欢迎阅读《景德镇南下公安》第一名。如果您喜欢本标题文章的发表,请点击左上角关注我的标题号码,每天都能收到精彩的文章推荐。(大卫亚设)。
康熙
康熙的青花纹饰在早期延续了顺治组的特点,中后期,文阳形成了康熙时代的典型特征。画工很光滑,花卉、动物、鸟、人物勾线很光滑,很麻烦,但一点也不乱。从山水人物可以看出康熙的清华水是一条直线。康熙早期和中期多用于山水人物,这也是绘画的手法。大卫亚设,Northern Exposure(美国电视)水是一条短线,相隔一条线,象征着这是水域。这也是康熙清华的特点。
康熙清华教授人物也是
康熙、清华教授人物也是国父
在康熙早期和中期的人物图案中,人物的眼睛往往只画两点,或者两个横竖。这就是所谓的“眼睛”。康熙的晚期手法突飞猛进,人物的眼睛画得栩栩如生。因此,不能用“眼珠”作为判断康熙清华的绝对依据。
另外,康熙有很多发光的图案。什么是开光?例如,下面罐子里的这条龙,外面有一个圆,这就是打开灯。也称为打开窗户。
康熙时代,民谣和官窑的某件器物上包括打开窗户的线,如果是箱子的话,很多地方都有钢笔和折断的笔,画得很歪。(大卫亚设)。
康熙清华教授人物也是
如果康熙青花瓷有绘画规范,线条笔直,一气呵成,那么这个陶瓷的鉴别要慎重。尤其是仕女脸上的轮廓、手臂、衣服等可以看到明显的笔业、落笔、落笔、落笔、落笔痕迹,所以那些手法非常熟练的康熙清华收藏品经常让人怀疑。
这很重要,最能体现在五彩上。康熙五色的波克红主要用于格子线,而波克红在使用时要用水流,控水后釉面干了,所以在挑选人物的瓜脸时很容易画一笔,这时要重新拍材料,再涂一遍。这样可以清楚地看到,在陶瓷表面,甜瓜脸的轮廓是用几笔做成的。
康熙青花仕女图
雍正时期矾红是用乳香油调和, 油比较滑润,所以能一笔勾下来而不干,不需要再去另蘸一笔。因此这个特点是康熙早期和中期特有的。
青花“红拂传”图棒槌瓶,清康熙
高45.3厘米,口径13.3厘米,足径14.7厘米。
瓶盘口,短颈,丰肩,长直腹,圈足。通体青花装饰。口沿绘三角纹,颈部绘如意纹。腹部绘传奇故事《红拂传》。画面居中人物为隋炀帝的重臣杨素,身后站立二歌妓,其中一人为红拂女张凌华。她倾慕前来参谒的李靖的才华,便夜盗令箭偕李奔逃,结为夫妇,并辅李建功立业。这一典故又称为“慧眼识英雄”。
此器造型为康熙时新创,因形似旧时洗衣用的棒槌而得名。胎体坚硬,胎质缜密,青花色泽青翠艳丽,与莹润洁白的底釉形成鲜明的色彩对比,具有较高的艺术欣赏价值。
青花人物图长方瓷板,清康熙
长27.2厘米,宽17厘米,高4.2厘米。
瓷板四面均有长方形插孔。瓷板一面以青花双线为四周边框,框内以青花饰渔家乐图,一轮红日挂在天空,宝塔、青山清晰可见,远山近水之间,渔民们有的撒网,有的用鱼篓,一片繁忙景象。瓷板另一面,以四面锦纹为边框,内绘战争场面:山间小路上,两员大将骑于战马之上,一人拿枪,一人持双剑撕杀在一起。
青花瓷器自元代以来一直作为彩瓷的主要品种,发展迅速,到清康熙朝达到顶峰。康熙青花用云南珠明料烧制出翠毛蓝色调,其绘画采用分水皴技法,直接绘在瓷坯上,画面具有浓淡深浅的层次感,犹如水墨画一般。
青花山水人物图方瓶,清康熙
高52.7厘米,口径14.6厘米,底径12.1厘米。
瓶撇口,短颈,折肩,长方形直腹,方底内凹。通体青花装饰。颈部绘对称的竹枝纹。器腹四面分别绘“渔家乐”、“高士”、“江中饮酒”、“携琴访友”等纹样。渔家乐图案上方书有“得鱼换酒江边饮,醉卧芦花雪枕头”诗句,末尾有一方形篆书“木石居”闲章。高士图案上方书“庚午秋月写于青云居玩”纪年款,末尾钤“二詹”圆形篆体闲章。器底方脐内施白釉,署青花伪托楷体“大明嘉靖年制” 三行六字款。
据瓶身的纪年款可知,此瓶为清康熙二十九年(1690年)制品。胎体洁白坚硬,画面构图舒朗,青花色泽明净艳丽,浓淡有致,层次分明,笔法纤细有力,人物姿态各异,形象生动,将高士的闲情逸致表现得淋漓尽致。
此器又称“方棒槌瓶”,是康熙朝新创器形之一,并为此朝所独有。
青花山水人物纹盖罐
通高23.7厘米,口径23.1厘米,足径14.2厘米。
罐直口,短颈,圈足。器盖平顶,微折沿,有环形抓钮。罐通体饰青花山水人物图案。青花娇艳青翠,清新明快,具有水墨画的艺术效果。画面层次分明,富有立体感。画中的文人高士、独钓老翁等形象生动。此器胎精体重,瓷质洁白细腻,为康熙朝民间青花瓷器的代表作。
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
高46厘米,口径21.5厘米,足径13.7厘米。
尊敞口外撇,长颈,丰肩,鼓腹,圈足,俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面,匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感,清新明快的色阶变化所产生的韵律美,使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。
青花福山寿海图花盆,清康熙
高38厘米,口径61厘米,足径36厘米。
盆折沿,斜壁,近足处凹进一周,砂底无釉,中心有渗水圆孔。内外施白釉。外壁通体青花装饰。折沿上绘缠枝莲纹,花纹中夹杂篆体“寿”字。腹部描绘苍松、山石、海浪、旭日、祥云、蝙蝠等。因松树象征长寿,“蝠”谐“福”音,因此,整个画面寓意海天浴日、寿山福海。近足处辅以荷花纹边饰。口沿下署青花楷体“大清康熙年制”六字横排款。
此器青花淡雅,画意生动,寓意吉祥,应是康熙晚期景德镇镇御窑厂为康熙皇帝寿辰而特制的大件瓷器。
青花龙纹瓶,高23.5厘米,口径4厘米,足径6.1厘米。
瓶口微撇,短颈,圆肩,肩以下渐收,圈足。瓶身绘立龙2条,张牙舞爪,龙身卷曲,威武凶猛。足内有青花楷书“大清康熙年制”六字款。
此瓶造型挺拔,为康熙官窑青花中的佳作。
青花兔纹浅碗,清康熙
口径13厘米,底径6厘米,高4.8厘米。
碗外壁光素。碗内青花装饰,绘花、蝶、兔等图案。其中最引人注目的是围绕碗心的花朵内所绘四只白兔,兔回首张望,形态写意。中心所绘动物为代表月宫的蟾蜍。外底署青花楷体“白云堂依古制”六字双行款。
明末清初以来,民窑中常见此类以玉兔为题材的日用器,多以盘、碗、杯等为主,寓意“玉兔思乡”。在江山鼎革之时,人们常借以表达对故国的怀思。至康熙时期,这种题材逐渐流行,“相思”的涵义和内容也就更加宽泛了。
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来源:陶冶图说
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