伊播影视伦理片 英剧《我们之中》直面伦理困境

没有人住在家庭路

《我们中间》一播出，剧迷们就嗅出了《阿加莎》的味道，故事一层一层展开，透露出经典的“暴雪别墅杀人模式”:亚当和格蕾丝从小是朋友，认识，但蜜月归来却惨遭杀害。两家都深感震惊，陷入混乱。然而，凶手在杀死这对夫妇后的第二天晚上开车去了农场，但暴风雨来了，他的车冲出了马路。两家人找到他的时候，发现他受了重伤，面临着可怕的困境……随着视角切换到农场的封闭环境，重伤的“凶手”被砍死，真正的凶手逐渐浮出水面。

很多人看到这部剧是对阿加莎的致敬，因为在封闭的空房间里，农场里的每个人都有成为杀人犯的嫌疑，剧名也给出了一个暗示——一个我们。有观众瞬间想到去年BBC的《无人居住》:8个陌生人同时收到一封署名“欧文先生”的邀请函，乘船来到一个孤岛上的别墅。只有管家和他的妻子接待了他们，但邀请人欧文先生没有出现。一顿丰盛的晚餐后，杂物房的留声机里传来一个神秘的男声，诉说着过去十个人的命案……几天后，别墅里就没人住了。

虽然《我们中间》的结局不会全死，但类似于极端情况下人物的挣扎和诉求。他们有的把斗争指向人性的黑暗，有的则表达对法律和社会的失望。农场周围群山环绕，唯一的出口是大门，但大门已经被警察和记者封锁；这个农场与世隔绝，成了一个法外之地。前来调查的女警官为女儿集资，参与贩毒；有人的女朋友被强奸了，但肇事者逍遥法外。不同于无人居住，《无人居住》侧重于陌生人之间的猜忌和碰撞，《我们之中》则选择了“家庭路线”，整部剧围绕着两个家庭之间的碰撞展开。凶手不仅要洗脸，还要担心会不会栽赃到自己想要保护的人身上。

戏剧情节

把推理剧变成伦理剧

因为侧重于“家庭模式”，《我们中间》在人物塑造和情节嵌入上增加了很多“家庭伦理元素”，以至于最后推理元素和伦理元素相互作用。一开始，这对夫妇的谋杀桥只是这场农场悲剧的先兆。要知道，两个家庭当初并不喜欢对方，但因为孩子的爱，勉强成了一家人。其实两个家庭的关系远比看起来复杂，两个孩子的死让复杂的伦理关系逐渐浮出水面。

《我们中间》最大的伦理困境是发现女儿是老婆和隔壁老王暧昧关系生的孩子后怎么办。比尔神父发现自己患有帕金森病，所以他要求他的孩子进行体检。他无意中发现女儿格蕾丝是他妻子和隔壁彼得生的，从而意识到亚当和格蕾丝是近亲。为了防止孩子乱伦，比尔选择了买人杀人。然而凶手也杀了格蕾丝。

该剧揭示的伦理问题引起了众多粉丝的争论。比尔的做法是错误的，但他的妻子是否应该因出轨而受审？看完整部剧，有网友非常愤怒:“最该死的不是死了，而是被原谅了。不死就死。有哪些价值观？”

互连

小众英剧显然正在升温

网上流传着一个著名的“看电视剧鄙视链”:鄙视看英剧的，鄙视看美剧的，鄙视看日剧的，鄙视看韩剧的...这种“鄙视链”就像一条食物链，由低到高，大致反映了我国各地区、各国电视剧的流行时序和受众的金字塔形。骄傲地处于“鄙视链”顶端的英剧，一直被粉丝标榜为小众利益及其带来的优越感。然而，随着国内几部高水平戏剧的口碑，最近英剧的流行趋势极其明显。

无论是《夏洛克》、《唐顿庄园》还是被誉为“神剧”的《黑镜》，都制作精美，文化底蕴深厚，理念大胆，口碑极高。从来不讨人们喜欢的英剧，似乎一夜之间就成功了。其中强大的改编剧本素材为高质量的英国悬疑剧奠定了基础。以阿加莎为例，她的大部分小说已经被改编成影视剧。即便如此，翻拍《油炸剩菜》的《没有人活着》，还是能引起剧迷的强烈反响。

除了高质量的改编剧本素材，英剧的制作过程也非常独特。英剧是一个由有创造力的人主导的系统，他们决定一部剧的长度和播出间隔。一季三集四集很正常。以《黑镜》为例。在两季播出六集后，该剧第三季只制作了圣诞特辑。今年这部剧的版权隔海卖给了美国，成了至少10集的美剧。

由于莎士比亚在英国的戏剧传统，戏剧系列的制作强调艺术性和戏剧化。创作人的思想表达是制作一部戏剧的首要考虑，观众的口味是其次。这样“干扰”少的英剧更容易出高质量的产品。

中秋节假期，BBC声称呼应去年圣诞节流行的“没人活了”。它还向阿加莎的英剧《我们中间》致敬，这部世界著名的推理小说大师，迎来了第四集。该剧在bilibili走红，豆瓣评分7.7。对于推理迷来说，《我们中间》是不容错过的。不仅剧情烧脑，对伦理的刻画也很有意思。在寻找“真正的凶手”的过程中，每个人的背后的秘密都被一一揭开，但好与坏，真与假的界限变得模糊...有网友留言:“只有《我们中间》才能把推理剧拍成伦理剧！”