俞心樵 2016中国当代艺术微信10大新闻发布暨不二觉知艺术年在京拉开帷幕

2016年12月31日，由私人艺术微信官方账号主办，中国当代艺术联盟、宋庄艺术论坛、青年当代艺术文献馆、北京喜马拉雅前沿画廊等协办。在东亚艺术研究会、主编茶馆微信官方账号等机构的支持下，2016中国当代艺术微信十大新闻发布会暨第二届意识艺术年在北京宋庄喜马拉雅前沿画廊举行。

中国当代艺术联盟主席、著名艺术家傅泽南；宋庄艺术论坛秘书长杨一达；喜马拉雅边疆画廊总经理刘山；《私人艺术》制片人徐秋明；本次展览的执行策展人李青、冷树早；和年轻的电影导演陈一新。著名艺术家李季森、、吴振环、杭、、、、艾红、侯逸超、、、李华良、宋迎春、海东、东子、阿多拉、刘志峰、李云峰、郑新安、卢春梅、吴平、资深媒体人贾一强、凌文化/[/k0豪雅国际艺术董事长朴文斌对参展艺术家非常了解。包括学术主持人、策展人、著名艺术评论家曹喜蛙在内的近百人参加了此次活动。这些著名的艺术作品受到了评论家、艺术家、收藏家和艺术爱好者的普遍欢迎，引起了媒体的热烈讨论。

学术主持人、策展人、艺术评论家曹喜蛙代表主办方介绍了2016年中国当代艺术微信十大新闻评选情况。据悉，共有3000多人参加了投票，16位候选人新闻中得票最多的有1198人，得票最少的有51人。最终公布的10大微信新闻，80%以网友投票为准，20%由评选小组专业点评微调，最终体现今年当代艺术微信圈热点新闻的热情及其对未来美术史的影响。北京798诞生展在宋庄美术馆开幕。高兄弟张大力三人组展于798年举行；80年代后，女艺人孙去世；国内外许多评论家都参与了朱昱微信逼问事件的新闻报道；历史学家、评论家郝帅举办“文革艺术”微信讲座；杨梅美术馆基弗展被艺术家本人叫停；隐藏的武器:王宝菊的开幕式和讨论引起了关注；漫不经心的爱:刘志峰个展在京举行；宋庄艺术论坛微信讨论已举办80余期；“窒息！余霾系列展等十大微信新闻项，最终被评为2016年中国当代艺术微信十大新闻。这种看似弱小、边缘化的微信新闻，会随着时间的推移而延续和发酵，其不同于传统媒体的发现和关注角度，会有更大的影响力。

艺术评论家曹喜蛙认为，架上绘画这种不仅仅是意识到的新艺术，已经抛弃了油画的经典和技法，甚至抛弃了所谓的抽象艺术、表现主义和超现实主义，直接进入了一种类似中国画写意的粗糙涂鸦，显得幼稚而傲慢。在他的画布上，有诗意的叙述，有当下的批评，有未知之间的探索空。在他的画中，天使和鬼魂几乎有着相同的面孔。这种天气只能在原始人的壁画中找到，但显然不是原始人而是更文明的先知笔记。意识艺术今年的第一个展览是“超级虚弱的春天”。艺术年是超弱艺术的主题活动，每季度都会举办春夏秋冬等一系列活动。

据悉，今年的艺术年“超级无力之春”是元旦期间在北京宋庄举办的一场重要的个人画展，也是2017年初最具个性化的艺术展。展览从1月1日起正式与观众见面，并于2017年1月10日闭幕。

附件一:

2016年，中国当代艺术微信新闻评选前十名揭晓，“杨梅美术馆基弗展被艺术家本人叫停”等十大事件上榜

本报讯:“2016中国当代艺术微信十大新闻”微信投票近日落幕，最终结果在北京揭晓。2016中国当代艺术十大微信新闻评选由私人艺术微信官方账号主办，中国当代艺术联盟、宋庄艺术论坛、青年当代艺术文献图书馆、东亚艺术研究会等机构协办。主编茶馆、喜马拉雅边疆画廊等机构支持，得到艺术家、评论家、策展人以及众多艺术爱好者的大力支持。3000多人参与投票，在16条候选新闻中获得票数，最终公布的10大微信新闻80%以网友投票为准，20%由评选小组专业点评微调，最终体现今年当代艺术微信圈热点新闻的热情及其对未来美术史的影响。

众所周知，很多顶尖科学家都在研究宇宙中的黑洞和暗物质，我们身边也有一个相对光明黑暗的社会。如果说传统媒体更关注更显眼更明显的社会新闻，今天我们关注的是隐藏在社会和微信朋友圈里相对被屏蔽的当代艺术新闻。我们相信，这种看似弱小、边缘化的微信新闻，会随着时间的推移而延续和发酵，其不同于传统媒体的发现和关注的视角，会有更大的影响力。以下是按时间排序的选择结果:

7月21日，“北京798的诞生”展览在宋庄美术馆开幕。本次展览是国内第一次全面回顾北京798艺术区成立的文学展览。由策展人、杜策划，艺术家、、李静作为学术顾问，与入驻北京798厂的40余位名家及前期进入“798艺术区”的20余家相关艺术机构，共同回顾并呈现了艺术区成立之初的创作环境、艺术氛围和聚合背景。

9月17日，杜策划展览《韵味说:、高兄弟、张大力共798年举办。

9月21日，80后女艺术家孙自杀身亡，引发了对中国当代艺术家生态与生存状态的关注。

九月，朱琦和闻松，两位博士批评家，和一位诗人兼艺术家于新桥，为一方。他们互相批评，挖底，互相逼迫。几乎没有底线辱骂性的批评，引起很大争议。所谓的“撕毁朱昱网站微信群”成了一道风景，批评人士一直在写文章讨论，直到12月。这场大讨论有点低俗和偏狭，但它的影响对于中国当代美术史来说是不可避免的。

历史学家和艺术评论家郝帅在一个微信群中举办了一场关于“文化大革命中艺术的核心逻辑和拍卖市场中的“袁大头”的讲座。这是mainland China首次根据自由主义政治哲学构建艺术史与文革历史记忆的对应关系，反思艺术原则与社会正义原则之间的公共逻辑关系，反思艺术家在公共问题上的艺术自由的前提或底线。

德国艺术家安塞尔姆·基弗在中国的首次展览原定于11月19日在中央美术学院开幕，但最近被艺术家本人叫停。安塞尔姆·基弗(Anselm kiefer)在11月16日发布的一份声明中说:“回顾我的职业生涯，我积极参加了我所有的大型国际展览，但我在中国的第一个展览的组织者将我排除在这个过程之外，这让我感到深深的遗憾和沮丧。”这件事在微信朋友圈引起了很大的争议和讨论，影响了很多媒体参与讨论。

“隐藏的武器——王宝菊个展”11月19日在北京城西当代艺术中心举行。展览信息在朋友圈发布后，引起了很多艺术家和评论家的关注。

12月4日，我偶尔给你发了一条消息:刘志峰的个展在北京开幕。展览位于富通东街6号院4号楼望京方恒购物中心1楼。刘志峰的纸上作品都与他生活中的琐事有关，题字有趣，取材有趣，构图不同，意境各异。引起了英国、路透社等海外媒体的关注。

截至12月，宋庄艺术论坛已经举办了80多场微信讨论。关于每一期的文献集已经汇编成一本书，目前正在众筹基金的资助下出版。

2016年，郝宋庆是学术主持人，爱丽儿是《窒息而死》策展人《不止雾霾》，自2015年12月在北京798树廊树咖啡举办首次展览和研讨会以来，2016年先后在天津和石家庄巡演，成为中国当代艺术家抗击雾霾的重要阵地。

备注:由于本次评选筹备较早，评选投票后发生了一些重要事件，故未收录，略有遗憾

附件2，

超级虚弱的春天

学术主持人和策展人曹喜蛙

布埃尔志是一个有一点点经历和沧桑的年轻艺术家。在他这个年纪，很多艺人已经开始小有成就，渐渐有了艺人的架子。相信有一部分会在时间上犀利，但大部分会被社会潮流淘汰。另一方面，他们的问题是，他们太像艺术家了，以至于他们进入了自己的避孕套，迟早，他们自己做的一根细绳会把自己勒死。

看帕尔的意识不像艺术家。很难相信，看完他恶心的作文，他就一下子成了艺术家。他是一个很容易被忽视，被看不起，被鄙视的艺术家。他的创作方式真的很温柔幼稚，瘦瘦的，没有任何天赋。在普通人眼里，顶多是一个不会画画的成年人，最多是架子上一堆大速写，给人的印象是很弱，无论是形式上，还是概念上，还是手法上。如果有一点美，大家都会说:超级弱。

新的架上艺术吸收了当代艺术的变形、特征、元素和概念的升级版，比如德国新表现主义的代表艺术家基弗的很多作品，其实就是一个融合了装置、概念、杂费、抽象等的新“框架”。，同时保留或再次拿起画架，并保留可悬挂和展示的特性。在这样的背景下，“超弱”的艺术值得探讨。会不会出现艺术上的“超弱”？还是超弱的审美价值，还是当下意义？像布埃尔治这样的年轻艺术家不是一个例子。国内已经有一批像布埃尔志这样的超弱艺人了。

在古代，有一种河流叫做“弱水”，意思是不能乘船航行的河流，包括湖泊和海洋。也意味着世界上最弱的东西，连鹅毛都买不起。比如《海中十州凤林洲》有:“凤林洲在西海中央，一处一千五百里。大陆四周都是弱水，羽毛也不飘，不能越雷池一步。”其实“弱水”隐含着“超级弱”的概念。从旧的“弱水”概念延伸到新的“超弱”概念，可以包括很多当下的内容，比如工业垃圾、垃圾人群、无能的非精英阶层，以及不如或不如正式作品知名的艺术作品。从功能意义上来说，它们的确是一个共同的存在，虽然一直被忽略。所谓“超弱”概念，是对“弱”如“弱水”的重新发现和命名，是一种面对面的交流，是我前面所说的“弱力是一种力量”的聚合。

所谓“弱力是一种力量”，是一种特殊的存在，虽然很正常。就像2016年新自由主义全球化浪潮遭遇的挫折一样，如果说新自由主义依然雄心勃勃，那就意味着新自由主义的反思和进化，需要重拾精英的美名，摆脱新自由主义的困境，进入后自由主义，提升和抛弃新自由主义，比如关注底层，关注边缘，承认落后，尊重弱势体系，不按特定顺序淡化等级，逐渐回望。开启各个层面的对话，在先进文化和所谓文化滞后之间达成谅解，承认现实的复杂性和多元性，不要为现代理想国家的全球化追求新自由主义设置倒计时...需要重新认识弱势的存在，它已经进入了我们所谓的超弱势领域，超越了对弱势、弱弱、弱弱体系的歧视和攻击，是世界观的升级和更新，是自由、平等、开放等现代主义思想的后自由主义完善。

在当代艺术100多年的实践中，其实已经出现了类似于超弱价值观的审美呈现，比如很多艺术家用工业废料组成的装置艺术，以及纸盒等生活垃圾成品的概念创作等。，这实际上是极度疲软的前兆。然而，中国年轻艺术家的超弱艺术创作，如果他们充分意识到这一点，可以说是更加鲜明和艺术化，锐化了超弱的高潮，为当代艺术的复兴探索了一个机会。

充分意识到的新架上绘画艺术，抛弃了油画的经典和技法，甚至是所谓的抽象艺术、表现主义、超现实主义等。都被抛弃了，直接进入了一种类似于中国画写意的粗糙涂鸦，显得幼稚而喧闹。在他的画布上，有诗意的叙述，有当下的批判，有未知之间的探索/[/k0/】。他没有所谓的新笔法。在他的画中，天使和鬼魂几乎有着相同的面孔。这种天气只能在原始人的壁画中找到，但显然不是原始人而是更文明的先知笔记。

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