周汝昌书法 特别推荐丨何绍基书法：厚遒苍古 壁立千仞

这样一个湖南人，这样一个高傲的美女，一定有着一定的湖南人的坚持自己的主张，走自己的路的气质，还有在蚕丛一个人走下去的勇气——

厚厚的海棠立在古墙上。

论何书法之美

3月底、4月中旬，湖南省文化厅副厅长、中国书协理事、湖南省书协主席严复初在长沙、湘潭举办专题讲座，讲述“何书法美学及其当代意义”，引起热烈反响。

湖南历史上著名的书法家有很多，如、怀素、何、、曾、谭等。被誉为“200年前清朝以来的第一人”的何嵇绍就是其中的佼佼者。他在继承和研究文化传统的时候，有一种“盛气凌人，百无聊赖”的精神，真正解决了文化传统如何继承、整合、创新的问题。

以何为药石，纠正现行书风，倡导公正的尚义道德风气，整顿和振兴湖湘书风，是严复初先生讲学的深刻内涵和重要意义。

因此，我们为读者挑选最好的讲座。

贺嵇绍，湖南道州人，字子珍，别号东州，别号东州居士，后号猿猴。清代诗人、学者、书法家。

通史，法度推算，优秀小学，碑刻。

作为近代倡导宋的重要人物之一，诗论主张“天人合一”、“学而优则仕”、“言而有信”。他的诗是由环境和真诚引发的。精通金石学和书法，以书法闻名于世，被誉为清代第一。他的书法被铸入古人，成为自己的家庭。早年的他，清秀圆滑，精神清明；中年越来越老，笔法总是超级灵动，有时还有颤巍巍的笔，醇厚而有味道；晚年，他是完美的。

演讲者/严福初

翁方刚说：“书势自定时代。”春天，遂想起清代碑学，想起何绍基。

翁方纲说:“书是自决的。”春天，我想起清代碑学和贺。

一个开拓性的书法家，既保留了帖的魅力，又有碑的气息，成功地将碑与帖结合，展现出独特的书法面貌——

将纪念碑和柱子融入未来。

韩在《书意》一文中曾说了一句很有见地的话:“继张志之后，我们的书法史有三种形式的美:一是金，二是唐，三是碑学，价值不同。”这三种形式的美，在魏晋时期表现出神韵之美和典雅之美，在唐代表现出严谨、丰富、瑰丽之美，在清代，碑学表现出格外笨拙、大胆、朴素之美。与铁学的“书卷气”相比，碑学更显“金石气”！铁学和碑刻的审美特征也可以用典雅厚重来概括。写在纸帛上的墨水，依靠毛笔，记录着书写过程中的每一个动作变化，灵动、飘逸、优美。纪念碑主要由石头制成，坚硬易斑驳。久经风雨侵蚀，必有石头花，成为历史沧桑的记录。它有一种特殊的魅力。我们在欣赏它的庄严、沉重、宏伟的同时，也不禁感叹“哀我一生，羡长江之无穷”、“雪泥”，于是自觉地把它记在纸上，传递下去，重视起来。

湖南人何以其深厚的理学知识、独到的眼光、崇尚中和之美，自觉避免北碑过于激进的作品，将碑与帖有机结合。他的书法既保留了帖的韵味，又有碑的气息，从而成为一位能成功地将碑与帖融为一体，展现自清代以来独特书法面貌的开拓性书法家。

贺书法书体的美学特征可以从其刚健、浑厚、苍劲、苍劲、古韵四个字来理解。直上直下，一个人走，感觉相连，眼见义在走，还不错——

书体崇拜骨体，藏回手腕

贺刚健的书法源于他对以颜真卿为代表的儒者人格的追求，这种追求雄壮豪迈，源于他独特的悬臂归腕、中心书写、贵书的坚定信念。

何嵇绍崇碑抑帖，但重骨轻姿。《李》中人问:“学字极优于右军，讲究唐帖以弃晋法？”嵇绍回答说:“鲁公是个男人，但是他不够强壮。看到他的书就像看到别人一样。我爱他的书的高度，可见他的坚定。右军人品不高，但不善于学习，无其神必厚。是为颜皮裹蠢骨，赵东就是大家。看着一个人此刻的书法，显示出他时尚的柔软。你能说六艺终结与拯救风无关吗？”

再问一遍:你为什么在乎自己用力？答:“不俗”二字可以用光。所谓庸俗的人，一定不是恶的，一定不是劣等的。与人同流合污，对与错，或者准时好，或者亲近古人，都是庸俗的。

他还回答:古人说“雄强”、“粗质”、“移纵横”，都是丈夫的事。现在的士大夫，都习惯了簪式，怕自己不被巴结，穿的又肥又富的粉，真的会泡茶，尤其是江浙这种雅态。他对赵代表的魏体书评价不高，略瘦，滑，美。赵才华横溢，可惜英年早逝，但线条比何还要细，没有何那种对一切的傲慢与尊重。

他嵇绍独特的手腕后挂的书写方法是缓慢的，他经常使用隐藏的前面。他的笔锋包在线中间，去了又停，还留着涩。难度相当接近，积累的点形成一条线，形成一种沉重、收敛的感觉，表现出深刻而强烈的主体性格，与王羲之的《题笔阵图》非常吻合。所以，何的书法就在那条线上，仿佛每一条线都被铁匠的火和水淬硬了，经得起随意敲打。是立体的，后期的，简洁的，清晰的，强烈的，雄伟的，没有厚度的！他的墨水饱满充足，经常在笔的开头用更多的墨水。他总是用上升的墨水，自然晕成一组墨水组，有块感。此外，融金冶金等线条本身，处处流走，疏阔一体，虚实相生。一峰是泰华川岛千寻，一勺是江湖万里，构词成分更为浑厚。这种整体的丰富感是stelology的亲戚

60岁后，何更沉迷于篆隶，身边有汉碑，曾习，礼碑百余处。杨守敬评论道:“解说员说，子振的书纯粹是天分物，不知道勤不勤。”他用笔空看似随意，实则细致。最后，各种周秦川汉碑融为一炉，成就不厚不壮，可与他人相提并论。从书写的意义上来说，是意气风发，从书写的姿势上来说，是从容悠远，从字迹上来说，是沉重飘逸。因此，它成了它的强项——

轰轰烈烈，表露心迹，意气风发，逃避

名家的书法，总是刚健有力。长处有很多种，贺书法的长处是出类拔萃的！铁血之美可以苍劲分明，唯有石碑之美方可以苍劲有力。

邱一般被解读为浑厚有力，但浑厚远不是浑厚那么简单。试着看一些使用这个词的句子:

《宣和画谱》:“坚如寒松霜竹。”鲍照《去浔阳归途》:“天平在云起上，猎取夜风。”的《广突围论》:“齐文造，方驾曹王君买，连衡郭旭。”曹丕《吴质书》:“商有逸，而不闻。”胡载《苕溪渔隐从化》:“曹实父子鞍马为文，常横写诗。所以他的文艺英雄节，压抑了委屈和悲伤，尤其是在古代。”毛泽东《沁园春·长沙》:“书生意气，声讨方遒。”可见秋的含义很丰富，但总是带给人一种赏心悦目、动人心魄的力量，一种神清气爽的精神！

秋与气有关。说到练功中的“气”，气要聚而不散，运行顺畅有力。所谓写作失败，就是愤怒的表现。所以一定要集中精神，就是要“高”。不在意味着气的消散，精神的缺失意味着能量的缺失。因此，周先生说:“气是一种控制状态，控制气以达到正确的‘温度’。”

"秋"不是僵硬、狂乱、冲动、散漫、牢不可破、不败、不甜不软、不摆拍。何的斯画是最有力量的。嵇绍的尊严来自于颜真卿的忠厚，欧阳通道因碑而危，张黑的尊严。

何绍基作书，从笔意看是心气高迈，从笔姿看是沉着悠远，从笔迹看是厚重流逸。故成其遒劲。

从他的写作来看，的写作是昂扬的，从他的写作来看是平静而遥远的，从他的笔迹来看是沉重而流动的。因此，它成为它的力量。

无边无际的美丽和古老的美丽-

仓芒多义渠高古魏无忌

经过生产过程和漫长的风化剥蚀历史，钟鼎、石鼓、汉魏碑刻增添了许多原本没有的美感，即所谓古意、金石精神等。正是从这里，清代词人发现了与帖制书法截然不同的书法新美，并改变了笔法，直接以柔长锋羊模仿其斑驳苍茫的趣味，创造性地发展了书法艺术的表现形式和技巧。

追溯到周、秦、汉，下至六朝南北碑刻，贺不遗余力地收集碑刻，游览名山大川，寻找残破碑刻。他非常精通古代文献学和金石学，他用心临摹他的书法，他的方法非常深刻和广泛。年复一年，碑文的口部滑落磨损，但锋利的边缘却不见了，让它越来越有朝气、模糊、耐人寻味的感觉。这类似于千百年来被腐蚀、风化的青铜铭文，多年来被日晒雨淋侵蚀的各种石刻，以及瓦、泥印等模糊、含蓄、无边的利益。将这种自然风化作为书法艺术自觉追求的一种美，是书法界书法家的创造性贡献，也是何的书法。在何的书法中，无论是真、线、印、体，无限的美都是极其强烈、自然、生动、精辟的。

无边无际的美更多的是视觉美感，而古代的美是境界之美。

历史造成的时间距离及其不完全斑驳，往往是古代美的重要体现。毕竟在刻骨铭心的悲哀和无限滋味的境界里，我觉得一个人沉浸久了，会有一种巨大的，甚至是可怕的孤独！你必须有巨大的智慧和勇气。

贺的高古境界，来源于他对古代文献学、金石学的精通，来源于他的学识修养，来源于他一定的湖南人的有主见有主见的气质，来源于他在独行的勇气。

晚年，研究了广泛流传的周秦篆书。它的篆书不像邓、赵等清人的篆书那样通顺美观。它的笔像一只抱树的老猿，手腕高高地垂着，全身强壮，笔颤悠着，在笔画的画法上有细微的起伏。其笔法苍老，精灵，锋坠，精内涵，墨淡自然，如藤蝌蚪。花若散，金石难刻。无边无际的地方，锥沙蚀木，叹雪泥爪，好奇妙，轮廓模糊。苍茫与古老的结合，一个接一个，开启天地新境界，宇宙浩瀚！是那种辽阔而灰暗，迷离而斑驳，简单而混沌的鸿蒙——

走高处，走自己的路，你会开拓新的视野

河嵇绍是洪蒙的新领地，对后世影响很大，后人的学术丰碑也从中受益。受何的影响，李瑞卿写篆书像个大侠，气度不凡，字越大越怪。每次他都是用漏痕的笔法来写，点画自然是颤巍巍，弯弯曲曲。吴昌硕经常用“鸿蒙”来谈艺术，他的书名《贺子珍太史书》说:“希望我能入梦为公，以义填鸿蒙。为什么很难下大力气赶龙？”沙孟海先生说，他的老师吴昌硕在石鼓文很有实力。他在60岁左右确立了自己的地位。七八十岁的他更加辉煌，他的神变了。吴昌硕六十岁左右，用金线的笔法写石鼓文。我欣赏吴昌硕篆书作品的时候，对他的金文作品比对他的石鼓文更感兴趣，那就是鸿蒙的辽阔荒凉，迷离斑驳，淳朴混沌之地！

在充分挖掘篆书线条的内在美的同时，贺以一种线性的方式发展了书法的用笔技巧和表现能力，即迟、厚、阔、灰、迷离、斑驳。同时，他对古代篆书风格的理解，提高了书法造型的趣味性和想象力空。他将这些成果直接应用于隶书、楷书和行草，极大地促进了碑学的发展。但是，他曾经一个人生活的蛮荒境界，对我们来说可能只是一个念头。

从一开始，何就以其知识素养、不可复制的独特经历、个人才华和对书法的不懈追求，将碑派书法美学推向了一个很高的水平，成为一个融会贯通、自成一体的一代书法碑铭。

他嵇绍，这样一个湖南人，这样一个大美人，他走过的路，他的倔强气质，他的创新思维，他的选择标准，他的精深教育，都让我深思。