常委。他两次被评为省先进工作者。1959年光荣赴北京参加国庆大典，后又参加全国文艺工作者代表大会。

李晓峰将永远和巴陵戏一起生活！