野梨树 《野梨树》：青春的困境 无解的乡愁

野生梨树

继2011年凭借《小亚细亚往事》获得评审团大奖和2014年凭借《冬眠》获得金棕榈奖后，土耳其电影大师努里·比格·锡兰携新作《野梨树》重返戛纳。虽然最后没有获奖，但却成了我最喜欢的锡兰。

电影《小亚细亚的过去》

电影《冬眠》

作为最后一部大赛电影，《野梨树》并不逊色于之前的电影。它在爆炸频发的第71届戛纳电影节上展示了大结局，赢得了媒体的一致好评。(下面有剧透)

英国《卫报》打了满分，《综艺》说:“这是锡兰又一件雕刻精美的作品，画面丰富，语言密度惊人。”作者认为《野梨树》温暖感人，与《冬眠》相比，锡兰在《野梨树》中的新尝试给影片带来了全新的观感，无疑是一部佳作。

电影《野梨树》的主要故事线是，即将成为作家的雄心勃勃的大学毕业生思南回到了家乡，他思考着自己接下来要做什么，是像父亲一样当老师，还是为了逃离家乡而选择服兵役。

他的父亲伊德里斯负债累累，沉迷于赌博，但试图隐藏自己的恶习。而阿苏马尼妈妈则用没完没了的电视节目麻醉自己。为了出版他的小说，西南想尽一切办法筹集资金。但他在家乡遇到的朋友和老朋友，以及筹集资金过程中遇到的各种强大障碍，让他对未来深感失望，与父亲的关系也越来越紧张。

在《野梨树》中，锡兰描绘了农村给年轻人造成的困境。思南的家乡是卡纳卡莱港附近的一个村庄，因为靠近第一次世界大战中的加里波利战场和特洛伊古城，所以成为旅游目的地。

影片中进入思南的特洛伊木马是为了拍摄电影《特洛伊》而建造的。在这个远离城市的乡村，一个到处都是野梨树的地方，人们“难受、孤独、扭曲”，就像思南的父亲说的那样。

农村破坏了年轻人飞翔的翅膀，他们曾经崇高的梦想终于停滞在这里。思南口口声声说想去大城市，不想在这里烂掉，说的是土耳其的社会现实。土耳其8000万人口中，有2000万生活在伊斯坦布尔，越来越多的年轻人去大城市寻找出路。我的家乡终于成了梦里的野梨树，遥不可及。那是土耳其一代人的乡愁和困境。

困境下，思南试图寻找出路，筹集资金出书。在向市长和沙老板要求赞助后，思南看到了城市的长期民主，这真的是在推卸腐败，也看到了沙老板的假知识分子，这真的是投机取巧的虚伪。这两个人物恰当地增加了锡兰的政治诉求，影射了当今土耳其“独裁者”埃尔多安统治下的愚民政策背后对知识和文化的普遍漠视。

锡兰是语言大师。在《冬眠》中，他运用契诃夫、陀思妥耶夫斯基那样的写作风格，在作品中进行了许多精彩的对话。男主和他妹妹还有他爱人的两段对话，大概半个小时。

锡兰在这部《野梨树》中仍然使用这种叙事风格，主人公思南与著名作家和两位伊玛目的两次对话基本上要占用一个小时。在对话中，锡兰用语言艺术让西南和著名作家讨论写作的目的和功利主义。不断的对抗和对抗加剧了人物之间的矛盾，而思南与两位伊玛目关于宗教和信仰的讨论使得影片具有极高的现实意义。

比如思南和作家关于书中作者自传的讨论，两人各执一词，尖锐的问答不断激化两人的情绪，仿佛是文学作品中的对话；当西南和伊玛目讨论伊斯兰古兰经是否应该逐字引用和实践，是否有助于防止犯罪时，其中一人说“无神论国家的犯罪率很低，但自杀率很高”，三人各有各的观点被引用，这似乎是一篇学术论文中的多观点论证。

这种语言密度真的很难消化，所以很多观众批评《野梨树》是电影也是可以理解的，因为它不能像文字一样反复阅读和考虑，一次性视听效果大大降低，也许超过了它的价值。

然而，作者不同意这种批评。既然冬眠的语言密度可以识别，为什么野梨树不能？另外，相比冬眠，锡兰有了全新的尝试。

四年过去了，锡兰并没有重复冬眠的老路，而是适时的将其他元素引入影片。冬眠期间，他说:“我不喜欢喜剧，我不喜欢笑。”但是，这棵野梨树不仅有幽默:在南桥上推石头；还有更激烈的言语冲突:思南和作家们因为虚荣和虚伪的文学创作讨论而在桥上爆发。

有一个加入梦想的开关:木马桥，宝宝脸上的蚂蚁，井里的吊死鬼；还有《永别了，燃烧》中难以得知的真相:我父亲拿走了丢失的300里拉吗？有了这些新的尝试，锡兰的语言不再只是契诃夫或陀思妥耶夫斯基，而是自己的一个流派。

这显然不仅仅是锡兰的技巧，而是这部电影的优秀语言。锡兰的排班和摄影依然体现了《野梨树》中的大师风范。更别说乡村的风景被锡兰用宽屏格式充分展现出来了。在室内外移动场景的拍摄中，锡兰的镜头也像流动的云一样运行，灵活地来回切换。

锡兰对人物和表情的捕捉也极其准确。摄影有几个场景特别惊艳:思南和女友在树下，阳光透过树叶照在脸上；一个对新浪尖叫打雷的作家脸上的情绪；思南和两位伊玛目边走边谈的镜头；婴儿脸上的蚂蚁和井绳发出呼呼声。锡兰丰富的视频语言也能让批评锡兰缺乏视觉化的观众闭嘴。

如果说《小亚细亚往事》和《冬眠》是通过叙事为电影情感服务的话，那么这部《野梨树》就把叙事放在了首位。锡兰最终在这部电影中展示了他的叙事能力，但实际上，整部电影都是关于西南的父子关系。

电影一开始，观众很容易就带入了主人公思南的心情:他痛恨父亲的赌博，在公交车前要求找钱，在抽奖大厅里和别人争论，这些都是锡兰为了制造反差而付出的心血。

筹资出书后，思南的心情每况愈下，最后因为父亲的债务和赌博问题，跌入冰点。当故事进展中矛盾一次次升级时，思南的选择成为定局，他的回归带来了影片情感的高潮。当线索一点一点被揭开，父爱就成了书中的一个脚注，如此不起眼却又无处不在。如果我们在这一刻选择无视，恐怕最后会被吊死在一口井里。

家乡是有亲戚的地方。《野梨树》中的乡愁，不仅指思南出生的国家，也指思南渴望的父爱。可以说这种父子关系是《野梨树》最美好的部分。为了让这种父子关系的分离和结合变得强大，锡兰用最动人的方式说出了家庭的意义。这大概是除了《我的父亲，我的儿子》以外，土耳其电影中关于父子的最好的一部了。

电影《我的父亲，我的儿子》

狗的搜索通知，报纸上的新闻，老井。锡兰的父亲其实是大家心中的乡愁。

那是我们为了实现自私的梦想而撒的谎，那是我们年少轻狂横冲直撞后的失败，那是我们长大后才知道什么是爱。毕竟，我们家乡可能都有一棵野生梨树。