cos风的《不良人》，没有了十八禁看点在哪

作者：陈梦如主编：吴立祥、曹乐希

本文开头：娱乐资本论(yulezibenlun)

《画江湖之不良人》(银幕电视剧，以下简称《不良人》)热播，《镇魂街》开机，《熟女日志》翻拍，不被粉丝看好的国产动画翻拍真人电视剧。

目前《不良人》点击量已1.4亿，不算惊艳，但是口碑在往良性的方向发展。高还原的人设造型和剧情成为原作粉乐道的最大亮点，非原作粉似乎对于这场满满coser风的网剧也并不排斥。原作中互舔之类“18+”的东西遭到删除，但也增加了一些更符合三次元人群喜闻乐见的感情线。

回到2015年，国产动画《秦时明月》改编成了真人剧，原作是少有的口碑佳的国漫，却因为选角与原作偏差太大而收视不佳。漫改真人剧《黑白无双》在网络上的关注度也是寥寥无几。国产动画改编真人剧愈加显得有些萧条。

再往前推，2008年东方卫视曾改知名日漫《网球王子》，也沦为一部捧好男儿的定制剧。有网友吐槽说，“日本的改编版本已经不能看，中国的改编版本光造型就已经决定弃剧。”

《不良人》的上线似乎打破了这个僵局。

与往常国产漫改剧不一样，《不良人》原动画制作公司若森数字（以下简称若森）并非单纯地卖版权，而是以出品方之一参与了《不良人》网剧的制作。娱乐资本论了解到，与五元文化共同打造这部网剧，是若森在经过一番筛选之后做出的选择。在播出期间，《不良人2》的手游将同步上线，这也是若森的一个小目标。

在业内看来，《不良人》能否成为爆款尚存一丝疑虑，但它无疑是国产动画改编真人剧一次正面意义的探索。对此，娱乐资本论也特意从人设、剧情、节奏以及视听语言等5个角度，分析这次《不良人》突破次元壁的努力。

“我们期待看到一个粉丝导演如何来拍这部剧”

2014年《画江湖之不良人》动画播出之后，其实就有很多影视公司希望能够从若森手中购买版权进行影视剧的改编，但都被拒绝了。

若森并非没有进行真人剧改编的想法，而是在等一个更好的合作机会。若森COO吴震告诉娱乐资本论（微信：yulezibenlun），“我们当时觉得单独卖版权，将失去参与剧本改编的机会，也无法对作品的方向和质量进行把控。”吴震希望对改编剧的内容和宣传周期都有一定的把控能力。

机缘巧合，在若森反复抉择希望找到一家合适的影视公司和一位合适的导演时，五百出现了。2015年初，五百手上有《心理罪》正在播，《灭罪师》正在筹备，而他那时更想拍一部武侠题材的网剧。

五百告诉小娱，“2015年的时候，我无意间看到了《不良人》的动画，看了一集之后我就花一晚上的时间把整部动画全部看完了。”《不良人》是他心中所想的武侠题材，加上原动画人设与故事的完整性，让五百坚定了要改这部剧的决心。于是他找到中间人，也就是这部网剧的出品人之一马李灵珊牵线，与若森数字对接上了。

恰好，若森也正有意邀请五百来执导这部剧。双方前后花了10天时间，就把合作谈成了。吴震打趣到，我们也期待看到一个粉丝导演如何来拍这部剧。

若森经过多方考量，最终选择了网剧的形式，也是希望能够在改编过程中有更多话语权。“电视剧的改编参与方太多，各方意见综合之后出来的创作不一定会好。”

“若森在前期介入很深，有四五个月双方都在进行沟通。比如剧本的改编方向、演员的选取和拍摄手法，若森都要和导演进行非常紧密的沟通。”小娱了解到，剧本改编的每一版定稿若森都会审核，给出修改意见。

该剧编剧饶俊也说道，“因为网剧只改编了动画的第一部，在结局的时候，若森就会告诉我们哪些人物可以死，哪些人物不能死，包括人物的死法我们都要进行深度交流。”

漫改真人剧的五大军规

动画的魅力在于造型和表现力非常吸引人，漫改剧也难在如何表现出这种感觉。可以说，人物造型设计、场景设计以及剧情的改编是漫改剧成功的关键。而动画的节奏很快，不擅于表现人的情感，改编成真人剧，在情感的表现力和张力上可以有更多突破。

娱乐资本论（ID：yulezibenlun）特别总结了一些漫改真人剧需要注意的要点：

造型与场景的还原度

《不良人》在还原度上力图做到百分之百。采访中，导演、编剧和原动画方都说到这部剧最基础的点就是还原，而这也是最难的地方。五百表示动画的形象都是设定好的，真人剧做好还原度是第一步。“原动画中的衣服和簪子在市场上都没有卖，我们都是一比一的进行定制，耗费了很大的人力物力。”

动画和真人剧对比图

“我没看原动画，但感觉服装和造型还不错！”一位对漫改颇有研究的网友T对小娱表达了她对《不良人》的看法。在她看来，动画改编真人剧首先是要看还原度的。

另一位看过原动画的粉丝告诉小娱，“这部剧就是服化道以及剧情都高度还原的cos剧。”原作粉因为知道剧情，在看剧的过程中就会比较关注人物和场景，他表示这些都做得不错。

人物与剧情的改编

在高度还原的基础上，二度创作在漫改剧中也显得尤为重要。饶俊告诉小娱，他在改编过程中很清楚的知道，最原则的问题是人设不能改动，因为人物性格都很突出，一旦改动就会失去原本的魅力。其次就是要在这样的前提下把原故事的来龙去脉说清楚，还要把没有交代清楚的剧情填充完整。

吴震也表示，漫改剧如果是照搬就失去了改编的意义，但这些改动一定要有新意。《不良人》之所以能够得到原作粉和非原作粉支持的原因，也在于改编过程中很多人物都得到了丰富，人物从一个点扩充成了一个面。

原动画中李星云的人设比较没有担当，而真人剧则把他打造成了一个对感情专一的形象。饶俊表示，真人剧相较于动画更让人有代入感，我们希望创造一个好的导向。一位非原作粉告诉小娱，“这部剧的感情戏非常吸引我，特别是男主的感情线呈现递进的状态，一直没有断。”原动画中两组人物的情感都没有递进式的发展，而在真人剧中是有弥补的。

五百也和小娱分享了一个细节，原动画中姬如雪的武器是短剑，而真人剧中换成了弓。“姬如雪是幻音坊之人，剧中幻音坊是一个旁观者的身份，而这种身份应该是用远程武器的。”目前来看，这样的人设调整对于原作粉来说都是可以接受的。

姬如雪的武器“弓”

有趣的是，因为原动画中黑白无常互舔的情节在真人剧中被删除，一些粉丝对编剧表达了强烈的不满。在饶俊看来，真人剧和动画不一样，考虑到小朋友的观看和审核问题，删除一些不适宜的镜头都是情理之中。

节奏与视觉效果的把控

《不良人》因为节奏快、打戏多，也成为改编的难点所在。动画里面是人机对话，导演在计算机上进行动作的调整，想怎么摆就怎么摆。相比之下，真人剧的拍摄就要困难得多。

吴震给小娱讲到了第一集中阳叔子使用“惊虹”的画面，“阳叔子从天而降点在陆林轩的额头上，动画中就是划一划鼠标就可以了，而真人剧的拍摄就一定要去租高达70米的吊车，把演员吊起来往下拍。”五百和饶俊也同样感叹到打戏的难度所在，人物的动作一旦慢下来就会导致整个剧的观感变得拖沓。

目标受众的定位

一位没有看过原动画的网友表示，“这剧不错，就是在情节的紧张感和惊险度上差了一些。”相较于动画的快节奏，这也是真人剧所无法避免的。但女性角色的颜值，还有男主一直没有断的感情线，都是吸引他看剧的点。从爱奇艺后台数据显示可以看出，这部剧的大部分观众都是男性，而且弹幕上最大的关注点也是在这种内容上。

《不良人》爱奇艺用户数据

曾引进过《灌篮高手》到台湾的漫画资深编辑红山人告诉小娱，《秦时明月》扑街的主要原因其实在于动画与真人剧受众的不吻合。“《秦时明月》原动画是低幼向的，而真人剧的受众则在成人领域，《不良人》的受众定位则相对要精准得多。”五百也说到，“《不良人》本身是一部成人动画，它塑造了一个完整的成人武侠世界。”

题材的选择

漫改真人剧首先要看原作的设定是什么样的，不是所有的动画都适合改编成真人剧。在一位业内人士看来，“有些原作的设定可能是很难实现的，或者是世界观很复杂很难用现实的镜头语言去表现，这样的漫改剧一般都不被看好。”吴震表示，“漫威有些连载了十几年之后才改编成真人剧，是因为现在终于有条件了。”《不良人》虽不是现代题材，但动画本身就有点真人剧的感觉。这种武侠题材在电视剧领域是非常成熟的，改编也能够得到粉丝的认可。

T告诉娱乐资本论，她一般看日漫改编剧比较多，比如之前很火的《交响情人梦》。“本身剧情就不错，人物还原度高，演员演技也好。”因为《交响情人梦》本身的世界观就很普通，是比较容易用真人剧的方式去表现出来的。一位业内人士表示，“其实漫改不一定就要挑一些多么与众不同的世界观和故事，从当年台湾偶像剧的火爆就可以看出，它们都改编自现代题材的日漫。”

漫改剧的正确姿势：

好故事和丰满人设是基础

现代题材的漫改剧相对会容易一些，在早前诸多台湾漫改偶像剧中可以窥见这样的优势。事实上这一题材大部分也可称之为少女漫，即讲述男女主角纯爱故事的漫画。

相比于少年漫见面就爆粗口、打打杀杀，少女漫的改编稍显轻松很多，观众的接受程度也更高。红山人也说到，少女漫在叙事手法和内心独白上本身也比较贴合真人影视剧的氛围。

漫改不意味着要完全忠于原著，在一定程度上漫改对于编剧的要求非常高。改太多原作粉不满意，太忠于原作又显得浮夸和缺乏新意。

总的来说，漫改剧至少应该做到三点：

第一是还原度，从场景和人物形象上要有代入感；

第二是剧情，不能照搬，但是改动一定要有新意；

第三就是演员，演员的表演一定要到位。二次元的表演本身比较浮夸，拓展到真人剧就要求有动画的感觉，又要有三次元的现实感。所以说，漫改剧要考虑到原作粉与非原作粉双方的观感。

在饶俊看来，动画改编是一个非常好的现象，但不论是小说影视化还是漫改都应该有一个好故事。“漫改最重要的是故事好，不能因为一些IP热就毫无顾忌的买过来改编，例如一些单机游戏的改编就是剑走偏锋。”如果盲目的进行漫改只会走入死胡同，这也是市场所需要注意的地方。

国漫的市场其实是很大的，漫改剧的市场也同样。“漫改剧一直不景气的原因，首先在于国漫的角色设定太薄弱，其次在于角色情绪的控制无法感染受众。”红山人表示。总的来说，漫改的基础还是在于好故事和丰满的人设。

而从长远来看，漫改剧是不能局限于吸引原作粉的，其目的应该在于拓展一个新的领域。红山人表示，“真人剧是可以让国漫快速拓展更多受众的。”吴震也同样说到，动画创作者应该把内容和质量做好，而真人剧改编则可以更多维度地为动画树立品牌。二者相互联动，漫改剧就将有机会影响市场。