铜活 铜活，这两大冷门“秘密”，仍是界内值得研究的课题！

没有铜器，没有奢侈品

如果说榫卯是一件传世的精致古典红木家具的“灵魂”，雕刻赋予它“传神”，那么青铜作品就是将它的魅力发挥到极致的“点睛之笔”——用耀眼的光芒为朴素的家具注入清新高贵的美感。

《中国梨木家具概览》一书的作者古斯塔夫·艾克曾赞道:“中国家具中的五金配件就像洛可可作品中的镀金装饰。这些配件的分布对家具的美观起到了很大的作用。有时候好像是用黄金分割知识来安排这些配件。”

在中国传统的家居装饰中，青铜作品被广泛使用，一幅幅像黑夜空一样散落其中，形成一幅幅色彩斑斓的中国画卷，缓缓展开。

铜存在于古典家具中，

就像珠宝小姐一样，

让简单而沉闷的木质表面更加生动一点，

展示家具古老魅力之美！

小铜件，大学问

镶嵌在红木家具中的青铜饰品，不仅具有装饰性的点缀，坚固实用的功能，而且背后还有鲜为人知的秘密，为中国传统家具文化的传承和发展增添了有趣的魅力，值得品味和学习。

壹 ◆ 铜活对家具断代的参考

对古典家具年代有所了解的朋友大概都知道，通过纹饰、雕刻、铜锈、构件、痕迹等特征可以观察到红木家具年代的判断。但由于资料不全、地域风格不同、部分家具模型的连续性、原生王朝家具生产的超前意识与模仿前代家具的结合等因素，家具与器物的距离差异很大。到目前为止，还很难总结出一套系统的断代技术。

但相对于变化大、年代复杂的大块家具，小家具的年代相对简单。我们大概可以通过观察它的铜制生活配件来判断家具的年代。

镶嵌在小物件上的青铜作品不仅是为了加固、装饰和美化而设计的，而且对断代也有非常特殊的参考价值:

拿两三个不同年代、不同材质、不同形状的小玩意，我们观察它们的材质，触摸它们的青铜配件，感受它们的厚度，进行整体对比分析，可以得出以下结论:

一般来说，如果铜的活动厚度适中或较厚，这个器物的年份就比较早；相反，铜薄的话，年份就比较晚了。此外，小物件铸铜的年代往往早于熟铜，白铜的年代往往早于黄铜。

看了这么多琳琅满目的家具，不知道大家有没有发现，似乎大部分铜制品只会镶嵌在柜子或者抽屉里做装饰，而一些大块的家具，比如桌子、椅子、箱子等等。几乎没有铜工厂。为什么？

在探讨这个问题之前，

我们先来看下面关于椅子生产之初是否安装铜工的争论。

椅子生产之初是否安装了铜制品，业内尚未确定，但这是一个值得研究的课题。

贰 ◆ 交椅制作之初是否安装铜活

艾伯特博物馆收藏的这把涂漆椅子除了作为眼线的镀金铜板之外，没有金属铜制品。有学者表示，这种设计是为了避免过多的金属饰品影响装饰图案的完整性，从而不可避免地阻碍视觉外观。

阿尔伯特博物馆收藏的彩绘椅子

但同时也说明，椅子可以不动声色地依靠自己的木质榫卯结构，而不是金属摆件，保持几百年的完好。但它的家具大部分是软木胎，漆面下用苎麻布捆绑，但可以长久。而且硬木的榫卯也强多了，无忧无虑。至少在圆背和圈椅的交接处，不需要加固金属部件，否则所有的圈椅都会有同样的审美问题。

然而，我们在这里看到的所有幸存的硬木椅子都是用金属加固的。显然，生产之初的必要性是不够的。毕竟历史上有很多可能性。我们今天看到的金属铜制品，可能是后人加上去的。圆背椅和椅子一样，最脆弱的地方就是这个路口。圆背椅一旦落地，榫眼和榫头很容易折断，所以后人需要金属片来修复。

也就是说，

对家具的铜马赛克也有一定的关注和了解。

怎么设置？

哪些家具适合镶嵌？

什么情况下可以镶嵌铜？

这些都充分体现了工匠的审美和智慧。

至于为什么大多数大件家具很少见到铜制品，我想每个人心里都有答案。由于古典家具的整体审美效果，在充分雕刻和装饰的基础上，如果一些家具作品铜过多，就会喧宾夺主，失去家具本身的原始魅力。