黄宗洛 人艺故事 | 黄宗洛：小角色 大人生

斯坦尼斯拉夫斯基说:“只有小角色，没有小演员。”从某种意义上说，黄宗洛是一个有着独特技巧的行为艺术家。哪里独特？就是他是一个扮演“跑龙套”角色的演员。黄宗洛演了一生的戏，从没演过红花，偶尔有幸有绿叶相伴，大部分都演过一些无名无姓的大众角色。

这是北京独一无二、不可或缺的舞台艺术。

一个

黄宗洛出生在一个高级技术人员的家庭，他的父亲是一名在日本学习的工程师，他的家庭过着相对富裕和受过教育的知识生活。下班后，工程师黄热爱文艺，特别是传统京剧，于是每个周末晚上都在剧院订一个包厢，带领全家人一起去看戏。结果父亲的爱好慢慢传播影响，默默地滋润着事物。

当时战乱，物价飞涨，八口之家的生活越来越艰难，儿童读物也读不下去了。大哥黄宗江最开始正式下海，妹妹黄宗英也跟着艺术走，都在熙熙攘攘的上海站了起来，成了“名人”。

只有第三个孩子，黄宗洛，又笨又笨又笨，表演理解能力差。但在民族解放前夕，他也加入了艺术团，做杂事跑腿，成为一名积极热情的“小万金油”干部。说实话，他演技条件很差。毕竟他是半路出家，没经过正规训练。另外，他没有声音，没有外貌，也没有身材。因此，他经常表现不好。

直到1956年，北京人艺为在职“业务有问题”的演员举办“演艺培训班”，对他们进行再教育。自然，黄宗洛也兴奋地报名了。经过半年的学习，他收获了很多。毕业后，黄宗洛的表现有所不同，更自由，表演也更流畅。此后，通过不断的艺术实践，虽然有过一些得与失，但总的来说成功率提高了不少，可以说逐渐形成了自己独特的风格和水平。

2

从1956年到1966年，黄宗洛确实演了很多戏，有50多个理论，可惜有一半是没有台词的大众人物；另一半也是“边缘人物”，只有几行或者一两个剧本。

后来，有人问黄宗洛:“你是怎么把这些跑龙套的角色演好的？”他想

想回答:“没别的，傻，努力，傻！这都是我的招数。”剧院里的同事们可以看到，黄宗洛从未亏待过他们每一个人，不管是角色的大小还是有没有戏。在进入排练领域之前，他还阅读了大量的生活资料，用心体验过相关的生活，写过人物人生经历的传记，摸索过自己的感受，等等。所以上帝不帮助帮助他的人，有着这样一丝不苟的责任精神，使得灵性、灵感、气场接踵而来。他刚刚从没人一步一步走过的地方走出一条路。黄宗洛谦虚地说:“我生来就是一个愚蠢的人，我只能靠这种愚蠢的方式！”

如果我们把表演艺术分为两种风格——体验派和表现主义，那么黄宗洛就是表现主义。但是谁教他的？回答:“自学。”

从小就跟着家里的大人去剧院看歌剧，看话剧，了解戏剧。他开始理解他们。久而久之，他慢慢找到了门口。据说连梅兰芳、尚小云、程、荀慧生、马、谭、邱等名剧都看过，甚至还能哼几首各具特色的歌词。这些都有值得别人学习的宝贵经验，从生搬硬套到玩个正着，再从永不回头到熟能生巧。他总是不甘寂寞，爱在舞台上耍花招，最后取得了积极的效果。

三

《智取虎山》里的黄排长，其实是个无名无姓的小混混。他刚上台就急忙向土匪山雕三爷汇报，兄弟俩和解放军战士打了败仗，只有五分钟的表演。可以说这是一个纯粹的跑龙套角色，没什么戏可演，处理完就能过关。然而，对于这个没有人愿意扮演的角色，黄宗洛非常喜欢，说这个角色有很多“文章”可以挖掘。

导演焦菊音先生一听就笑了，让黄宗洛大胆发挥，展示自己的本事。因此，黄宗洛首先在人物的外在形象上下了功夫，从所谓的“狼性”开始——几乎黄排长的每一根头发都是竖着的，仿佛还冒着热气；有一种直盯着脸的表情；上唇突出，有大尖牙遮不住，舌不清；左耳已经被解放军战士完全割掉；一把小马枪还挂在脖子上，但枪尖被打断；右臂重伤流血，用绑腿绑紧；手腕上有几对金银手镯和手表；受伤的左脚暂时裹在一顶棉帽子里...上台后，他跪在地上，表演得非常吃力。

有人说，黄排长一出场，身上就全是戏。那就更不用说了，原本剧本里只有一句台词，被黄宗洛拍成了这么洋洋洒洒的一章:“三爷，三爷，听我说，是这样的。昨晚男孩在三爷指挥下在二道河桥下埋炸药，火车一吼就炸了。……"

焦老师听了之后，不仅同意采用，还表扬了演员的努力和丰富的艺术想象力。所以演出结束后，只要黄排长出场，就能牢牢吸引住观众，舞台底部的气氛从头到尾都是哗然，全是笑声和掌声，大大增强了整部剧的气势。

四

《茶馆》中的宋先生在一定程度上是的代表作，全面展示了他的表演风格和方法。剧院的同事都知道，黄宗洛会在每次排练前写一份大的“道具清单”，交给道具负责人。演宋先生也是如此。

他认为:在《茶馆》的第一幕和第二幕之间，虽然只需要几分钟就可以换个布景，在舞台上化妆，但剧中的社会变迁却要隔十几年才能展现出来。因此，宋先生不禁展示了这些巨大的变化。第一幕，宋先生的服装非常优雅，绿色缎面素色长袍，呈现出俏皮的边缘风格，腰间挂着各种各样的小物件，如香包、钱包、眼镜盒、扇子挂件、扳指、烟袋……多达13件。第二幕，改朝换代后，宋先生没有固定收入，已经穷困潦倒，但仍脱不下长衫。他只是掉色了，满身都是油渍，完全搞混了。除了黄鸟笼几乎什么都没有，连鼻烟壶都免了。而且，宋先生头发变得灰白稀疏，胡须凌乱，牙齿脱落，说话时开始在风中行走，脚底下穿着缎面尖头平底布鞋，十分精致，但脚后跟竟露出白色的胡茬，再也抬不起来了...

黄宗洛坚持认为，这一切都必须一丝不苟地完成，尽管观众可能看不到，演员建立自己的角色信仰也是绝对必要的！焦董事完全同意并遵照执行本意见。表演很有效果。这只是一个案例，显示了黄宗洛的总体表现！也可以叫“见精微之灵”。

五

我来说说焦先生对表演的艺术评价。说实话，他很喜欢这个精力充沛的“另类演员”。原因是什么？焦先生认为，作为一名演员，他必须积极思考，不断拿出新的想法，而黄

宗洛就是一个例子。有很多有创意的想法不可怕，没有想法才可怕。想法太多，导演可以帮忙选择保留好的，怕完全没有想法，大家也无能为力。

至于黄宗洛，他更有野心。他打算在今生创造“一百张脸”。可惜后来只创造了“八十张脸”。当时他发誓说:“我羡慕孙武空改变七十二的能力。在演技上，我对模特上瘾，几乎达到了走火入魔的程度。我常常想——身体有问题的父母，为了艺术可以随时受伤，只要能让我改变，我愿意操纵我，宠我。比如头发抛光，剃十字，染发，留一撮歪毛，都是必不可少的！咧着嘴眯着眼，遮天蔽日，黄死等。，都没事！"

最后，我用黄宗江兄弟的一段话来结束这篇文章怎么样？

“我不怕，属于“文章带路”。‘道’若谓政治，则变为禁锢；为人民服务，道不会寂寞。如果你还在为自己的外表烦恼，你一定要一直写下去以示美丽，但不能表现丑陋。真的有很丑的人。我只想喊:‘文会扛人！’人活着就得像人一样活着！"

该摘要选自

故事中的北京人艺术

人民出版社青岛出版社