笔者评述：最近大火的著名导演张艺某电影《悬崖之上》，有很大的问题！
这是一部追求西方救赎、崇洋媚外的电影，这是对历史的强奸。
这是一部表面打着“主旋律”的旗帜，实质却“偷梁换柱”的荒诞电影。
幻想依靠西方人的救赎，希望得到西方人的承认，这是张艺某电影一贯的主题。
就像之前他的《金陵十三钗》，编造了一个中国妓女企图勾引洋人求拯救的故事。
就像他拍的《长城》，居然编造了一个强盛时代的中国需要一个西方小偷拯救的故事。
现在都是什么时代了，张艺某居然继续编造为了“向国际社会揭露xx罪行”而奋不顾身牺牲的故事，可见这辈子都站不起来了。
正文：
张艺谋版的《悬崖之上》，讲了这样一个故事：
“1930年代，在苏联接受特训的两对情侣特工，跳伞回国执行“乌特拉”行动，任务是找到从日本活人细菌试验中逃出的证人，将他送到国际法庭，揭露日本的反人类罪行。
在卧底的帮助下，经过惨烈的斗争，仅存的一人和卧底完成了任务，将证人送出国境。”
看明白了吗？
张某谋把主题设定为“到国际法庭去揭露日本的罪行”。
这和蒋介石当年的逻辑是多么的雷同！
日本侵略东北，蒋介石的解决方案，也是到“国际联盟”，去控诉日本的罪行。
不仅如此，蒋介石还严令张学良“不抵抗”，以向“国际社会”证明自己没有动手，是日本人动的手。
请问有用吗？
笔者评述：最近大火的著名导演张艺某电影《悬崖之上》，有很大的问题！
这是一部追求西方救赎、崇洋媚外的电影，这是对历史的强奸。
这是一部表面打着“主旋律”的旗帜，实质却“偷梁换柱”的荒诞电影。
幻想依靠西方人的救赎，希望得到西方人的承认，这是张艺某电影一贯的主题。
就像之前他的《金陵十三钗》，编造了一个中国妓女企图勾引洋人求拯救的故事。
就像他拍的《长城》，居然编造了一个强盛时代的中国需要一个西方小偷拯救的故事。
现在都是什么时代了，张艺某居然继续编造为了“向国际社会揭露xx罪行”而奋不顾身牺牲的故事，可见这辈子都站不起来了。
正文：
张艺谋版的《悬崖之上》，讲了这样一个故事：
“1930年代，在苏联接受特训的两对情侣特工，跳伞回国执行“乌特拉”行动，任务是找到从日本活人细菌试验中逃出的证人，将他送到国际法庭，揭露日本的反人类罪行。
在卧底的帮助下，经过惨烈的斗争，仅存的一人和卧底完成了任务，将证人送出国境。”
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张某谋把主题设定为“到国际法庭去揭露日本的罪行”。
这和蒋介石当年的逻辑是多么的雷同！
日本侵略东北，蒋介石的解决方案，也是到“国际联盟”，去控诉日本的罪行。
不仅如此，蒋介石还严令张学良“不抵抗”，以向“国际社会”证明自己没有动手，是日本人动的手。
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