treble和bass怎么调 吉他音箱的EQ怎么调 不要再对着调节旋钮发呆了

不要担心调节色调的旋钮。这一次，我想介绍一些关于(吉他)音箱情商的知识。知道了这些知识，就不会对调音这么迷茫了。我们的目标是能够在你转动旋钮之前预测你会得到什么样的音色。

色调调整

相信用过电吉他音箱的朋友已经很熟悉音箱操作面板上的Volume、Master等控制声音大小的旋钮了，所以现在给大家介绍一下音箱前杆的音色调节模块。这类模块一般指的是EQ(均衡器)，也就是我们常说的“均衡”。当然，也有一些吉他音箱完全没有这种情商调节功能，比如简单精致的Epiphones Valve Junior。还有一些非常优雅的扬声器追求简单的设计，除了音量旋钮之外，还会搭配至少一个在场调节按钮。顺时针调节旋钮，音色会变细变亮，逆时针调节，音色会变粗变暗。比如Reuenzenh芝加哥2号车型(只有音量、过载、存在感和总音量控制按钮)，从不妥协复杂的电路。

那么如果我们想让吉他听起来更亮却不想低频被甩呢？此时，你需要独立的高频和低频调节功能。因此，低音和高音旋钮出现。你可以在大多数扬声器上找到这两个控制按钮。

有了两级情商系统，我们至少可以独立调节高音和低音。由于只能调节两个频段的音色，所以这种均衡器系统在调节音色方面不是很精确。因为宽范围只分为两部分，所以在调解过程中会影响到很多相邻的频段。用这样的均衡系统，当然不可能足够准确地调整音色。换句话说，结构简单的EQ系统可以对清音进行公平的调整，但显然无法平衡失真的音色。这种情况下，控制中频更重要。

在实际情况中，中高音区频段的调整对吉他的音色起着重要的作用。在只有两个均衡模块的情况下，很多时候，通过调整高频，也能对中高频带的音色产生一定的影响。也就是说，如果高频增加，中高频音色也会提高。中低频音色的调整只能通过低频的调整来拉动。这时如果低频增加，中低频音色也会提高。这时，扬声器发出的声音会变得“柔和”，失去力量。而且，这个变化过程是非常非线性的。也就是说，这种调整方法很难精确控制。在绝望的时候，我们可以通过调整增益来弥补情商的不足。此时，增加一些增益(即让更多信号通过EQ模块)，适当降低低频和高频。这样中频听起来会更清晰。这个提高中频的过程有点类似于喜剧里军队里搞笑的一幕:军官对队列中的士兵喊:“愿意接受处罚就滚出队列！”结果大部分滑兵集体退了一步，留在原地的士兵“出列”。

三阶段情商

与两级均衡器相比，三级均衡器的额外中频控制功能具有绝对优势。吉他的声音频段分为三个部分，可以更准确的调整。更细致均衡的分段让音色更加多样化。

一般在这种主动调音系统中，每个功能按钮都是串联存在的。所谓“串联”，是指在调节音色时，从增益即增益度开始调节。剩下的就是修剪各个频段夸张的波峰波谷的过程。在失真的音色中，这些均衡的调整并不明显，所以每次都要从最大值开始。

很多Fender音箱的清音效果非常好，主要是因为它的EQ模块在整个音色调节电路的前端。相反，许多说英国话的人，如马斯切尔和田川，擅长过载和失真，这是由于他们的增益模块的结果。在这种情况下，均衡器模块的调整对失真的电路信号有明显的影响。因此，我们需要一个比两级均衡更复杂的主动音色控制系统。这里的“主动调音系统”就是EQ。它可以放大或缩小某一频段的信号。我们可以把每个特定频段的控制电路看作一个独立的功率放大器。

那种成本比较高的多级EQ，在晶体管音箱上往往比较常见。因为这样的配置更容易与晶体管电路配合实现。但是在一些比较贵的管式音箱(几乎都是低音音箱)上也有EQ模块。

连锁效果

在一些无源均衡器模块中，高、中、低频带信号变化的影响是双向的。简单来说，每个频段的独立调整，可以对相邻频段的信号产生联动效应。有些演讲者，如梅萨·布吉、里维拉甚至芬德，在这方面尤为突出。一些新手经常被这种现象淹没。因为他们不能很快找到自己的音色。事实上，我们可以通过一个简单的例子来理解为什么会出现这种现象:在声音信号中，每个频带实际上都是相干的。当你的音箱有一个三段EQ电路，我们可以理解为整个频段分为三段，这三段实际上是相连的。相当于绑了三个结的绳子。我们碰到任何一个结，都会带动相邻的结改变位置。这就是联动效应。

还是觉得上面的描述有些抽象吧？好吧，给你举几个例子。当我们为了让吉他拾音器的声音更温暖而调低高频时，往往会出现低频突然变得非常突出的情况(虽然低频旋钮从来都不是被动的)。而当我们为了减少音色中的“嗡嗡声”而降低中频时，我们也发现基本位置的低频变少了。这时候你要考虑“联动效应”，不要简单的把中频调回来。考虑其他频段。反之，就会出现这样的情况，就是当你想得到更多的高频时，你发现你对高频旋钮怎么调节不满意，因为高频太突出了。声音变得又细又尖，像嚼薯片。在这种情况下，尝试以下方法应该会有帮助:提高中频前，先把高频往上推，再把低频往后拉，避免音色“过胖”。找到合适的低频位置时，调整中频。可能刚开始找不到什么细微的变化，但是试几次就会发现不一样的地方。

吉他扬声器的典型功率放大器电路，尤其是电子管，倾向于采用被动调节系统。我们可以把这种旋钮想象成一个过滤器。他们只能衰减某个频段的信号，而不能改善。举个最明显的例子，你可以试着把所有的情商旋钮调到最小。如果它们是过滤系统，此时会过滤掉所有信号。声音信号不能再进入下一级电路；然后这个时候说话的人就变哑了。相反，当所有旋钮转到最大时，通过EQ模块进入下一个电路模块的信号应该是最大的。

如果你想更好地利用你的扬声器调节系统，你必须首先了解你属于哪种类型的扬声器放大器电路。早期的英国电子管音箱，当时的前极没有这么强大的增益电路。想要得到更高的失真音，只能从后期开始。也就是说所有的EQ值都最大化，用尽可能多的信号推动背极管使其过载。这种方法被称为经典的“英语调整法”。但随之而来的是震耳欲聋的噪音。幸运的是，由于现代扬声器电路科学的发展，这种古老的方式现在几乎没有被使用。然而，尽管如此，一个带有无源电路的均衡器系统不能补充丢失的频带信号。当你发现自己的音色因为琴弦很旧而变得平淡时，就用无源电路EQ系统来弥补，结果往往不是很大。这时候一个有源电路的EQ系统带来的改善会好很多。当然也可以通过“合成音色”来模拟真实的音色。但是听力上的差别不言而喻。

附加均衡器调节功能

仔细观察，你会发现在很多现代新款音箱的操作面板上，除了经典的“高、中、低”调节按钮外，还可以找到CONTOUR或MID SCOOP等功能按钮。这种功能按钮主要用于完成中频范围的音色。在他们的帮助下，我们可以在全中频的传统音色和冲击力强的现代音色之间快速切换音色。传统摇滚丰富的中频是一大特色，而现代音乐中的Funk或金属音色则强调棱角分明的高低频。有时候我们也会看到功能类似的效应器。这些效应器大多被称为MID SHIFT(中频激励效应器)。可以增强或衰减相应的中频频段，使音色变得更加紧张。此外，均衡器系统中还有一些按钮或换档控制模块，用于升高或衰减某个频带。这种模块操作非常方便。切换音色只需要按下或拨动开关，但音色在切换过程中没有过渡，只能一步到位。这对于对音色要求很高的音乐人来说显然不是完美的。有一些特殊的演讲者在情商的应用方面做得很好。比如梅萨布吉的Mark系列，这一系列音箱的EQ段更精细，更有利于音色的调整。但是负面影响就是操作界面太复杂。另外，一些老式Rivera音箱在音箱的操作面板上有类似吉他面板上的上拉电位器的控制按钮，用来提升或衰减特定频段的信号。操作方便，也让调音更加多样化。对于这种功能比较多的音箱，操作起来自然不是那么简单。有时我们甚至需要阅读说明才能正确使用它们。

中频崩溃

这里的崩溃指的是信号在某一频段减弱形成的“低谷”。当我们使用“CONTUR”或“MID SCOOP”旋钮(或开关)时，音色会发生明显的变化。也就是把中频拿走，高频低频向上推。这样，在整个音频图形线上，自然有一个明显的“塌陷”。这样可以在很低的音量下获得很强的音色。这是为什么？这是由人类进化对声音频段的敏感度决定的。人耳对中频音色(比如我们说话时的声音波段)最敏感。这就是为什么当我们耳语时，我们可以用很小的声音听到对方。所以中频衰减，高低频升高，我们会马上发现变化，会觉得音色开始变得紧实有力(因为最圆润饱满的部分是“剪出来的”)。对于追求高增益金属音色的音乐人来说，这种效果会让吉他音色充分体现输出感。回忆一下Metallica黑色专辑里的音色！

一般来说，以上提到的关于情商的知识，都是为了更好更精致的音色而准备的。真正掌握音色不容易。情商只是开始。