冷冰冰 讲透了中国人难以启齿的性，这部冷冰冰的灰色犯罪片，令人深思

2014年2月16日凌晨，在第64届柏林电影节上，中国电影《白花花》获得最佳影片“金熊奖”，而《白花花》男主角廖凡也在柏林电影节上获得了中国演员第一个电影奖。

经过多年默默无闻，廖凡一鸣惊人，足以震撼无数粉丝。除了廖凡的名字，这部电影的导演刁亦男也引起了公众的注意。

作为中国第六代电影人之一，不同于贾张克和娄烨，53岁的刁亦男后来出名了。

大部分粉丝大概是在2014年他的《白色烟花》获得众多国内外主流奖项后才知道这个名字的。

在成为导演之前，刁亦男担任编剧，与孟京辉、蔡尚君、施润玖合作过先锋戏剧，还在余力为的电影《明日世界》中担任主角。

大概是因为太多才多艺，到现在沂南调只有四部导演作品，平均五年，不是精品而是精品。

2003年，他的处女作《制服》获得第22届温哥华国际电影节最佳影片《龙虎奖》，该片也向贾·的处女作《小武》致敬。

2007年，由编剧编剧、导演的《夜车》入围第60届戛纳国际电影节“一种关注”竞赛单元，成为当年独立电影海外发行的黑马。

正是《夜车》让伊南刁以简单鲜明的个人风格成为中国电影界的新星，为《白花花》的成功奠定了基础。

今天我们要讲的，就是这个“夜车”。

与刘丹、齐导主演的《制服与白花花》一起被称为沂南刁的《工厂犯罪三部曲》。

《工厂犯罪三部曲》都把叙事空设定在城市边缘，都是落后腐朽不再辉煌的北方小城镇，人物都是极度抑郁的工人。

这使得沂南刁在片中构建了一个独特的空形象，即“东北小镇”。

这与张猛的《钢琴曲》、董岳的《上海黎明》、王冰的纪录片《铁西区》一起，构成了一个影像序列，记录着社会发展中被车轮碾压、遗忘的人和事。

指导这个空的人，是沂南刁电影里的主角，也可以称之为“城市策划者”。

用伊南刁的话来说，“我要给观众的不仅仅是故事，还有观众身边的世界。”。

《夜车》也是如此。在这个故事中，我们感受到了人物的性压抑和对他们世界的窒息。

在一个偏僻而落败的小镇上，人们的生活就像一个似乎常年笼罩着城市的灰色和黑暗的日子空，他们陷入了绝望。

女法官吴红艳是一位过着“双重生活”的单身女性。

空就像法院和监狱一样，残酷而冷酷，人被碾压，几乎窒息。因此，吴红艳上班时沉默寡言，刚毅有力，有一种无与伦比的威严感。

下班后，她会像行尸走肉一样回到自己冷门的宿舍。

日复一日，步步为营。

她一生中唯一的期待就是坐火车从平川到兴城，去市里的“婚姻介绍所”，参加“友谊舞会”。

事实上，当她第一次参加舞会时，吴红艳遭受了身体上的侵犯，差点被她的朋友强奸。

但之后，她会经常参加这样的活动。

一个人静静地坐在那里，面无表情，像一株植物，用这种方式寻求一丝安慰和温暖。

在一个刑事案件中，一名受欺负的妇女不知所措，杀死了肇事者，但被系统判处死刑，由吴红艳执行。

《夜车》第一次拍摄了行刑前的场景。

罪犯跪着，警察站在那里说:“按照法庭程序，为了让你以后少受点苦，我们现在就模拟一下。来，低头。”

犯人做到了。

吴红艳戴上白手套，拿起枪，走过去扣动扳机。

一条命丢了。

在这种不人道的做法中，从来没有人考虑过犯人会不会痛苦或者害怕，只有想完成任务的MoMo。

如果说一个女人和一个被剥夺的人的难以忍受的激情是个人的恶，那还是可以怜悯和同情的；所以毫无疑问的权威体系，以正义的名义，轻易而MoMo剥夺一个人的生命，是一个更为严重且不可饶恕的邪恶体系。

这种制度的邪恶也反映在吴红艳的日常生活场景中。

一天，像往常一样下班回家，邻居大妈突然过来说吴隔壁搬了个舞女，不道德。只要吴红艳同意，她就会报警。

吴问她:“你为什么要我同意？”。

她的回答是:“你是法院，我是群众，当然要听政府的。”

这一段和Khiesz Lofsky的电影《蓝色》里的场景很像，邻居也是这样跑过来，让朱莉在名单上签字，一起动手除掉隔壁的妓女。

朱莉是那栋楼里唯一拒绝签名的人。

吴红艳也拒绝了她姑姑的建议，砰的一声关上了门。

体制内的这个人没有被体制同化，心里一直排斥绝对制度化。

舞蹈演员刚刚在她隔壁安顿下来。

回到房间后，她经常偷听关系的声音——尤其是男女之间的关系，并偷偷关注活泼迷人的女人。

甚至，她会看着舞者跳舞，然后回家在镜子前僵硬地跳舞。

正是在舞蹈演员表演的“婚姻介绍所”和“富宝俱乐部”，吴红艳完成了从性压抑和克制到释放情欲的自我转变。

影片中的舞者，其实是吴红艳的另一面，在莫莫的外表下，被她深深隐藏。

我以为电影可以在这里结束，犯人已经被处决了，故事应该结束了。

吴红艳仍会在法庭上打哈欠，仍会坐火车去兴城，仍会生活在孤独中，仍会在深夜对着镜子跳舞，还会一边听着隔壁做爱的声音一边自慰。

然而，之前被处决的女囚犯的丈夫李俊在发现吴红艳是凶手后进行了报复。

在烟雾笼罩的工厂里，李俊作为一个完全意义上的失败者出现在人们的视线中。

他戴着护目镜，穿着褪了色的蓝色工作服，头上戴着一顶白色尖帽，脖子被紧紧地裹着。就连他苍白的脸上的口鼻都毫无例外地沾着煤灰。

妻子去世，儿子被别人带走，厂主让他在一个又苦又累又低薪的塔里干活。

当一个技术工人堕落到这种地步，复仇就成了他一生中最重要的事情。

报复谁，只是报复那个开枪打死妻子的穿警服的女法官。

因此，李俊开始了跟踪吴红艳的过程，并想等待机会杀死她。

两人一前一后走过铁路、菜市场、住宅区、地下通道。

通过两个人在城市里游荡空，沂南刁把支离破碎的空房间和城市角落连成一片，画出了屏幕城市空的地图。

正如德·西托曾经说过的那样:“行走行为对于城市系统就像陈述行为对于语言或被陈述的事物一样。”

在《南站党》中，休饰演的逃犯周泽农也对这座城市空了如指掌。他的身体机动性就像一把画笔，勾勒出整个/[/k0/】。

然而，这些制图员往往是被社会抛弃的边缘人物。

一个夜生活丰富的女法官，一个犯人家庭，两者都充满了奇观和犯罪的混合。

而两个人在追你的时候，居然莫名其妙地开始沉迷其中。

这种“奇情”的人物关系，一直是沂南刁鲜明生动的作者气质。

这种气质，加上“情欲”和“犯罪”，使他能够在类型与作者、商业与独立之间轻松穿梭。

这也是一男刁努力向自己“黑色电影的底蕴是浪漫的”的理念推进的表现。比如《南站党》的宣传定位就是“一部带有浪漫内核的犯罪类电影”。

在李俊对吴红艳的放纵行为中，更像是男人们通过暴力性侵犯来恢复他们失去已久的主导地位。

在这种混合了暴力和欲望的环境中，吴红艳似乎对生活充满了激情。但与此同时，她也在李俊的包里找到了原本用来杀她的刀和斧头。

起初，吴红艳惊慌失措。李俊出去买东西时，她跑了。

然而，在路上，她看到一匹老马拉着重物，被司机殴打。

这是尼采笔下的马，贾电影里挨打的马，被体制窒息的个体。

与其逃跑，死一点，不如在情欲中暴死。于是她回到了李俊身边。

吴红艳会死吗？

李俊会杀了她吗？

他们会在一起吗？

片子没说清楚，就在这里。

事实上，这两个角色经历了一个从绝望到希望的过程，吴红艳和李俊也是如此。

在一种女性的关怀中，李俊找到了自己存在的价值。

一男刁曾这样形容影片:“一个女人从生活、工作、感情的困境中走出来，实现自我救赎的故事，以及面对自己灵魂的牢笼时如何摆脱，以及摆脱所要付出的代价。”

这种代价是随时可能到来的死亡，但你得到的是解放，从绝望中解脱出来。

《夜车》正是通过这个过程，彻底地讲述了中国人无法言说的“性”，在“性”的极端压抑下，寻求人生的出口。

废墟之上，一男一女谈恋爱，一切还是有希望的。

《夜车》里的伊南刁有一种清醒的冷酷。

他不是通过壮观的民间场景取悦和迎合西方而获奖的。相反，他用自己的方式征服了观众。

就像肖斯塔科维奇是苏联音乐的“越狱者”，伊南刁也是中国电影的“越狱者”。

他将概念与现实主义相结合，成功地将“另一部电影”献给观众。

早在2007年，《夜车》中贵族冷艳的欧洲艺术电影模式就暗示了伊南刁未来的成功。

正文/皮皮电影编辑部:童云熙

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