中国古建筑纪录片 紫禁城里修古建 纪录片《我在故宫六百年》聚焦传承

中新社北京一月十一日电:纪录片《我在故宫600年》聚焦传承

中国新闻社记者倪

2016年《我修故宫文物》第一次针对钟表匠、铜匠、木工、漆匠等文物修复者，造成了良好的口碑，直接打破圈子，让更多年轻人爱上故宫。

四年后，它的伴作《我在故宫600年》于2020年底上映。三集的音量都集中在故宫古建筑上，让网友感觉“不够”。目前豆瓣评分高达9.2。

如果说“修文物”重在匠心，那么“修古建筑”重在传承。

谁在故宫待了600年？

在君-梁健导演看来，紫禁城六百年的“我”，是屹立在紫禁城一百年的宏伟建筑群，一砖一瓦，一石一木；是一代代传下来的设计师和工匠。人可以传播文字，文字由人传承；是纪录片之外的每一个人，看过历史，参与过历史。

其实早在纪录片《我在修故宫文物》创作的时候，他就做过策划和编剧，当时就产生了拍一部关于故宫古建筑修缮保护的纪录片的想法。最终实施的机会是紫禁城建成600年后。

随着武门门的开启，观众们跟随镜头来到位于武门展厅的“陈丹·顾雍”展览。从展览中可以看出，紫禁城在过去的600年里被岁月侵蚀，但一代又一代的工匠们用他们的技能和智慧振兴和延续了这个古老建筑群体的生活。故宫人痴迷于寻找海贝和月亮，按照传统工艺绘制和保存彩画的小样本，并在更换的部件上标记更换日期...所有这些都反映了一种惊人的独创性。长春宫外廊彩画；更换精神修炼堂骨干木；甘龙花园的角楼和古花阁的翻新展示了工匠们高超的技艺和智慧。

所有的历史都是人类历史

李是第三代“官修建筑技艺”的非遗传传承人。他的师傅和师傅从20世纪20年代就开始修这个古宫城了。他在故宫做了40多年的木匠，现在把积累传给了后辈。

片中一个大木匠的照片让人泪流满面，照片记录了修理炮塔的工匠的记忆。63年前的这次修缮工程，不仅保存了西北角楼的完好，还培养了修缮故宫古建筑的第一代和第二代工匠，积累了完整的工程资料和施工规范。

乔建军，故宫古建筑部退休专家王中杰的徒弟，也是古建筑彩绘第三代传人。当他爬上奉贤堂搭起的脚手架，摩挲着屋脊上五颜六色的祥云时，喜悦之情溢于言表。“这是我画的，充分体现了这位资深艺术家的精髓。”

这套彩画堪称孤儿。之前的画师并没有留下样本基地，但是一百年后冯贤殿下的彻底体检。奉贤殿作为紫禁城中黄金量最大的宫殿，殿顶布满了浑金螺旋画，整个殿宇熠熠生辉。画画的时候，乔建军说:“这是和古人的对话，特别难，就像跟老师学东西一样。”

可以说，在故宫“长生不老”展览的背后，在精神修炼馆的研究保护工程的背后，在古建筑一年一度的维修保养的背后，故宫有几代人。正是因为有了这些人，修复古代宫殿的技巧和智慧得到了丰富，并代代相传。

代代相传，陈丹将永远坚不可摧

事实上，三集的纪录片在拍摄过程中是相当不尽如人意的:2020年5月开拍，北京爆发COVID-19肺炎后不久，7月下旬又重新开机，12月仍在重新拍摄，直到影片播出。

不过补拍也有好处。考古系的吴伟趁着冬天人少的时候，在故宫考古现场测量了一下落差。“可能是明初紫禁城修建的遗址。宫殿的大小和间距决定了宫殿的规模和等级。”

灵修殿的题刻瓦多集中在四年前的嘉庆左右。乾隆1796年退位后，仍住在养心堂。嘉庆虽然很贵，但他感觉到了压力。乾隆死后，他搬进了精神修养堂，焕然一新。瓦片见证了皇帝40岁时的野心。

故宫有一块透明的瓦，是精神修炼馆正殿的后檐，也是北京唯一发现的贝壳被用作瓦的地方。曾经风靡东南沿海的窗壳是如何进入皇宫内院的，与乾隆六下江南有关吗？

还是有很多困惑，但是在新旧之间，从地下到地上，再到地上，终于留下了红墙黄瓦，留下了可以说600年的故宫。这个对象告诉别人的是，陈丹之所以是永久的，是因为它是紫禁城里的人代代相传的。