张泠 编导或主演是女性，就是女性电影吗？

作者:|吴

张玲，专栏作家，纽约州立大学助理教授，芝加哥大学电影科学博士。

女权主义已经成为美国电影的象征性标签

张坤仍在观察美托运动对电影的影响，而张坤认为，从即将上映的电影《花木兰》中删除当年的动画英雄，只是表明社会意识和舆论正在意识到电影业的性别问题，即美国的“政治正确”。但是从女性的角度来看，优秀的创作者和作品还是很少的，即使有，也不会有投资机会。张玲直言不讳地说，虽然这种象征性的政治正确是一件好事，但它不能解决根本问题。好莱坞作为一个整体似乎已经失去了活力。近年来，美国电影中真正触及社会问题的电影很少，与现实脱节。美国电影通常在迎合性别和性取向的同时被身份政治绑架

但它对中产阶级的兴趣使它避免谈论社会阶级问题。

有调查显示，贫困阶层的跨性别者或同性恋者会遭受各种各样的痛苦，但屏幕上很少有这样的痛苦。即使是底层的消费者也愿意看适合中产阶级或者大资产阶级口味的电影，从而让电影成为对现实生活的逃避。

面对女性超级英雄电影出现并票房销售的现象，张坤认为我们应该警惕这种象征主义，就像希拉里当总统不会让美国性别平等，奥巴马当总统也不会消除种族歧视一样。这样的个人主义偶像并没有改变整个结构，反而会成为一只盲目的眼睛，让斗争懈怠，让既得利益者否定性别不平等。

当代中国女性电影:忽视与歧视

电影《寻找你》的剧照

在中国的电影电视剧中，女人一般都是由男人来定义的，比如妻子、女儿、母亲、爱人。她能不唯唯诺诺吗？你能不成为受害者吗？她有自己的主观性吗？这就是我们需要考虑的。张玲认为，女性电影最重要的女性意识是认识到这样的性别结构与阶级结构和社会结构密不可分。如果有这样的意识，就算是男导演或者编剧也会拍出女电影。

在谈到中国女性电影《寻找你》和《狂欢》时，张玲认为这类电影存在一个价值观和视角的问题——忽略了中产阶级。性别平等不仅是性别本身的问题，而且与阶级和地域密切相关。女权或女性自由不是中产阶级的特权。那些底层劳动妇女，中年妇女，不应该被妖魔化，被人惊叹。如果电影声称同情他们，但使他们壮观，那么这样的电影缺乏真正的理解，平等的视角和换位思考。当代女性电影实际上是从一个中产阶级女性的角度讲述的，无论是从导演的角度还是电影中人物的角度。

电影嘉年华的剧照

张玲认为原因之一是现在的电影工作者经常脱离现实。即使他们非常了解中产阶级的生活，但他们缺乏公众的个人经历，所以他们只能拼凑一些刻板印象来塑造底层的人物。而那些基于一些低级角色的电影，往往只使用这些低级角色，然后弃之不用。

当然还有一个原因是中国电影目前的市场化，城市中产阶级作为主要的消费群体自然成为了电影的对象，他们当然对陈瑶在《寻找你》中扮演的律师有认同感。所以从这个角度来说，这种中产阶级的俯视，是导演、电影行业、观众的“阴谋”，从而将底层女性的真实场景驱逐出银幕。

张玲认为，现在很多中国电影的问题在于，创作者只关注戏剧冲突，所以每个人都是扁平的，无论男女。张玲还指出，中国影视作品充满了对大龄单身女性的妖魔化，这也与流行文化中的“剩女焦虑”有关。她以一部苏联电影《办公室的故事》为例。在她看来，这部电影是在妖魔化中年职业女性。一个中年未婚女子被描绘成一个“怪物”，需要一个男人来救她。除了张玲，还有许多出色的单身女性，她们专心工作，为社会做出贡献，拥有丰富的政治生活。“他们并不自私，只是没有遇到合适的伴侣。”。

影视作品中的年龄歧视也在于对中老年女性的歧视，比如妖魔化阿姨、婆婆或母亲，尤其是一些基层、底层女性。在这里，青春和美貌成为了定义女性的标准，而职业女性则被贬低了，于是影视作品中出现了年轻天真可爱的女性与恶毒的中老年女性的对抗。但在现实生活中，普通的中老年女性往往有着惊人的生命力和丰富的人生阅历和精神世界。张玲引用了《新中国》、《五朵金花》、《刘三姐》和《李双双》的三部早期电影。这些电影所反映的思想动态，在50年代后期被官方政策和民间做法所强调，比如最光辉的作品，女性撑起半边天的能力。在这些电影中，性别平等应该超越种族差异，女性的地位和尊严应该从劳动中获得。将这三部电影与当前的女性电影进行比较，张玲发现最大的区别是职业女性不再是一部作品的主角。

作者|吴