山上的小屋 《山上的小屋》：残雪，诺奖提名的女作家，笔锋比余华还冷酷

《山上的小屋》:诺贝尔奖提名女作家残雪比余华还冷

"在我房子后面的荒山上，有一座木板制成的小屋."“我爬上山，眼里全是白石火苗，没有山葡萄，没有茅屋。”没必要惊讶和深究理解。读《山上的小屋》不需要逻辑思维和理性，只要你有一颗心，有自己的灵魂。山上的小屋到底是什么意思？小屋象征着人们内心的向往，抽屉象征着人们的内心世界，我家和家人象征着现实的阻隔。

我从一开始就被人物奇怪的语言所吸引。“我”，作为一个被家人的孤立所怨恨的病态形象，“独自面对空流浪的世界，站在风中”。直子近藤的评价很透彻，残雪的文笔真的表现出思维的冰冷。无论是文字的编排，情节的设计，还是人物的刻画，都否定了传统的标准和审美，选择了自己的另类表现。这也是现代主义作家的共同特征。

这篇文章涉及到妈妈，小妹，爸爸。这些图像其实是对“我”的一个侧面补充。它们可以看作是小屋的固定部分，即现实中阻碍“我”思想的障碍。他们会讨厌“我”清理抽屉，扔掉“我”心爱的死蛾子和蜻蜓；母亲这个形象很有意思，似乎是在比喻现实中给予直接阻挠的小人物。文中反复提到她的笑容:“对我假笑”，“她脸一侧的肉跳得可笑”，“偷偷溜进黑暗的地方”，“偷偷溜进隔壁房间”。

房子周围的小偷，关在茅屋里的人，镜子里的人，捉弄水井的人，蹲在屋顶上的人，在山上茅屋里呻吟的人。虽然这些图像是人物，但我觉得把它们理解为环境因素似乎更合适。他们没有直接攻击我，而是影响了我的精神和意识，或者说根本就是我的精神和意识造成的幻觉。他们可能存在于现实中，也可能只是我的沉思。无论如何，他们真的“存在”在我身边。

现实是庸俗的，最聪明的动物，本该独立自由的人类，在生存的适应中抹去了棱角，伪装的能力越来越高。作者跳出了肉体的束缚，反思精神和灵魂的归宿。而精神的绝对自由是如此的艰难，人们只能借助潜意识和梦境来宣泄本性，寻找真实的自我。所以自我与环境的错位反而成为一种常态。其实对于现代人来说，是正常还是不正常并不重要。福柯在《疯癫与文明》中提到，所有的文明在一开始都是疯癫的。正常不正常只是一些人强加的概念。

作者的哲学思考也可以在他的作品中看到。反理性的西方现代哲学影响了当时中国知识分子和艺术家的精神、心理、知识取向等方面。《山上的小屋》带有现代哲学的深刻印记。从作者营造的大氛围到精心处理的小细节，自由、存在等哲学关键词的内涵都得到了体现。比如出汗的细节可以对应萨特对“焦虑”的解读。

残雪的《山上的小屋》无疑给了我们一把探索的钥匙，带领我们进入思想和灵魂的世界。与时代无关，以人为本的关注应该永远被关注。晦涩的现代表达不应该成为解读过程中的障碍，而应该拉近灵魂之间的外在联系。卡明斯说:像玫瑰一样嗅出你的想法。看到这些超越时代高度的深刻话语，我仿佛听到残雪说——透过骨头触摸你。