1958年考上北京人艺知名演员培训班

谈时间：17年4月9日/ 17年4月7日

采访梳理：刘琳

采访者按：

修宗迪，1939年出生于北京市，北京人民艺术剧院知名演员。1958年考上北京人艺知名演员培训班，从做学生群众演员到立在舞台中央，修宗迪在北京人艺表演了40好几部曲目，营造了《红色火车头》中的大光，《丹心谱》中的庄济生，《日出》中的李石清，《蔡文姬》中的三国曹操，《吴王金戈越王剑》中的范蠡，《天下第一楼》中的唐茂昌，《哗变》中的基弗，《上帝的宠儿》中的萨烈瑞等一系列演出舞台品牌形象。

修宗迪在《哗变》(1994年)中扮演基弗中尉

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汇文中学给与我的艺术涵养

刘琳（下称刘）：您是北京人艺在1958年招生的第一届知名演员培训班的组员，大家很想要知道六十年前剧场是怎么招学生的，请您聊一聊这一段历史时间。您考学生班以前，在念书的情况下是否有哪些造型艺术层面的危害？

修宗迪（下称修）：是那样，日了一个很好的初中——北京市汇文中学。它初期是一个教会学校，很重视学员素养的塑造，从办校起师资队伍就尤其强，我的许多 科任教师之后都调至高校来到，例如声乐老师来到北京市师范大学任歌曲教务长，美术教师来到南开大学土木工程系任教务长。我的老师是王铁成的岳父阎述诗，是很知名的一个数学老师，也是一个很知名的音乐家。院校尤其高度重视平时的德育教育，无论是体育文化、歌曲、工艺美术，院校都创立了许多 社团活动，我报名参加过舞蹈团、话剧团，仍在管弦乐队里边滥竽充过数。话剧团是和慕贞女中（之后的女十三中，也在崇文门）合起來搞的，这一话剧团塑造出了许多 知名演员，之后上中戏的就会有四五位。

那时候大家有一帮同学们是常去听演奏会、搞朗读的。演奏会是在南池子的中苏友善研究会，每一个礼拜天举行一个音乐鉴赏的晚会节目，全是播放视频唱片，当场发一份材料，对你说今晚放的是哪一个音乐家的唱片，随后播映一场和歌曲相关的影片。大家有四五个同学们，逢到礼拜六就一定要去听演奏会。刚开始的情况下压根不明白，尤其是前苏联这些老的交响音乐，之后慢慢地知道柴可夫斯基、林姆斯基·高沙可夫、强力集团这些。校园内的音乐欣赏课上大家听《杜鹃圆舞曲》《钟表店》《士兵圆舞曲》，全是这名之后去师范大学的姚教师给打的基本，他使我们一段儿一段儿的听，随后把这个主题风格择出去，让我们剖析、解读。就是这样一边被那样的教师带著，一边和一些志趣相投、志趣相投的同学们一块侃，看电视剧、听演奏会。也有朗读，每一个人找一篇著作，大伙儿凑在一起，你听我的，想听你的，七八个人在一起共享。

便是在这类状况下，我的上一届、上历届同学们都是有考入中戏的，例如艾长绪，现在是话剧院的退居二线知名演员；黄小立，便是知名演员黄磊的爸爸；也有跟我同届的顾小铨，是跟林兆华、王铁成同一年考入中央戏剧学院的。快大学毕业时，我的有机化学考试不及格。化学老师崔文治是一个很好的人，他還是中国民乐学好的带头人。授课的情况下，他腰里别着一把箫，45分钟的课讲到40分钟的情况下准完毕，剩余五分钟吹箫。院校里许多学员跟他学琵琶，在其中有一个叫邝宇中的同学们，之后变成音乐学校的琵笆专家教授，就是他带出去的。我有机化学不太好，高三毕业考的情况下崔老师告诉我：我勾一勾你也就三分，我弹一弹你也就2分。那么就代表着我想不就不大学毕业，要不就重考。他说道：我们都知道你需要考艺术学校？是真是假？我说实话。好啦，三分。我就是这样毕业。因此 那时的教师尤其颇具亲切感，了解年青人的心。

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展转投考造型艺术的大门

修：就是这样，我初中毕业，报名了传媒大学和戏剧学院。传媒大学考的很砸，我印像太深。考試的情况下教师跟我说：造型艺术有两个规范，文艺范儿规范和政治标准，你认为哪一个关键？我讲“这自然是造型艺术规范第一了”，那时我没读过毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》。等着我从考试场出去之后，她们好多个同学们便说“完蛋了”，我都搞不懂。

果真，三试就被刷下去了。随后考中央戏剧学院，中央戏剧学院考試有一个规定，假如三试的业务流程考試都根据了，院校会让你寄来一个通告，跟你更正准考证打印号，这就是考入了的数据信号。我也收到了这一通告，我认为我考入了，艺术生文化课考的也非常好。結果再接通告，落榜了。那时候顾小铨她们早已考入中央戏剧学院了，我请她们帮我问问，結果是“修宗迪政治审查没根据”。由于我的父母都会日本国，那时候刚“反右”之后，政治审查尤其严苛，此刻.我了解念书录不入取也有政治审查那么一档子事。

那时我对人艺都没有过多掌握，就看了《海滨激战》。我明白人艺招收就报名了，总之哪里招收我就去，因此 另外考了北京人艺、新疆军区话剧团、兰州军区话剧团，那时候她们的招收工作人员都会人艺的考试场大门口等待，大家考出来之后就问，小伙儿如何，上大家新疆省去吧。那时候一起考試的一个汇文的同学们之后就要了新疆省，我就是这样考入人艺。

刘：人艺招收的信息您是如何判断的？

修：便是在报刊上看的。人艺为何要搞一个培训班我不知道，自己剖析，1952年剧场创立之后，组员来源于四面八方，有大后方来的，延安市来的，也有演剧二队及其之后构成的文工团、中戏话剧团等。事实上那时候于是之这一代人也就三十岁左右，那个时候觉得不上必须有继任者。那时候中戏都没有是多少大学毕业生，所以我可能来到1957年之后，剧场觉得到必须填补一点儿新鲜血液了。我还记得1958年演《茶馆》，来跑人民群众的便是中央戏剧学院我考不上的那一届，王铁成她们那班的学员。我觉得这全是对剧场的提示，得招一点儿人进来了。

那时针对户籍我也不知道是怎么要求的，总之我们班是面向社会招收。最终招进来的除开北京的好多个，也有福建省、天津市、秦皇岛市、沈阳市的。考試的方式跟中央戏剧学院彻底一样，是三试。考研初试是剧场的知名演员当评委，四五个人一组，考试场建在首都剧场的后楼、二楼、三楼略微大一点的房间内，到三试的情况下便是在二楼，如今会议厅那屋。我印像深刻的有欧阳山尊、舒绣文、田冲做监考官，全是那时候剧场里几个造型艺术上的大佬。三试发榜是在剧场大门口贴的通告，三试根据之后有一个艺术生文化课考試，是使用如今灯市口初中的课室考的。便是一份试卷，有点语文课和历史时间考试题。最终发榜是六个女生、二十几个男生，一共是27本人报考。

刘：您校园内有舞台剧队的陶冶，还考试通过戏剧学院，这种考試对您而言很轻轻松松吧？

修：不轻轻松松。但是由于那个时候老去戏剧学院，跟我的朋友黄小立、姬崇恭她们班的顾小铨、王铁成等几位同学们都尤其熟，我老在她们寝室里，平常她们常说怎么上课、如何做搞笑小品，考試前我给他读我提前准备的朗读，她们就给我，所以我是有贵人帮扶啊。

刘：那在58班级您应该是文化艺术基本非常好的吧？

修：我是初中毕业，王志安、张我威、吴桂苓是初中毕业，孙安堂好像是初中毕业生，他尤其小。之后我懂得了一个大道理，招收和大学毕业之后鉴别离开了一些人，并不是由于别的缘故，便是一个行业必须，人艺尤其注重这一。每来一个新手，大伙儿先说他演得了哪些。就拿《雷雨》而言，四凤、侍萍、繁漪，它是三个不一样的人物角色，必须三个不一样种类的知名演员。老师们会分辨这小孩未来长大以后，再长开一点儿之后，是个旦角還是小花旦。一台戏里边的生旦净末丑，招这一班学员里边全都要有。因此 大家班级的刘静荣，应该是按演小孩的招进来的，苏清便是按老旦招进来的，因此 她之后调离开了，由于人艺太不缺老旦了，老旦一抓一大把，她吃大亏在这里上边了。

刘：您了解给您定的是哪一个行业吗？

修：不清楚，我可能是小童星，张我威、戴仲铭全是按小童星招的。这全是之后我变为评委招第二批、第三批学生的情况下，慢慢悟到的。

刘：那这一次在政治审查这些方面成功吗？

修：没有什么事情。我认为人艺在这些方面尤其的好，是我亲自的体会。北京人艺不愧为一个老中国共产党的团队，尤其颇具亲切感，从领导班子赵起扬刚开始，包含曹禺和下边的一些共产党人、老领导干部，都这般。

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学生班日常生活

刘：刚进到人艺，您难忘的一件事是啥？

修：我们都是1958年7月10日新生报道，剧院已经表演《难忘的岁月》，我觉得很有含意的是当日夜里就要大家上场跑人民群众了，我认为这一天夜里确实变成我这一辈子的难以忘怀时光。那是我宣布踏入人艺演出舞台的第一个戏，东西南北都不清楚，就演一个咖啡厅里出钱捐款的消费者，口中喊着“我捐，我捐”，到现在我都很清晰地还记得观众们的欢笑声。之后我回忆，观众们一定了解这些天人艺招了一批学员，由于那时候的报刊有信息报导，猜来到很有可能便是这些人吧，在台子上全是假模假式的。

除开夜里报名参加表演以外，也有一件事情令我难以忘怀，便是苏民带大家参观考察剧院，它是了不得的事。他是以首都剧场正门口的阶梯详细介绍起的，使我们说为何要有这么多的阶梯，为何要有一道门、两条门呢？他说道这是一个造型艺术的圣殿，给你渐渐地踏入去、精神实质随着提升，每一个阶梯都让你的爱沉下去，拉开一座门再进一座门，你早已把你的爱和这一造型艺术圣殿结合在一起了，是带著一颗很恬静的心进入剧院里。他说道：大家听，首都剧场的钟响，是那类平静的响声，并不是像电铃那般大吵大闹的，听这一钟响大家有哪些体会？它会让你的爱一点一点儿静下心来，把大家个灵魂变小了，演出舞台上的生命扩张了，这就叫造型艺术圣殿……那时候觉得苏民教师实在太有大学问，太有演讲口才了，把首都剧场的旮旮旯旯都讲了一遍，使我们听得瞠目结舌！最少我是瞠目结舌，我哪想起进剧院听戏、上阶梯会出现这么多的自我暗示。对学生而言这一课太关键了！我明白了我进到的是一座造型艺术圣殿。它是让一个人带著多纯粹的心进到后台管理，踏入演出舞台。

刘：苏民老 师一直承担大家班的课堂教学工作中吗？

修：他那时候好像是导演纪检书记，就让我们讲过这一次，之后课堂教学的事就由蓝天野和教导主任承担了，让我们授课数最多的是张瞳和蓝天野。归还大家发过一个含100册书籍的推荐书单，里边包含许多 台本，我就是从那刚开始“淘”北京人艺的公共图书馆。公共图书馆的大姐余朴是一个地下党员退休干部，人特别好，她恋人也是地下党员，之后是中国外交部外派使臣。我也从她的身上觉得到一种安稳，那麼老资格的老同事在图书馆里安安稳稳的贴便签、梳理书籍，我想借哪本她帮我找，尤其耐心地提议，就是这样我一本本的借，读过许多书和台本。

修宗迪的学生班手记

刘：仿佛大家进剧场不久就被分得每个知名演员队了？

修：对，沒有几日。最开始任宝贤与我（也有别人）分到三队，童超是大队长。她们已经天津市演

《智取威虎山》，是欧阳山尊带著大家好多个去的天津市，奔向中国大戏院，住在后台管理。随后到九月份她们上福建省盟军问慰表演，我又被从那转至知名演员四队。

刘：那便是先把大家分到英超球队，必须学习培训的情况下再集中化吗？授课的時间多吗？

修：对。课上的也许多，三年里有大半年多的时间相对性集中化起來学习培训的。我印像中赵起扬说过，大家是实践活动和学习培训并举，以实践活动为主导，听从戏组的分配。要是没有表演，就集中化起來，教师教大家上表演课。

刘：1958年刚开始“大跃进运动”，人艺跟青艺比赛，这一年要开演多少个戏，因此 那2年是表演每日任务应该是数最多的。

修：对，那时有很多小戏，总之便是经常的报名参加表演，大白天夜里都演，有时一天演两次。而我印像中刚开始大家授课很集中化，并且大伙儿很卖力气，做搞笑小品、想搞笑小品。

刘：也会请外边的权威专家吧？

修：形体课全是外面的权威专家，像中国戏曲学院特棒的教师，沈三玉老先生。韩善续学过戏，他说道这一沈老师尤其知名。还请过中央戏剧学院的教师教大家跳芭蕾舞，就在三楼排练厅，那时大家最不愿意上的。并不是讨厌巴蕾舞，是训炼的尤其苦，学生们有点吃不消。

沈三玉为58班学生授课，由左至右：刘静荣、沈三玉、修宗迪、金昭、韩善续

刘：那麼授课全过程中，演出上也是学斯氏管理体系的內容吗？

修：全学了，近期我听见领域内的一些叫法，我还是有不一样念头的。有些人觉得斯坦尼的演出方式如今早已不起作用了，原因是如果你肌肉无力、注意力集中，就能拍戏。我认为有点误会。训练注意力集中化、肌肉无力、想像力，它是在调节一个知名演员本身的情况，仅有学好肌肉无力才可以去写作角色，手臂腿有点歪你需要直起來，腹部有点大你需要取回去，将你调整成一个较为灵便的、聪明的、合适于演出表演的情况，仅有学好注意力集中才不容易在写作的全过程中造成各种各样私心杂念，具有了这种必要条件你再去拍戏。如果不学斯坦尼的这种方式，本身的标准沒有操纵好，不可以轻松地操纵身体和全身肌肉，谈何造就角色？假如演一个跛子，你怎么操纵你的型体？这更是斯坦尼要来教你的方式，你需要学好这一套，但并不是学好这一套你也就能上场去演角色了，它是两码事。

学生的必修课程——换景与拆卸台

修：这一我一定要跟你讲，从大家到天津市演《智取威虎山》刚开始，就和全部知名演员一起报名参加换景。一直到之后我当过演出舞台监管，当过摄制组的组长，分配大伙儿每日左右换景。每一个戏的换景全是要事前分配好的，戏排练完后，换景也要排演。大家刚到的情况下不明白，《智取威虎山》表演时，演出舞台监管郭维彬跟大家说：“大家好多个同学们留意，你承担这一，你承担哪个，我通告大家来的情况下大家就准备好，一黑灯，你也就赶紧黑着上来，随后在黑的正中间出来。”等戏上演了，我也在化妆间躺着看书，突然就听到喊：“修宗迪，你怎么没换景？”演出舞台监管急了，我说我没听见呀！“你听什么！下次留意！”一会儿演出舞台监管回来告诉我：“你写份查验，误了换景，下一次留意。”我坐着那里就想，要怎么写呀……过一会儿又听到喊：“修宗迪，你怎么又没换景！”我又没听见，简直悲痛欲绝。当日夜里童超大队长找大家好多个汇报工作，以我这一件事儿为根源，疏忽便是：今日这事情写检查即使了，但大家要融入这类表演的自然环境。入门乍练，产生情况能够了解，记牢这一经验教训。

我们去的当日，下了列车，欧阳山尊带著大家到中国大剧院，摄制组已经那里排一个活报剧。我印像很深，黄宗洛带一个大高帽子，是英国的星条旗图案设计，穿一件燕尾服。英若诚在那里也不知道是做什么的，就跟我说“你叫什么名字呀？”我讲我的名字叫修宗迪，“哪仨字啊？”我对他说了，他说道：“哦，修正主义的修，宗派主义的宗，密特朗的迪”，随后大伙儿就捧腹大笑。他沒有感觉这有哪些，便是玩笑嘛。因为我没感觉受污辱了哪些的，迅速就和这些人弄成了一片。因此 在人艺受这些人的陶冶，不足为训，这一切身体会简直了不得。

在学生班里边大家还有一个非常大的事儿——拆卸台，在大家没来以前，英若诚、朱旭、林连昆全是主要。我们来了之后大家都揭短，无论今晚哪位大主人公，包含刁光覃、于是之，都得上，身体不好的就打扫。我还记得舒绣文、杨洁拿把扫帚，弄个水槽在演出舞台上撩水，那样打扫不了灰，她们都感觉它是很当然的一件事。拆掉台，景都装进入车内了，她们坐小汽车回剧场、回家了。像大家这种年青人，剧场发送给大家每个人一件军用大衣，大家跟随押景车就奔下一站。那时是打一枪换一个地方，今日在总后会堂演，播完当晚拆，拆掉景当晚运，第二天早上一睁开眼，又跟随舞美设计队到下一个地区装台。例如到测绘工程学校的会堂装台，早上大家来到那么就刚开始装，中午三四点钟知名演员们来到，演出舞台大部分装好啦，就走台，练换景。五六点钟吃晚餐、画妆，提前准备夜里表演。

刘：那就是说一天到晚日夜兼程的。

修：一天到晚连轴转，那时表演经常，像大家这种同学们最终大部分都变为佼佼者了。拆卸台不仅是字面意思这么简单，确实大学问非常大。我也不知道如今首都剧场演出舞台之后是哪些的了，年青人还干不干这类工作。那时2个景影片一夹，手一扶，“啪”一抖绳，绳索各自勾在这里一溜儿钢钉上，最后一系，影片就卡死了。到之后真是闭着眼睛都会干这工作。

刘：到之后大家都能保证这类水平了？

修：对大家而言太简易了！它是非常简单的基本工作，事实上是要练几回才可以娴熟到这类水平，这全是舞美设计老师傅教的。大家分为组，有的报名参加灯光效果组，有的报名参加游戏道具组，有的报名参加搭景组。由小组长分派，装几个沿幕几个边幕，谁上来攀爬，谁在下边接，都是有严苛的职责分工。分派完立刻就刚开始干，攀爬的，爬到那上边也没有路了啊，说真话，真担心！

刘：演出舞台工作中的确有一定的危险因素。

修：简直风险，沒有靠谱的维护设备，便是拿绳索把自己捆住拴在钢柱上。老师傅就在下边喊“留心！留心！”就那么一点一点地爬以往。那时便是靠年青，二十岁左右，胆子大。

刘：这一的确是锻练人。

修：这针对大家的发展的确大有益处，例如演《蔡文姬》的情况下，把我分到摄制组里干追光。那时追光的规定是那样：最先要安好色片，色片自身便是一个半，例如下红上绿，或是是下绿上红，或是是蓝的、红的。随后要把光调好，也要把灯调节均衡，便是放开手后它能长期保持，这都彻底靠本人的工作经验把它调整好。灯上有一个电源开关的悬板儿，表演的情况下要盯紧那知名演员，例如左贤王来啦，要用一个最少的光线的孔子盯紧扮演者童超，随后相互配合着戏的节奏感，在一个适当的裉节儿把焦距一点点开启。《蔡文姬》中杜广沛的拉序幕是登过讲儿的，他是跟随戏的节奏感走的，事实上灯光效果也是跟随戏走的。

那时干活简直很直话直说！除开干追光，也有盘大线，那麼粗的电缆线，是多少条呀！立即拿过来盘得话毫无疑问要挨批，如同网络线一样，哪个线是有拧劲的，拿过来一定要先抖掉顺了，盘出去之后才算是一圈一圈规定的，随后一系。如果有一圈是反拧着的，大师傅便说：“修宗迪，这可以吗这一！”这类文化教育简直要我终身难忘，做为知名演员干这类工作是很有好处的，它要我迅速就了解了演出舞台。自己追完光之后就懂了：我该如何看待光，当我还在演出舞台上，我在什么时候可以找见光，我还在哪一个视角能让观众们见到我的脸。

刘：便是演出舞台上的哪个画面感就找到。

修：对。例如董行佶说：“我找仅是四十五度”，它是他的工作经验。董行佶在《王昭君》里演温敦，他眼大，抬着头四十五度时，观众们能够见到他的眼里有光在闪烁。这类劳动者针对大家而言太有好处了，那时候确实没人感觉苦。我们班有一个女生沙灵娜，每一次一谈起她闫怀礼就挑拇指，沙灵娜很柔弱，装台时90斤的铁砣她挑起来就走，尤其有一股韧性，便是大家越说我不行，我也做给你看，那类肯吃苦、不怕困难的干劲。

便是根据那样的一些主题活动，使我们飞快地了解了演出舞台。我明白这一投影幕在这儿摆着，最终一块、第二块……他们每一块的部位我还清晰了，表层上这很有可能没起什么作用，但我再拍戏的情况下，对演出舞台的全部觉得拥有，便是在演出舞台的这一相框里边，站在什么位置，我归属于哪一部分，内心很清晰。

1962年7月4日，在首都剧场三楼餐厅包房北京人艺成立十周年交流会上，曹禺校长给58届学生班授予毕业证书，右为修宗迪。

注：文中摘选自《恰同学少年——北京人艺口述历史2》，因篇数限制，內容有删减。

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《恰同学少年——北京人艺口述历史2》，北京人艺戏剧表演历史博物馆口述历史新项目，17年十二月出版发行