天赋,也就是知道自己是什么材料很重要。有天赋,或者有什么特别的能力,你是什么食材,顶级食神谈论最多的是食材。(食物)。

从另外一个角度讲,其他加工,包括我讲的这些“成事”的修行,都是你后天的“锦上添花”。也就是说这些修行、这些管理,这些后天所有的一切的一切,都是在你先天的这块料的能力基础上来增加的。这听上去有点残酷,但逻辑真的是这样的。但也别担心“如果我没有什么天赋”,也别悲观失望,我来教你如何看待“天赋”这件事。

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曾国藩的“有常”之道

首先,在必须做的事情上没有天赋怎么办?

我给大家送两个字解决这个问题:“有常”,简单地说就是坚持,没天赋也能活,甚至能活得不错,挺好。

举个曾国藩的例子。曾国藩有一段话是这么说的:“人生唯有常是第一美德”,就是说人生的第一美德是你能坚持一件事。他拿自己写毛笔字做例子:“余早年于作字一道,亦尝苦思力索,终无所成。”就是说我在写毛笔字这件事上非常努力的思考,非常努力的去尝试,结果终无所成,啥都没发生。“近日朝朝摹写,久不间断”每天写点,我一直写,在打仗的空间、工作的空间,换换脑子,一直没断。“遂觉月异而岁不同”,会发现每月、每年有点不同,有点进步。“可见年无分老少,事无分难易,但行之有恒”,从这件事可以看到,其实你不分年纪大小,有没有天赋,事儿难做不难做,这不太重要的。只要你有恒心,有恒行,就是不间断地做,“自如种树养畜,日见其大而不觉耳”。就像你养个小动物,养匹马、养头猪,你会看到它慢慢会变大,慢慢会变得好一点,而你在这过程中都没有察觉,这是曾国藩教导我们的“你必须做的事上你没有天赋,你怎么办?”

清 曾国藩 致翔冈札之一 安徽省图书馆藏

为什么说写字对于曾国藩是一件必须做的事?其实从唐朝开始,选一个人做官、判断一个人有没有能力。简单说就是四点:身,言、书、判。身,就是你长的是不是一表人才;言,就是你会不会说话?能不能表达清楚?书是什么?就是书写。那个时候印刷术还不发达,写折子、写信,一笔字就代表你的一个人。人家看到你的字,见字如面。最后一个判是判断。所以身、言、书、判四个关键,判断这个人能不能干这个官、是不是可以再一步提升、这个人能不能被信任、能不能一块去做事、皇帝喜欢不喜欢……很大的一个因素,就是能不能写一手好的毛笔字。

曾国藩虽然有可能在其他几方面相对强,但是我看过他的书法,必须说曾国藩是没有天赋的人,其实他在文学上也是的。但是曾国藩的书法够实在,够用,不难看。没有天赋,再多想也没用,你的天花板摆在这块,你成不了王羲之,你成不了王献之。但没有天赋不意味着没有成果,形成一个好习惯,坚持做下去就会见效。

曾国藩在书法上没天赋,但是下了功夫。他说了“朝朝摹写,久不间断”,每天都写,一天都不断,写出一首手不难看的字,自娱自乐、兼能育人。也能应酬,给寺庙提个匾额,给同僚写个对联,够陈设,够美观,不丢分的。有一个很有意思的现象,曾国藩的书法到现在价格很好,这是另外一个问题:字因人传。买的人能从曾国藩亲手书写的笔触里、文字里汲取到精神力量。书法本身的美重不重要?重要,是不是绝顶最重要?其实不一定,这反而退居到第二位了。从另一个角度看,能够够到自己的天花板,也不是件容易的事儿。更多的人认为我自己没天赋,我就索性不够了。懒人说:路上有狮子,我就不上路了。没有达到自己的天花板,这个事儿就过不去了。这些人反而会羡慕嫉妒恨别人的远方和别人的诗意,这就是有问题了。

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跨界高手冯唐的软肋

从我自己角度看,我没有天赋的地方,原来培训也少的地方是财务,我27岁去美国念MBA之前都是学理工科、学医科,对财务是一窍不通,而且我确认我没天赋,把两个账怎么配平,把一个账本怎么研究透,这不是我的天赋所在。

我用的办法就有点像曾国藩练书法一样,我就多学我不懂的,多学我没天赋的。在MBA学习的2年中,我学了6门财务相关的课:金融会计、成本会计、税法、财务报表分析、企业金融、中级会计,占我学MBA的课程1/3,还要多,接近40%。这些课对我造成的短期全是不良影响,很受累,睡不好觉,吃的也少,课程成绩也不好,老师也不喜欢,但长期的好处就是补足了我在那一方面基本功的不足。

刚才说过,在必须的事上没有天赋怎么办?迎难而上。我就干它,我就多安排时间,这样没天赋也能活,甚至活得更好。好处就是中长期来看,现在拿财务报表骗不了我,账我也能配平,资产负债表、损益表、现金流表我也能看得懂,甚至税,我也能七七八八也能看懂,单个读懂没有问题。

怎么判断自己有没有天赋?

掌握了坚持锻炼天赋的心法能不能替代天赋?

怎么样才能持续“成事”?

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