书法纸 书法用纸，是一门大学问

写的人都知道宣纸。宣纸不知道什么时候产生的，古代好像没有，比如王羲之，苏东坡。

现在我们经常看到，每个书法家家里都有很多宣纸，如果他认真玩，家里就会有专门放宣纸的房间。据说宣纸保存的时间越长越好。所以，新宣纸又气又难用。所谓放久了，就是让宣纸变软，类似发酵。

但是，用什么样的宣纸写字，对书法家来说很重要。就像你买了一辆法拉利跑车，这辆车是应该在山里跑，还是应该在乡下逛，还是在北京的街道上跑，都有点名气。

这么说吧，宣纸基本分为三类:

1、健康宣传，油墨很丰富。

2.熟悉宣传，不熟悉墨。半熟，不要太着墨。

我见过很多人，用健康宣传抄袭《兰亭序》，但是花了很大力气才把它弄错。为什么？因为《兰亭序》的字刚好有硬币大小，所以墨迹很丰富。为了写笔画的准确，我们只能:墨水少掺水，但粘稠难写，不能像画一样打开；或者加快行程，一般人在高速下是达不到精度的。

其实对于草书之类的文字，完全不能用生宣传。为此，我们很有必要研究一下古人流传下来的作品。可惜很多人几乎没见过古人的原著。不学习书法方面的材料，就会不如别人。如果我这么说，没有人会不服。

《兰亭序》根本不是用生宣纸写的。可以这么想。蔡伦在东汉时期造纸。东汉完了以后是三国，三国属于晋国，王羲之是晋朝。那么，以当时的科技水平，哪种宣纸可以做出来呢？对吗？当我们用脚思考时，我们就能理解它。再说，当时做宣纸有什么用？没有中国书协，也没有全国性的展览。就连苏东坡和米芾在宋代也不生产宣纸。不然当时的中国美术家协会主席宋徽宗早就做了很多写意水墨画了，还整天画着费力细致的花鸟，眼睛都没花。

说到生宣纸，我曾经看过一位理论家的学术文章，说明是清代用来写书法的。原因是徐渭和他的妻子在晚明画大写意时使用了生玄。前几年用红星抄袭许巍的写意感觉很不对。我马上咨询了中国的画师，他们告诉我徐渭的写意根本用不上。我在当代写意中看到了一位先生的大写意花鸟，也发现他也没有用生日宣传。晚明用生米纸写字似乎是无稽之谈。难怪女人说“我宁愿相信鬼也不相信理论家的破嘴！"

有一次，研究王铎的人让我写他的作品。我说你要用半熟的宣纸写王铎。他说:“别逗了，王铎用的是健康宣传。”。我笑了。王铎什么时候用过生日短信？之所以认为王铎用健康宣传是为了看黑白字帖，张耳的条幅浓缩到手掌大小。

为什么要说王铎没用过？

我在王铎看过很多正宗的手卷作品，那种材质基本和牛皮纸差不多。找一些全彩高清字帖，你会发现里面的笔画并不是宣传的效果。至于个别的升墨线，都是油墨在熟纸上堆积渗透的结果，绝不是生米纸快速渗透的痕迹。

有人说他字帖上的大横幅都是圣轩写的，不然会有墨迹升腾。或者请有机会看看原件甚至高清的复印件，这样你会发现王叔叔一般都是写在丝绸或者丝绸上的。生米纸在哪里？去年，我在紫禁城里看到一面写着白的王铎旗帜。如果你把它打印成黑白字帖，编辑没有注明，你会再次认为它是健康声明。我们可以这么想:在王铎那里，很多时候张二横幅是一行一行，或者一笔写很多字，让盛宣墨吸收，一次就能写这么多字。除非他是用失传已久的“雷霆”手法写的。

有位大师说过一句话很经典-。

当然也不是说学生的宣传绝对不能用。目前，学生宣传作为书法创作最重要的写作载体，已经不可逆转地成为一种常用的材料，许多所谓的当代著名艺术家也用学生宣传创作了大量“经典”作品，这也是当代书法的开拓性工作和伟大“发展”。

随着书法的繁荣发展，尤其是国展的拉动，几乎带动了制笔、造纸、制墨、装裱行业乃至航空空行业的快速发展，应该称之为国展经济模式。其实国家发改委应该给中国书协“拉动内需特别奖”。

所以，但就宣纸而言，由于二王书风的泛滥，一大批“书法家”开始寻找适合书写工笔画和小草的载体。所以可以看到很多大师常用的论文。

粘土金，粘土银宣纸，这种纸大概是清朝的一点点，好像民国用的多一点。许多当代书法家开始广泛使用它。这种材料，类似熟纸，不涂墨水，写字时有一点摩擦，比较容易写字。只是现在以次充好导致泥金泥银宣纸质量差，时间长了表面涂层会氧化发黑。而且这种宣纸“脆”，折叠几次容易碎。

金卡纸，似乎是当代广泛使用的材料，被安装在纸板上。日本有很多各种颜色、材质、质地的金卡。国内的金卡好像不是很好。

民国时期就有的粉纸，清朝好像也用过。比如我们看到很多清朝民国的老作品都有裂纹，感觉纸张很厚，墨色很深。基本就是这种纸，是一种表面有“粉状”层的宣纸，类似于传真热敏纸。有些书法家在写字之前，用干毛巾把表面擦一擦，使粉末更致密，这样就容易写字，否则就很难墨迹。

元熟纸和皱纹纸，基本属于练习纸，成本和价格都很便宜。由于它们特殊的书写效果，经常受到许多书法家的青睐。

桑皮纸，这种宣纸，近年来越来越受到大家的重视。这是一种由陕西和甘肃特有的中国救必应制成的纸。传闻魏晋书法写在这张宣纸上。因为没有可靠的依据，所以不敢这么说。而这种宣纸，由于是手工制作，基本保留了古代纸张的制作工艺和纸张本身的特点。这种纸几乎是半生不熟的，写字时不仅能有墨水上升，还能“见笔”。文笔感很好。去年，许多作者在各种全国性展览中使用了它。

每个人都应该注意写论文。不知道别人用什么宣纸怎么写好？如果没有，那就是阿弥陀佛。那么，如何才能追溯当代书法创作的宣纸材料呢？有两种方法:

第一，看国展，去展厅，不要为了鱼而买这个收藏。

第二，找中国书法超市或者书画市场网的收藏者咨询，因为他们有很多当代大师的真迹收藏。

对于书法家来说，古代水墨书法中的纸的研究往往被忽视，也是必要的。没有这个学习，我敢说你的字永远不会很好。

线条其实是由动作形成的。所谓笔法，就是写作的动作。但是如果用同样的动作，只是纸张不同，线条形状不同，就需要根据纸张的生熟程度来调整速度。所以，即使你懂笔法，但不懂书写载体，你还是很难达到古人那种妙不可言的线条。

所以在学习书法的过程中，我们经常会犯一个错误，就是只注重线条、结构、规则，而忽略了古代的书写材料。除了古代技法的学习，文字材料的学习也很重要。