丝路霓裳 丝路霓裳

如果梳理一下丝绸之路文明留下的佛教艺术宝库，我相信敦煌一定是最璀璨的明珠。直到20世纪初，远东世界的遐想仍驱使西方远征队深入中国腹地，他们的疯狂掠夺使敦煌藏经洞5000多件艺术珍品支离破碎。那些文物的消失和消失，使中国艺术史上最壮丽、最混乱的晚唐五代的艺术面貌更加扑朔迷离、深不可测。

▲唐代仕女画被新疆维吾尔自治区博物馆收藏

路斯霓裳

敦煌佛经洞出土的卷轴画主要集中在8世纪末至11世纪。此时中国处于唐末至北宋初。在我国现存的服饰文物图像中，晚唐五代的风格实物匮乏，形式模糊。这时，传统服饰以赞美服装和戴博的风格与胡夫融合在一起，造型逐渐发展为宽袖长裙的风格。

▲唐《树下图》大英博物馆藏139 cm ×101.7 cm

敦煌藏经洞出土的卷轴画中的女性服饰，最早的是8世纪服饰风格的《树下说话图》。在照片中，棋子坐在方形床垫上，一位身材较低的女性供养者，头上有一个发髻，一条半臂的纱笼裙，肩上披着蓝色的纱和丝绸。这件半臂纱笼裙在唐代很流行。此外，画中半臂为双排扣平袖，不遮肘，与唐代永泰公主墓出土壁画中的仕女服饰十分相似。这种服饰风格最华丽的形象是1972年在新疆吐鲁番阿斯塔纳230号发掘的唐舞曲丝网画。画中女子半臂鲜艳多彩，花朵包裹着五种颜色。礼服颜色跳跃明亮，与女士们精致的妆容相得益彰。

▲新疆维吾尔自治区博物馆收藏的51.5厘米×25厘米唐舞音乐丝网版画

自南北朝以来，由于受的影响，汉晋风格的胡汉交融日益明显。陕西扶风法门寺地宫出土的文物中，有一件绣金的小半臂，可见隋唐时期紧身小半臂悄然流行。但随着社会潮流的不断变化，到唐末五代，宽袍大袖的汉式又重新流行起来，出现了大鬓大袖的女装风格。

▲新疆维吾尔自治区博物馆唐亦奇女士画

中晚唐时期，女裙的款式不如8世纪的紧身。这一点在1972年新疆吐鲁番阿斯塔纳187号墓出土的唐逸奇仕女帛画中表现得更为明显，甚至在袖缝处出现了一个巨大的褶皱。这时候这件宽大毛衣的领口就更下移了，晚唐出土的很多壁画中都出现了用来遮胸的筒顶。

与晚唐五代女装风格的成熟不同，当时男装风格逐渐成熟完整，女装形象衍生。这一时期的男装风格受胡服饰的影响，正式场合逐渐出现大量圆领长袍，与“福”字头相配，形成完整的唐代男装风格形象。

▲唐《佛传:净饭王遣使者，搜，使者归》，大英博物馆藏

大英博物馆出土的敦煌现存绘画《佛传:净米之王送使者，寻访，使者归来》是9世纪的作品。图中中山川见骑马使者，身穿“软裹”，两脚浮于脑后，圆领窄袖袍。

晚唐五代的这些服饰逐渐从丝绸之路带来的窄袖紧身风格演变为多层次、宽松的中国传统服饰风格。这种风格上的东西融合，似乎给后来的中国服饰增添了一些胡风的韵味。在这一时期，服装装饰的风格千变万化，华丽复杂，也有许多西方的图案。

千年模式

南北朝以来，丝绸之路的繁荣使中国传统纺织品不断吸收外来优秀因素。许多西式装饰图案经过改进，植入东方元素，形成了异国情调的服装图案，其中图安克装饰图案的发展最为成熟。

▲新疆维吾尔自治区博物馆唐龙珍两年朱利安鸟纹锦收藏

嗯，原来指的是组合在一起的花形。从个别图案的发展历史来看，团科花出现的最早形式应该是单一的五子棋图案，由白点组成的圆形五子棋图案上饰有花卉或动物图案。此后，这种装饰图案发展成多种形式，如朱利安动物群、植物群等。

▲卢东赞颜的《步图》故宫博物院藏

北京故宫博物院藏颜《行路图》中鲁东赞所穿的圆领窄袖袍，与吐蕃时期敦煌壁画中常见的袍相似，袍领描绘的是带有鸟纹的红色大地。金汤出土了不少团结印，其中以中间有鸟纹的团结印最为常见。

▲唐斯骑狮子，追金文、奈良、贺雨姬

此时，朱利安团科的动物图案内容丰富，既有东方传统的鸟、羊、鹿等动物图案，也有外来的鹅、孔雀、狮子、天马等动物图案。比如鹅、对鸟等的颈部纹饰有一颗宝石和一条蜿蜒的丝带向后飘，天马的头部有一个由日月塑造的皇冠等。这些装饰特征都来源于萨珊王朝金银饰品的装饰特征。“莎莎·金纳”一词曾出现在敦煌文献记载中，应该属于金范的一种。可能是Sasan的音译，也可能是Zandana的对仗。赞旦原本指的是粟特人的地名，可见其所指的服饰装饰的表现手法可能受粟特文化的影响。

▲唐《宫乐图》台北故宫博物院藏

带有传统团子动物图案的粟特风格织锦在中国流行已久。团子包裹的动物图案组合成熟后，团子逐渐放弃了原来的圆形构图，开始向更加灵活优雅的形式发展，其中与随浦形象相关的动物、鸟和动物图案最为突出。台北故宫博物院的《唐人宫廷音乐图》中也有蒲式。图片左侧是坐在桌角一位捧着一杯茶的女士高腰裙上，隐约可以分辨出朱砂、尤思邈等精致的Pu图案。

丝绸之路图片

▲新疆维吾尔自治区博物馆收藏的唐新画丝网版画

丝绸之路打破了东西方的审美界限，塑造了多样化的服饰文化风格。这样的文化融合也在一定程度上影响了中原的审美情趣。从晚唐五代遗留下来的绘画中，我们可以看到西方服饰文化影响的影子。这些文化因素也在中国古代绘画中被吸收和接受，并得到了很好的传播和发展。到宋元时期，男装仍以圆领长袍为主要服装样式，保留了馒头等最早的服饰；而女装则改变了宽袍大袖的外观，转向轻薄简约的服装风格。

▲紫檀画槽琵琶正仓院，日本

丝绸之路不仅是中西文明的纽带，也为中国古代物质文化的研究提供了丰富的文物。中国自古以来就是东方的纺织大国，有多民族服饰风格的融合与交融。西方服饰文化提供了大量可以借鉴的文化因素，对中原文化的审美取向产生了潜移默化的影响。此时，丝绸之路成为文化交融的中心，中国也以开放包容的胸怀面对世界。