【冰原之战】《长津湖之水门桥》为什么又是第一名？

文章来源《中国新闻周刊》

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《长津湖之水门桥》剧照

去年11月，《长津湖》正式登上中国票房冠军宝座。今年春节为《长津湖之水门桥》(以下简称《水门桥》)

票房总量上，也许能超越前面，但上下《长津湖》部的成功已经超越了狭窄的电影领域。

情节叙事

两篇《长津湖》的叙事主要描述了志愿军著名的美军“北极熊团”的胜利，这一篇展开了新的故事。(威廉莎士比亚、Northern Exposure(美国电视剧)、Northern Exposure(美国电视剧)张振浩一战后，美国决定撤到朝鲜东海岸，水门桥是撤军的唯一通道。为了切断美军和消灭精锐，志愿军的任务是炸毁这座桥。

从结构上看，上一篇更侧重于弘大场面的描写，这部外语剧不仅需要说明战争的前因后果，还需要反映志愿军战士的心理变化。叙事中，电影很大一部分是通过吴婉丽的角色回答“这场战争的意义是什么”的问题。

随着剧情的发展，这个问题的答案在吴婉丽心中变得更加成熟。一开始是基于亲情和认同感，想让自己的哥哥乌特里奥看到。后来到了火车长城的一幕，答案不言而喻。为了祖国的万里江山。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《火车名言》)但不久，战友们给了下一代另一个温暖的答案。

《长津湖》

除了“为什么”，还有“为什么不”。例如，哥哥阻止吴婉丽向失去抵抗力的敌兵开枪，这不仅明确指出了个人的小人意愿，还指出了中国志愿军参加抗美援朝战争的正义性。

因为前作已经基本解释清楚了这个说明的内容，到了《水门桥》，主要是为了表达具体任务的完成过程。因此，其重点不是人物成长和国际政治角力，而是单纯地表达战术即可。所以主教练将巨大的战争场面划分为具体的战术执行阶段，从宏观到微观，落点更加细腻，进一步考验了主教练的控制能力。

所以观众在《水门桥》可以看到更集中、更惨烈的战斗场面。中美双方在人数和装备上都有相当大的差异。人员中只剩下7连的一半，与9连合并执行突袭任务，美军却有大部队驻扎在桥上等待处理。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《战争》)武器装备配备了美军先进的地雷、制式枪炮、火焰喷射器和随时可以进行互助的飞机。志愿军的枪炮还是缴获的“万国调”，通信主要取决于军号和哨子，连无线电的电池都太冷，失去了作用。在这种装备代沟下，志愿军唯一的机会就是用夜袭来寻找薄弱的点击，以攻破敌人的防线。

这种突破和防御的往返交战无疑是惨烈的。观众们可以亲眼看到士兵们的各种牺牲场面。例如，可以亲眼看到被石碑刺穿腹部的营长等场面。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，战争)为了引诱敌人，被燃烧弹烧成灰烬的无线电；被美军狙击手杀害的士兵；抱着炸药包，想炸毁敌军坦克，但被践踏在履带上的平地。

由于这些场面的存在，两个半小时不拖沓，残酷似乎不比宏大的场面少。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《真实故事》)观众们也能更深刻地理解普通士兵面对战争时的软弱和牺牲所需要的巨大勇气和纪律，以及伴随而来的巨大意义。(威廉莎士比亚、温斯顿、战争、战争、战争、战争、战争、战争)不会像过去的《神剧》那样引起对志愿军士兵的“三头六八、全能”的巨大误解。(莎士比亚、哈姆雷特、母语者、母语者、母语者、母语者、母语者)

在叙事手法、叙事角度、情感表达上，《水门桥》也可以说是对前作的重要补充。

怎么拍？

众所周知，《长津湖》是由陈凯歌、徐克、林超贤三位共同导演打造的。第一部分劳动者相对平均。但是到了第二部《水门桥》，总制作人表示，电影大部分都是徐克导演执导的。所以字幕里另外两个人放弃了导演的签名，只安排了“导演”。这种安排也使美学和动作的认识更加统一。

徐克对场面的要求相当细致。电影中大多数冰雪场景不是特效，而是真实的冰雪。为了满足要求，团队必须克服各种连带困难。

《长津湖之水门桥》剧照

在接受媒体采访时，徐克说，雪刚开始下的时候还没有实际内容，所以承受不了内力，演员经常坚持不住，动作更难。雪下到一定程度后，又结冰了，如果让演员脚底打滑，动作会更加困难。此外，每次拍摄结束，雪地上都堆积了很多脚印，制作组需要额外的时间刷新和复原地板，然后再做。

除了冰雪，很多场景还需要风。大风一吹，人就难受，体感相当冷。“你再怎么包自己也没有用，但那正是当时那些战士面临的自然环境。(莎士比亚。)徐克说。

由于拍摄工作量大，单靠自然说不能满足战争场

景和剧情需要，因此剧组也需要生产人工风雪来进行配合。徐克对媒体表示，剧组光吹风组就有三队人马，每个队都有自己特殊的吹风方法。一个场景要靠几组人相互配合，才能达成最好的效果。

《长津湖》

影片中关于水门桥的攻防战中，美军经常会使用火焰喷射器。为了尽可能加强真实感，徐克大部分都使用真火。“其实火焰枪的火焰完全可以用CG画出来，或者现场只是有一点点火，全靠后期把它放大，但那个感觉还是会有些不一样。所以我们还是选择在保证安全的前提下，尽最大可能实际拍摄，再用一些后期的手法来进一步优化它，达到我们想要的戏剧效果。”

从各个角度来考量，两部《长津湖》无疑都是国产电影工业化的高峰。所谓“工业化”并不仅仅在于狭义的尖端科技和创新能力，更是在考验团队面对大场面时的组织能力和纪律性。在一个规模如此巨大的剧组内，拍摄过程中每一天都有意想不到的事情发生。徐克告诉媒体，团队必须精心记录拍摄用的火药、子弹、信号弹的使用情况，否则出现“库存不足”的情况，就会严重影响后续进度。而这些困难，演员和片场工作人员在付出了巨大努力之后，都一一克服了。

在接受中国新闻周刊采访时，《长津湖》历史顾问王树增认为，除了战略战术之外，两部《长津湖》还要集中回答的问题是：刚打完解放战争，人们的心态怎么样？为什么刚打完解放战争，人们就又可以昂然开赴前线？他们的精神状态怎么样？想要解答这一系列问题，就必须对当年的时代背景作尽可能地还原。“缺了这一环，这个作品就没了灵魂，就无法解释那一代人为什么会慷慨赴死。”

《朝鲜战争》王树增著

关于这一系列问题，两部影片通过不同的方式给予了解答，其中演员的身体力行，也正是解答这个问题的关键一环。

“演员们都很好。演员为了还原战斗情形，吃的苦可能超过任何一部电影。”王树增表示。

主旋律商业电影

中国主旋律商业电影开始腾飞，可以说是从2009年的《建国大业》开始的，当年尽管全国银幕数量相当有限，但这部群星荟萃的影片还是拿下了超过4亿人民币票房。再到后来，随着影院建设蓬勃发展，有了《智取威虎山》《湄公河行动》；紧接着又由《战狼2》《红海行动》《我和我的祖国》发扬光大；直到上下两部《长津湖》，其间明显经历了一个发展越来越成熟的发展曲线，票房也越来越高。

《智取威虎山》

前述电影多是战争片。倘若要检验一个国家电影的工业化进程，战争片无疑是最好的标志。

以2014年的《智取威虎山》为例，虽然其类型定义为战争片，但其实真正的战争场面并不多，大部分内容构成其实都是卧底和悬念的桥段。到了2016年《湄公河行动》中，战术内容变得丰富了起来，虽然场面不大，但小规模军事冲突也给观众带来了足够的刺激感。

后来的《战狼2》《红海行动》规模上都进一步扩大，不过侧重点稍有不同。前者多少带有些对好莱坞“超级英雄”叙事路径的模仿，之所以取得巨大成功，乃是因为无论规模还是场面，都打出了一股“从无到有”的气势，排遣了中国观众长久以来只能被迫在银幕上欣赏欧美英雄的积郁；后来的《红海行动》场面依旧宏大，不过由于走的是群像叙事，情感稍显分散了些，票房上没能盖过前者，但也构成了重要的补充。

至于上下两部《长津湖》，则兼顾了人物情感和宏大场面两个维度，因此不出意外地摘得了桂冠。

尽管进步飞速，但不可忽略的是，相比好莱坞的《超人》《美国队长》《燃情岁月》《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》等影片，中国的主旋律影片无论在叙事节奏、类型多样性，还是观众基础上，都依然存在着进步空间。

对此，王树增认为，电影艺术创作是不断发展进步的。《长津湖》和《水门桥》仅仅只是个开端，随着时间发展，创作者们对于主旋律影片的认知在不断进步，视野不断开拓，艺术手法上也不断推陈出新，未来只会越来越好。

而在类型方面，也并不会仅仅只拘泥于战争片一种形式上，倘若将“主旋律”的定义进一步拓宽，近些年，还有《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等从传统故事中挖掘新意的动画片；《你好，李焕英》《我不是药神》《奇迹·笨小孩》等现实主义影片；《流浪地球》等科幻片。某种程度上，它们都体现了当代中国人的精神风貌、经济发展和文化传承。

《流浪地球》

“只要能体现我们民族几千年生生不息的发展历程，能解释我们民族的过去和未来，这就是主流，题材不见得非得是重大战争题材，还有很多的伟大的人和事。”王树增表示。

目前看来，作为投资巨大的主旋律战争电影，《长津湖》系列影片不仅在商业上取得了成功，也代表着中国电影工业的达到了一个新的水准线。毕竟成功的主旋律影片，就是让观众在满足娱乐需要的同时潜移默化地接受爱国主义教育，而不是干巴巴的直接说教。关于这一点，作为目前的华语影坛票房冠军，两部《长津湖》对后来者无疑有很大的借鉴意义。

当然，若要吸引更多的创作者投身主旋律影片创作，观众和票房都是多多益善，唯有如此，才能加速实现资金、艺术、影响力、观众基础等各方面元素相互促进的正向循环。