气动乾坤 精勤有范翰墨书生——范斌

范斌的才华和才华不言而喻。从政治地理来看，范斌位于太湖之滨。虽然文化经济丰富，但气势和高度明显不足。范斌要想成为大家，就必须走出去:交流，旅行，融入现实，多采人气；或者隐藏或者隐藏的更深，放大和完善创作的极致无限。

基本上书法家都是很会致敬往昔回忆的。范斌就像一个农业社会的山水诗人，用抽象的线条吟诵秋、菊、月，谈节气、谈风俗；当然，他们也在不断地揭示自己的道德理想。一个追求完美的人，内心是忧郁的，范斌的作品不经意间触及虚无。

运用艺术史的多元资源是范斌艺术道路的重要缩影。从大学成立书画社到专业教师岗位都是一致的。这首先可以在范斌的自述中得到证实:

“我一直在学习书籍的路上做加法，我学到了很多，而且非常复杂。看我的文字，很难区分我在读哪个学校:写书和写书；铭文和痕迹吻合，确实潦草。喜欢读书，我的版画也是“一百米一盆”，版画很杂。秦汉、瓦当砖雕、明清几乎都有涉猎。”

书法和篆刻，分别构成经度和纬度，标志着范斌在艺术世界中行走的方向。对他来说，书法次元的传统是指二王、颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫、何，以及、竹简、六朝碑刻……他一直围绕着二王的行书，而《坐地帖》也已经存在了五六年。在他看来，“二王服身，使脸功”，贺全面、热烈、生动地实现了脸型。最让他佩服的黄庭坚就在骨子里，铭文和贴纸的结合也是最完美的。后者在碑铭中流淌的“平静而快乐”，正是阮元、康有为在清代想要做的事，但并没有完全做到。

另一方面，范斌用“自言自语”来形容自己的篆刻。从吴昌硕开始，他还涉猎了金文、石鼓文，这体现在篆刻上，他追求的是沉重的幼稚和笨拙。然后，他向黄牧甫等人学习，他们一路思路清晰，干劲十足。

在范斌的理解中，无论是书法还是篆刻，最初的气象和尺度都是极其重要的。这就像一所房子。“如果空白比较大，以后还是可以进一步修改细化的。但如果从一开始就把图案局限在一个相对狭窄的空内，即使是极其精美的图案，艺术变化的空间也是微乎其微。

如此大规模的运作，范斌的话往往流露出孩子气的兴趣。当他的隶书既保留了韩立的沉着，又捕捉到了曹礼的飞扬时，它呈现出一种活泼而扎实。当他的篆书中不乏变幻莫测的甲骨文循环，其中线条笔直，笔锋颠倒时，“黄的曹庆印意”便隐约可见。在他的作品中，字形的构图效果和线条的切割效果被强调到了极致。结字充满奇趣，在平直奇异的变化中，不断地制造风险，打破风险，波折不断。

名家点评范斌

乐泉

中国美术学院中国书法研究所首批研究人员

中国图书协会会员

范斌有感情。他是一个能读懂我的人。他身上的那种感觉可能是天生的。这种感觉只生长在极少数人身上。写毛笔字，一定要有情怀。没有这个，你就不能努力练习。目前在我看来，写书法很少有感情的。也有人写的不是很好。他们有感情，是通过眼睛传递到心里的。他们的欣赏很有品味，这样的人很少。大概是上帝的智慧使然:感觉好像长在身上一样。我很欣赏这两种人。当然感觉离不开后天的培养和修炼，范斌就有这样的条件。所以，管理印刷书法，功力深厚，内外兼修，并不容易。范斌的字会写得越来越好。因为他有感情，这很难得。

王永江

中国书法家协会篆书委员会委员

西陵印刷学会会员

浙江省书法家协会副主席

范宾雄始终以古典的客观为前提，与古人对话的心态就像是画家的体验，反复的观察，深入的体验，不能让他的笔成为他的身体，主观地把自己虚构出来。所谓创作，不过是发帖过程中的体验，发帖。主持湖州师范学院书法教学的技能分析与示范，从未离开经典核心。这种观点和现在用书法表达情感的理论有很大的不同。在他的影响下，湖州师范学院美术教学专业的学生形成了一个共识，即他们的作品必须来自经典。

无论是骂人、篆刻还是篆刻，书法的风格主要是强烈的写意，这是由于笔的气质和心理。范宾雄平日学书法，篆书沿袭西周初年的晋文琪；梨树走的是汉代摩崖石刻的坎坷之路；草至燕，许巍一路威武雄伟；与颜、、、将军一路开路。所谓外有作家，内有武者。(选自王永江“学会教授技能”和“研究创造”的成功尝试)

范斌艺术述评

书法的“工”和“俗”一直被人们所鄙视和抛弃。学者们将此视为一种笔墨“通病”。黄谷说:“凡病可治，常见病难治。”所以书法家不敢回避。书法的刻意和矫情也被斥为匠人的行为。但这个工匠并不是一个诚实的工匠，书法必然有一种“工匠精神”，尤其是对于当代书法创作来说，这是一种不可或缺的财富。文学评论家陈履生说:“工匠精神是民族文化传统的重要组成部分。是中国历史文脉的基因，是能反映中华文明的底板。”匠人精神真的是一种追求完美、精益求精、勤奋好学、不输经验、经久不衰的人文气质，也是一种不达目的誓不罢休的专业态度。孙、“观者尚精，谋者贵”的思想是工匠精神的书法体现。苏东坡把这种“工匠精神”用诗的形式来比较。他写道:“笔成冢，墨成池，不如从前；笔秃千管，墨磨衣领，不使张柏芝如索靖。说到底，书法是一种最在意小细节的艺术。书法和工匠的精神追求可以说是一脉相承的。这样，我更愿意把书法当成一门手艺。工艺的锻造离不开时间的消耗，当然是一种无限的投入和精神的投入。

马清运

中国书法家协会会员

浙江省书法家协会学术委员会委员

浙江文学评论家协会会员

湖州市图书协会副秘书长

湖州温岚书画院副院长

湖州吴昌硕研究会副会长

王思峰

中国书法家协会会员

湖州师范学院艺术学院客座教授

湖州书法家协会副主席

湖州必道美术馆馆长

浙江省书法研究会理事

冯汉江

中国美术家协会会员

浙江省美术家协会理事

湖州市美术家协会主席

湖州吴昌硕研究会会长

湖州师范大学艺术学院教授

李志刚

中国美术家协会会员

湖州市美术家协会副主席

浙江湖州师范学院艺术学院教授

浙江师范大学美术学院

硕士导师

杨建民

中国书法家协会会员

浙江书法家协会

创意委员会成员

浙江省青年图书协会创作委员会委员

湖州书法家协会主席团成员

湖州硬笔书法家协会副主席

创意委员会主任

范斌

中国书法家协会会员

浙江书法家协会

主任，创作委员会副主任

湖州书法家协会副主席

浙江温岚书画院副院长

湖州温岚书画学院院长

湖州师范大学艺术学院教授

中文钢

中国包装设计委员会委员

浙江花鸟画家协会会员

浙江青年书法家协会会员

湖州市美术家协会会员

湖州师范学院艺术学院

杰出讲师

湖州书画院杰出画家

中安

中国美术家协会会员

湖州师范学院原院长

扬州大学美术设计学院

主讲师

浙江省高等教育协会艺术专业教育

委员会常务主任

湖州吴昌硕研究会副会长

Hudiquan

中国书法家协会会员

中国书法城市联合艺术协会理事

浙江书法家协会

沙孟海研究会副秘书长

湖州市文学艺术界联合会会员

湖州书法家协会副主席

湖州温岚书画院副院长