来，来，它来了。
最近，如火如荼的电影终于来了。
说实话，这次差点被全网封杀，厂长觉得看不出来......
最后，让厂长等着吧。
这部电影让无数粉丝集体高潮——
寄生虫
后来开始偷偷设计，介绍家人在这个高级住宅工作。他姐姐当美术老师，父亲当司机，母亲也当管家。
慢慢的，他们就成了这个家的寄生虫。
两个家庭，两个班级，在同一个空里，导演用镜头语言最大化了班级之间无法跨越的“鸿沟”。
尤其是在画面细节的处理上，层次符号不断体现。
一个是地上的豪宅，一个是地下的窝棚。
穷人回家的画面有点下沉…
富人回家的画面一步步往上…
许多这样的场景在电影中被用来描述两个不同阶层之间的差异。
除了空空间感和光质感，最突出的细节就是“气味”。
这个词在电影中反复出现。
一开始，富裕家庭的孩子发现了一件事，就是家里的司机、管家、家教都是一样的味道。
味道，是什么味道。
用富人的主人的话说，就是坐地铁的人的独特品味。
厂长默默地低下了头。其实没有什么味道。坐地铁的人身上的味道，只是“穷”的味道。
就像《我不是药神》里的“穷病”很难治愈…
电影《寄生虫》中的“低级趣味”永远不会消失！而且导演奉俊昊也在影片中最大化了这种“品味”。
影片中，一个富裕家庭的妻子在车里闻着味道，故意打开窗户。
而那个有钱人家的男主角，最后因为难吃的味道捏了捏鼻子。
这一举动被宋康昊扮演的生活在底层的贫困家庭看到了。
正是这一举动，带来了影片的高潮，刀。
用豆瓣网友的话说，这把刀真的...混合。
但是如果没有这把刀，《寄生虫》就不怎么样了。
确实，这把刀直接把这两个家族两个阶层的对抗从黑暗变成了光明。
其实厂长发现了一个现象。过去两年入围戛纳电影节的韩国电影，无论是今年的《寄生虫》还是去年的《燃烧》，都有一个共同点:
也就是都描述了“贫富差距”。
它们都反映了一个社会现实——
1%的上层阶级控制着90%的财富和权力。
其实《寄生虫》之所以被戛纳肯定，是因为它的故事不仅发生在韩国，也发生在这个世界的大国。
正是由于其高度类型化的框架，这种跨越国界、种族和民族的共性得到了最大程度的放大。
所以它所反映的社会现实，超越了所谓“朝鲜”、“东方”、“南北”的局限，辐射到更广阔的领域。
《寄生虫》表达的主题是整体的共性。
因为阶级壁垒，自古以来就没有缺席过！
在影片中，在上层人士的思维逻辑中，他对所有“仆人”最基本但最重要的要求就是要有边界感。
嘘，厂长悄悄告诉你一个秘密:人真的不一样。
从气味上可以看出，只有穷人才能闻到钱的铜臭。
最后，我想用郝云《活着》里的一句歌词来结束:他们都说钱是王八蛋，但是看起来真的很好。
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