京胡夜深沉 京胡曲牌《夜深沉》的衍变

在中国音乐舞台上，有一部京胡曲牌《深夜》，改变了传统京胡曲牌的模式和语言，吸收和借鉴了其他民族器乐的音乐元素，“海纳百川，容乃大”，形成了极具个性的著名经典。这首歌一经演出，人们就非常关注。无论从京胡独奏的形式，还是京胡的艺术魅力，都是超出人们认知的。这一段优美的音乐，如闪亮的星星，剪短了它的长度空，给人以深刻而优美的意境震撼。

一、《深夜》的由来

《深夜》是根据昆曲《聂海司源番》中《风吹荷叶》唱法的变化发展而来的。原曲歌词如下:“深夜，独卧，起身独坐。谁像我一样孤独，喜欢这样的发型？只恨说谎的和尚和佛……”《深夜》就是基于几个字，发展成现在的旋律。音乐的标题沿用了国内为题词命名时常用的方法，以题词的前几个字或其中的词为名，即“风吹荷叶邪”歌词中的前三个字“深夜”为名。因为是基于这首曲子的几首演唱旋律，所以《深夜》开头的旋律和《风吹荷叶》的旋律基本相同。

6 | 15 | 6 | 3.5 | 6 | 1 32 | 3.5 | 6 | 1 | 3 | 3.5 | 65 6 |

夜很深，我独自躺着。当我起床时，我独自坐着。谁孤独

深夜05 | 1 65 | 6765 | 3635 | 6156 | 1765 | 3.6 | 3635 | 6156 | 1 11 | 3 36 | 3635 | 65 6

风吹荷叶65 | 15 | 65 6 | 05 | 65 | 35 | 01 | 13 | 2 | 0 | 0

就像我一样。剪这个发型的原因是什么

深夜0156 | 1257 | 656 | 05 | 65 | 3256 | 3213 | 2.123 | 5653 | 2321 | 6561

风吹荷叶煞0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0

深夜2.123 | 5653 | 2321 | 6561 | 212

从上面的例子可以明显看出，《深夜》就是基于这些演唱风格，伴随着花的变奏而来。从

自从开始唱“是这样的，为什么要剪头发？”先锋们发展和扩展了这些主题音乐，并体验了钢琴演奏者的精湛技艺，于是一个旋律诞生了。后来，这首曲子在京剧中被广泛使用，被用来谱曲如跳舞或打鼓。

二、《深夜》在传统京剧中的应用

《深夜》的形成反映了改编者和钢琴家高超的创造力。曲牌采用中华民族的五音风格，以八、十六音为主旋律，没有过多张扬的技巧，但注重节奏和韵味。在这个歌牌诞生的时代，它的作用仅限于烘托气氛，配合演员表演。歌牌本身没有思想内容，恰恰是京剧歌牌的特点，符合戏曲音乐的审美特征。

《深夜》在传统京剧中的运用主要体现在两部戏:《霸王别姬》和《击鼓曹》中。

《霸王别姬》是京剧大师梅兰芳的代表作之一，讲述了英雄项羽和美人于吉的爱情悲剧。被“逼拔山战天下”的项羽，正处于汉兵横扫天下，四面受敌的两难境地。于吉知道项羽的命运将被耗尽，她不愿做独生子，也不愿以后死去。项羽死后，于吉以酒载歌载舞以解后顾之忧。梅兰芳用歌曲《深夜》表达了“一场孤冢与乌江怀恨”的悲剧场景，让观众感到激动和感动。

《深夜》作为佑司剑舞的配乐，既要符合佑司当时的心情，又要熟悉演员的剑舞。一开始曲牌很慢，完全跟着演员的舞剑动作走。在舞剑的出道动作中，旋律正好落在重音上，非常贴切，相得益彰。

05|165|66765|3635|6156|1765|306|3635|6156|111|336|3635|656|……

演员重复同一个剑花时，旋律恰好是用重复的颤音演奏的。

5165|3561|522|7|7|7|7|6|6|6|6|5|5|5|506|5165|3561|565|

曲牌为了配合舞剑中演员“扎四门”的动作，在京剧中采用了“花梆子”的曲式，加入了花的变奏来烘托气氛。剑舞结束时，演员以后腰动作结束。而镜湖则用颤弓三个音符配合，时长视演员的表演而定，最终掀起舞剑高潮。

‖:67|6765|34|3.2|56|51|2135|2161|……

在音乐卡的调性上，体现了端对端的整体性。曲牌以“5”结尾，呼应第一个短语的“5”。

第05 | 165 | 6765 | 3635 | 6156 | 1765 | 306...

50 | 506 | 5165 | 3561 | 5 x

《霸王别姬》中《深夜》的出色运用，让我们不要低估了这首曲子的作用。比起《霸王别姬》中凄美的虞姬，《击鼓曹》中的米蘅更不羁。米衡被别人推荐给曹操，却遭到鼓吏的唾弃和羞辱。元旦那天，米蘅用鼓当众泄愤，辱骂曹操。《深夜》是米衡击鼓发泄怨愤的声音。《深夜》的表现差异很大。

首先从节奏上来说，后者进板的时候比前者快很多，后者大约= 88，前者大约= 68。

其次，在曲牌的结构布局上，“骂”比“别”节奏单一，音符较少，配合演员的击鼓动作干净利落。在音乐的音调上，前半拍休息的使用增加了米恒的愤怒。

骂01 | 13 | 50 | 02 | 23 | 50 | 06 | 63 | 50 | 02 | 23 | 565

bie 01 | 1113 | 565 | 02 | 2123 | 565 | 06 | 6663 | 565 | 02 | 2123 | 565

骂05 | 52 | 3 | 04 | 32 | 10 | 01 | 12 | 30 | 04 | 32 | 121

bie 05 | 5624 | 323 | 04 | 3432 | 121 | 01 | 1112 | 323 | 04 | 3432 | 121

第三，在敲锣打鼓痛骂曹操之后，米衡不仅泄愤，而且行事公正！这时曲牌的结尾干净利落地结束了乐句，并配以击鼓，让音乐和剧中人物的情绪融为一体。与于吉剑舞合作的《深夜》以演员的后腰动作结束。

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骂5165 | 3561 | 52 | 7 | 7 | 7 | 6 | 6 | 5 | 5 | 55 | 5 | 5 | 25 | 0 x

一东一仓仓仓东仓

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bie‖:67 | 65:61 | 35 | 6 | 0 | 6 | 6 | 5 | 5 | 506 | 5165 | 3561 | 5 | 5 | 5 | 5 | 5

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3.《深夜》在现代京剧中的应用

传统京剧里的《深夜》是京剧正规乐队演奏的，基本能满足舞台上一桌两椅的审美需求。随着现代京剧的发展，人们对京剧音乐的要求越来越高。现代剧《杜鹃山》在第七场

在《飞越云端》的插曲音乐和舞曲中，所有的经典短语《深夜》都被拿来给我使用或改编。原曲分别选了三个调，交叉改编使用了五次，配合舞台上演员的各种舞蹈动作，直到飞越了深深的溪流。舞台上的气氛越来越激烈，音乐品牌的音乐表现力达到了前所未有的高度！

在间奏中，管弦乐队演奏了《雷雨》的场景，主旋律与《深夜》的初始乐句略有变化。

05|10 50|61 65|32 35|61 56|1.1 11|32 35|65 6|0 5|65 6|0 5|1.1 15|61 65|32 35|32 13|2.1 23|56 43|23 21|65 61|21 2|

随着剧中主角柯翔的出场，镜湖开始进入，旋律从《深夜》中段截取改编。

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2|77 67|77 67|66 56|66 56|55 #45|55 #45|5 5|5 55|5.7|6 5|21 72|5 3|5 0|)0的旋律是用三个音调演奏的，即C、F和G..强化再强化这个主题音乐，渗透进观众的血液。

最后一次使用是成功翻越悬崖后营救战友，比之前几次都快。在前几段中，记谱法使用了2/4拍。此时改为1/4拍，表现出紧张的心情和抢救成功的紧迫性。

‖:1.1|13|5|2.2|24|5|6.6|63|5|2.2|24|5 :‖:5.5|54|3|4.4|32|1:‖:21 |71:‖21 |71|23 |56|2|0‖

《深夜》是一张传达情感和韵律的音乐名片，在传统戏剧中得到了恰当的运用，在现代著名戏剧《杜鹃山》中也发挥了重要作用。

四、民间器乐《鼓乐深夜》

《大鼓之夜》写于中国历史的一个特殊时期。广阔的中国只有几部样板戏支撑着戏曲舞台，远远不能满足人们对文化的渴望。这时，沪剧音乐工作者改编了原著《深夜》，成为与京胡比肩的民族器乐。

《深夜打鼓》的旋律改编主要体现在以下几点:

1.音乐的开头利用引言营造出深刻的意境。

6 - - 7 - - 7.2 65 36 567 6 - - 50

2.在进入鼓独奏之前，音乐的节奏突然变慢，然后加速，使音乐有了鲜明的层次。

121|6212|6213|216|11|03|21|62|76|561|55|01|13|5|……

3.如果前面部分的旋律是根据原曲改编的，从这一段看不出原曲的痕迹。在一场鼓独奏表演后，陆乐很快进入快板，为京胡的独奏表演铺平了道路。

23|21|65|61|2161|2123|5361|6535|2135|2321|6717|6761|2|05|53|21|65|61|2|02|27|65|32|35|65|72|27|65|32|35|6|75|65|35|65|75|65|35|65|72|76|56|77|02|

27|67|67|67|67|65|3561|50|……

4.进入镜湖蔡华音乐区，表演者可以尽最大努力展示自己的个人和器乐风格，掀起整个音乐的高潮。

51|13|56|31|13|56|51|13|56|31|13|50|62|26|16|34|32|17|64|32|35|35|32|

16|54|32|35|32|35|32|35|52|35|23|52|35|26|52|……

5.继京胡之后，大乐队又以合奏的形式重复了的主题乐句，并把主题强化到了最后。

51|13|56|31|13|56|51|13|56|31|13|50|62|26|1|34|32|1|04|32|3|04|32|1|62|12|62|13|21|6123|10|02|10|02|10|02|12|12|12|12|56|56|56|56|50|20|7|7|7|7|7|7|7|7 |6|6|6|6|6|6|6|6‖:56|56|56|56|56|56|56|56:‖5|5|5|6.5|35|6561|

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50|5|5|5|5|50‖

这部改编的《鼓乐夜深人静》在原曲的基础上扩展成了导言和慢板；板结构，中间板，后面是快板。曲调在快板段落中有了很大的发展，从繁到简。刚柔并济的音乐得到充分展现，原创音乐得到升华。

5.镜湖独唱《深夜》

随着京胡的长期发展，传统曲调《深夜》逐渐被重新创作、改编，甚至重新编辑成多个版本。不再是用来为舞台上的表演做音乐，而是从侧幕到台中，从伴奏到独奏。这些改编的音乐，无论在演奏技巧、艺术表现上，都对演奏者提出了更高的要求。

独奏《深夜》是作曲家吴华创作的京胡组曲《于美人》的乐章之一。全曲共分六个乐章:楚汉之战、解忧、闻楚歌、劝君、沉夜、恨妾。第五乐章《深夜》成为了音乐会上最受欢迎的曲目之一。作曲家重写了传统的音乐卡《深夜》，保留了传统音乐卡的结构和形状，进入了纯粹的创作领域。原来的单盘音乐已经发展成各种大型音乐，如快板、快板、快板、吉班等。，表现了于吉舞剑时的英姿飒爽和深情。作曲家运用现代作曲技法，使旋律流畅、递进，像瀑布一样直泻而下，释放出于吉所有的情感。

这首曲子和其他版本的主要区别是:

1.从行板到快板的旋律，虽然记谱法是1/4拍，但给人三拍节奏的感觉，使旋律朗朗上口，动感十足。

6.1 64|35 651|5 5|55 55|011|13|565|022|23|565|066|63|565|022|23|565|01|13|

50|02|23|50|06|63|50|02|23|565|……

2.原曲中“765”的三个长音都是用颤弓弹奏的。这里为了加强对节奏的处理，把三个长音符改成带装饰音符的十六分音符。既增加了演奏技巧的难度，又增加了戏曲音乐的魅力。同时，也为进入蔡华音乐板块的加急板块做了一个很好的过渡。

2|6777|6777|6777|6777|5666|5666|5666|5666|4555|4555|4555|4555|……

3.接下来的华彩乐段，京胡一个人演奏，以极快的速度释放了郁积所有精彩的剑术和爱恨情仇。

‖:67|6765|3454|3435|67|6761|2135|2161 :‖:61|165|3536|3635|6561|6535|2135|2161:‖:23|2321|65|61|2135|2321|6717|6761:‖:2135|2321:‖2135|2161|20|20|7.7|77|

7656|7672|6.6|66|6165|3561|50|6|50|6|50|06|51|13|50|02|23|50|06|63|50|02|

23|561|6536|56|56|561|561|5361|5361|5361|5361|5165|3561|50‖

4.最后的结尾句与以上版本不同，旋律向上延伸，抒发胸臆，紧扣主题。打击乐用最后一个音符的“回头”把整首歌推向高潮！

2|7.7 77|7235|32127 607|6.4 3435|651 1|5 - - -‖

仓财...仓0

结论

《深夜》作为一个具有京剧性质的音乐品牌，开创了民族音乐的新时代。这音乐不仅在各大派对上不断播放，更震撼了维也纳金色大厅！京剧音乐举世瞩目！《深夜》为京胡空的表演开辟了更广阔的空间，焕发了京剧音乐的生命力。其价值不容忽视！

由于这段音乐素材好，多次被运用到各种艺术形式中:比如张艺谋导演和陈其钢作曲的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》；广东歌剧舞剧院编导、刘庭羽作曲的芭蕾舞剧《梅兰芳》；雷蕾等创作的电视剧《深夜》。《深夜》已经不一样了，思想内容和情感都达到了独特的味道。但是，无论是哪个版本的改编，依然无法抹去其深邃的意境。