【功夫派紫装】一起回忆一下当年我们看的功夫派电影吧！

就像美国的西部电影、日本的武士电影一样，功夫电影对中国电影几乎是独一无二的，是国际题材，所以即使在国外拍摄了部分功夫和武侠电影，基本上也挤不进这个大名单。例如，在功夫电影中，只有泰国的《拳霸》可与中国一流功夫电影媲美，《血点》、《血与骨》等外国功夫电影和徐克在美国拍摄的《反击王》、3330 3360010但是它唤醒的那种香水却能从这个片段中找到一些安慰。(莎士比亚)。

1.猛龙过河(1972年)

导演：李小龙

最伟大的功夫电影无疑属于真正的功夫之王。就像胡金正把武术电影制作成了与武士电影和西方电影并行的世界著名题材一样，让功夫电影进入世界视野的正是李小龙。(阿尔伯特爱因斯坦，《Northern Exposure》(美国电视剧)，《艺术》)号称“会拍电影的武术家”的李小龙，被誉为最能代表武术最高境界的“拳道教科书”的《KO雷霆一击》篇，里面的李小龙，这部电影不仅当年绝对领先，今天也不落伍，只是李小龙表演的功夫的乡下乡巴佬，一开始出丑，最后却威风凛凛地把西方武士决胜的角斗场变成了东方武家杨威的挑战场，非哲学界出身。(威廉莎士比亚，Northern Exposure，Northern Exposure)

功夫(2004年)

导演：周星驰

从某个角度来看，周星驰已经超越了他的偶像李小龙。周星驰没有成为功夫高手，但在电影等方面取得了成就，李小龙的拳法不仅限于武术，更广泛的人生智慧。《一个人的武林》之前没有人这样拍电影，《猛龙过江》之后没有人能再复制同样的电影。从不相信的口碑来看，不错的《功夫》，同样，将与各路无关的动作人物编成一个故事，与《功夫》相比，天赋和气象差异不知道有多远。(威廉莎士比亚、斯图尔特、SARTER)《复仇者联盟》的结构、《功夫》的影子，同样是小孩子的梦想、他身边的人、从小看的各种功夫、武侠电影的元素，聚集在一部电影里。张哲时代的斧头，洪权，5

龙争虎斗(1973年)

导演：罗伯特克罗斯

这部电影是美国国会图书馆评选的25部李小龙电影史经典之一，在西方影迷眼中是功夫电影的代表作，电影在这部电影中最大限度地提高了个人魅力，可以和任何007电影相比。与《功夫》相比，美国将截击拳击的实战技术与表演动作结合在一起，威力惊人，又有“芭蕾般的美感”(美国李小龙评论家语)，例如美国和纳瓦尔之间的对决，两人联手，在这种无法进攻的姿态下，李小龙咏春抽离手，用英寸拳三次以同样的角度击倒对手，向对手击倒腿。

4.西武英雄(1994年)

导演：陈假想

武术冠军出身的李连杰不是电影中实战派的高手。很多专家可以从李连杰版陈震的技术动作中挑出缺点，但这并不损害本片的伟大。在武打设计中，这部电影代表了元平武术指导的最高峰。他站在李小龙肩膀上完成了这部电影的设计，李小龙节权也以更加通俗和观赏的形式在银幕上再现了理念。表达拦截度和其他门派武术对决的他们铭记昆汀值得一看内心的战斗，并寄托了对天假想的历史和今天理想的呼吁。(大卫亚设，《Northern Exposure》(美国电视剧)，)当陈真因与日本姑娘恋爱而被文人骂为卖国贼时，电影中的他以西方拳头般的手法击败了华丽而虚实的胡家权。这不能把有李小龙作为法律，无限的极限权也把精神延伸到国家民族水平，寄托了创作者的愿望。新世纪，中国人将创造更广阔的心灵、海纳百川和未来

叶问(2008年)

导演：叶伟信

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很有意思的是，甄子丹在他体能的巅峰时期始终未能走红，而却在他已无法完成如凌空三腿等高难度招牌动作的中年，忽然凭借这样一部电影成为当红明星，这里面除了叶伟信首次将功夫片中一直不食人间烟火的武术家，变为现代人喜爱的，爱生活爱老婆不教拳的叶师傅之外，洪金宝与甄子丹联手打造的甄氏咏春拳也是原因之一，甄子丹首次摆脱了其一贯的狠霸凌厉的武术风格，展示出宽宏的宗师气度（一个例子：如《叶问2》中，甄子丹与对手打擂，对方一记下劈脚，甄子丹抢身抵住攻击腿，轻描淡写间把对方放倒，而这个霸气十足的攻击动作之前是甄子丹是喜欢用的。）而在历史表现方面，《叶问》可说是新时代中国人精神的反映，它并不如十几年前的《精武英雄》通过塑造一位理性完美的英雄来寄托创作者的某种价值观，而是真实的展示了一位中国武术家在乱世中的勇气与无奈，这其实是中国人具有更多自信的表现。

6.拳霸（2003）

导演：普拉奇亚·平克尧

在中国功夫武侠电影大步迈向钢丝飞行时代的今天，成龙的泰国粉丝托尼·贾悄然回归拳拳到肉的肉搏时代，给中国功夫片狠狠的上了一课。托尼·贾也是天资聪颖之辈，他的电影并非是传统的一味狠霸的泰拳，同时结合了他所擅长的跆拳道的高难度技巧，以及成龙式的杂耍动作，本来简单的膝肘击扫腿等泰拳动作，在他这里成为了既具有威猛的破坏力，又极具观赏性的武术。在“十个男人，九个打拳”的泰国，几乎完全真打实挨的特技人的玩命精神，也受到了甄子丹的佩服。

7.导火线（2007）

导演：叶伟信

混合格斗大概是人类格斗技术发展过程中的最后一个门派，那么首次将混合格斗引入功夫电影的《导火线》大概也可以说是最后的后现代功夫片，如果你对混合格斗有所了解，那么你一定会惊讶甄子丹居然可以把本来毫不具有观赏性的一门格斗技术，表现得如此引人入胜，片中的一场枪战戏十分出色，特技人的玩命精神也很值得称道。有趣的是，没有回应甄子丹合拍电影邀请的托尼·贾，似乎在片中遭到了调侃，两位反派一个叫渣哥（读音类似Jaa），另一个在最后被甄子丹胖揍并怒斥：托尼，你完蛋了！

8.败家仔（1981）

导演：洪金宝

当新一代的功夫片迷为甄子丹的天马流星拳式的新式咏春拳叫好的今天，我们有必要提个醒，其实早就出现过一部，足以与《叶问》相媲美的咏春拳题材的动作片，甚至从动作方面，《败家仔》更加出色，林正英与洪金宝两位所打的咏春拳，一中正典雅，一洪厚霸道，招式相同而气象全然不同，洪金宝教拳一场也把咏春拳理表现得十分清晰，相信一向在武术指导方面自负的甄子丹，也是因为此片才主动放弃了武术指导的位置，请洪金宝担纲。

9.师弟出马（1980）

导演：成龙

成龙前期电影中最出色的一部，成龙对喜剧与功夫的结合更加成熟，成龙穿上长裙，在“斗牛士进行曲”的节奏下打败对手的设计堪称土洋结合雅俗共赏，石坚、元彪等的演员也颇具趣味，但其中的经典还是要数被成龙称为“史诗般的打斗”的他与黄仁植的对决，黄仁植，这位在《猛龙过江》中扮演日本空手道家被李小龙踢翻的韩国武术家，在本片中展示了让人惊艳的腿技，而成龙最终凭借“何止是打不死，简直就是永不磨损”的年轻人的精神，以及一壶烟袋水的帮助取得了胜利。

10.中华丈夫（1978）

导演：刘家良

武艺高强，而且在武学上极为渊博，诸家百派无不精通的刘师傅，这一次不仅仅在中国武术方面再次旁征博引，而且还把东瀛武术拉扯进来，举行了一场五番中日武术对抗赛，有趣的是这比赛并非生死相博，而是交流第一比赛第二的友谊赛，以中日两夫妻的吵架引出日本武术高手的比武，虽然最后刘家辉取得了胜利，但强调的还是“以德服人”。在中国本应更具自信，但却“中国人不是东亚病夫”口号回潮的今天，《中华丈夫》值得怀念。

11.群龙戏凤（1989）

导演：洪金宝

本片虽然因为电影质量一般而少为人知，但在功夫片迷中却是脍炙人口，其中洪金宝与刘家良两位之间“拳怕少壮，棍怕老狼”的过招已成为功夫迷津津乐道的经典，而洪金宝与世界搏击冠军周比利之间的对打也同时兼具有精巧和力量感。

12.杀破狼（2005）

导演：叶伟信

动作片中文戏质量最高的影片之一，这个悲剧寄托了叶伟信的黑暗人生观。套路冠军出身，身手华而不实的吴京在本片中出演了他人生中最出彩的一个变态杀手的角色，他和甄子丹的短巷短刃对决展现了“一寸短一寸险”的魅力，而压轴的甄子丹与洪金宝两位实战高手的对决首次引进了混合格斗的元素。

13.洗黑钱（1990）

导演：袁和平

甄子丹未走红的年代里所拍摄的被津津乐道的一部影片，特别是甄子丹与迈克尔·伍兹之间的打斗，甄子丹设计出自己在双手被绑的情况下，展示出自己高超的腿法攻击技巧，以及惊人的爆发力和平衡感。相比于“卡布埃拉”的华丽，甄的表演实感更强。

14.死亡游戏（1978）

导演：洪金宝

因为李小龙拍摄到一半时接到好莱坞的邀请拍摄《龙争虎斗》以及后来的猝死，使《死亡游戏》成为一部半成品，幸亏李小龙首先拍完了“死亡塔”的压轴动作，包括与当时的NBA 篮球巨星，天钩贾巴尔的对打，以及与依鲁山度的令人眼花缭乱的双节棍对决，不过原剧本中李小龙对人生哲理的阐释只能成为传说中的屠龙之技了。

15.A计划（1983）

导演：成龙

在西方，推崇成龙的影评人将其称为“全世界仅有的几个能在默片时代走红的演员之一”、“中国的巴斯特·基顿”，而最能展现成龙的默片动作喜剧才能的，可能是这部他们所不熟悉的《A计划》，特别是其中的自行车追逐一场戏，成龙完全复制了一场默片喜剧式的动作戏，并且即使与基顿、卓别林相比也毫不逊色。

16.肥龙过江（1978）

导演：洪金宝

在李小龙死后的无数次模仿中，洪金宝的这次模仿可说是最成功的，原因是洪金宝并未想变成“李小龙二世”，而是把自己设计成一个天真的李小龙的乡下粉丝，还教训了一位李小龙模仿者“甄小龙”。他在最后打败由无良资本家派来的三位顶级格斗家，这个情节有点小悟空打败桃白白式的童话感。

17.少年黄飞鸿之铁马骝（1993）

导演：袁和平

虽然片名叫“铁猴子”，但真正惊艳的还是甄子丹演的黄飞鸿之父黄麒英，特别是其所创的甄氏无影脚，一反李连杰版黄飞鸿的天马行空，转而脚踏实地，展示真实的腿功：单腿连踢，连环飞踢，凌空三腿等等，虽然抽格加速的有些过份，但并未用钢丝辅助，创造出符合大众想象的无影腿。

18.少林三十六房（1978）

导演：刘家良

如果把中国功夫电影分为南派和北派的话，北派的风格属于长弓大马，南派则注重精巧，南派的代表无疑是刘家良，而《少林三十六房》又是这种动作风格的代表，虽然刘师傅的性格出了名的刚愎固执，不过他在本片中为刘家辉设计的种种练功手段，既出人意料，又经得起行家的琢磨。

19.醉拳2（1994）

导演：刘家良

《醉拳1》的加强版，之前袁和平设计的醉八仙在本片中加上了颇具魅力的口诀，继第一集与腿技大师黄正利对决之后，续作中的大反派成了泰拳高手，成龙现实中的保镖卢惠光，成龙对本片的评价是：可惜自己与刘家良设计的动作风格比较不同－－刘家良好比古典音乐，而自己好比爵士乐。

20.叶问2（2010）

导演：叶伟信

把本片最终给人的情感渲泄完全归结于民族情绪并不公平，即使把大反派换成中国人，本片给人的感染仍不会减弱太多。本片真正的内涵在于：选择留守，经过了历史转折期并且未受到什么想象中的伤害的港人，忽然间记起了洋人曾经的欺侮。在武打方面，虽然西洋拳王戴着拳套和中国武师赤手过招显得有点天真，仍算是前作的加强版。

21.蝎子战士（1992）

导演：黎大炜

这部CULT 功夫片的看点有二，一是刘家良师傅设计的各种南派谐趣打斗，二就是元振那匪夷所思的“蝎子功”了，这位韩国演员以一位配角成为片中最吸引眼球的角色，跆拳道出身的他进行了一连串难度系数9.5 的高难腿法展示。不过难度再高，节奏感不佳，仍然难以走红。

22.战狼传说（1997）

导演：甄子丹

甄子丹在《精武门》轰动亚洲后，得以亲自执导的两部影片之一。明显受到其偶像李小龙的《死亡游戏》的启发，故事是主人公独自对抗几个不同门派的高手，开头结尾也想传递某种哲学观念。可惜的是哲学过于幼稚，动作虽然精彩纷呈，但抽格加速太过，连番打斗缺少节奏感，使其失去了成为第一流动作片的可能。

23.醉拳（1978）

导演：袁和平

成龙早期将打斗与谐趣结合的最好的影片之一，袁和平设计，袁小田教导的醉八仙充满了种种幽默，最后和成龙对打的是被成龙称为“一位可怕的腿技大师”的黄正利（因为拍《蛇形刁手》时他被黄踢掉了一颗牙齿），最后成龙自创“何仙姑”式，将功夫喜剧推向高潮。

24.快餐车（1984）

导演：洪金宝

成龙三兄弟合演的电影中比较出色的一部，其幽默不仅让观众，而且让洪元成三人在拍摄时也不断笑场。而在动作方面，其精华当数成龙与世界上最伟大的斗士之一，“喷气机”宾尼的打斗。另两位也各展其能，元彪展示其跳跃神功，洪金宝则以双剑对战西洋剑高手。

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