【天青釉】余耀天青釉，你可以知道它的配方秘诀是什么。

河南日报客户端记者王向前

陈仁居老师说：“华夏民族的文化经过几千年的演变，非常擅长赵松地形。”“余姚——是北宋灿烂的文化艺苑中的一朵奇葩！以其独特的燃烧工艺和审美内涵，为后人确立了一种审美坐标，树立了卓越的艺术丰碑。

余姚以北宋时在泸州焚烧的名字命名，而今天河南省泸州市恢复了女子瑜伽马发射技艺，以女子原产地闻名。今天我们要说的就是女人上美丽的“玛瑙马”釉的考证。向记者讲述这一考证过程的是三位女艺术家：李瑞强、朱晓燕和朱晓辉。

以下是他们的口述实录，记者的原句被转移使用。

余姚很简洁，很绿

南宋人叶雨所著的《坦斋笔衡》中有关于余姚的记载。“本朝在郑州白瓷有芒机，不能使用。”

关于余姚的特点，古人有各种概括，最典型的是“像天一样绿，面像玉，蝉翅纹，晨星洁白，芝麻衬托釉”、“梨皮、蟹爪、芝麻花”、“玉一样肥沃、肥沃、肥沃”

余姚的这种美，有人把它总结成了极简主义。传说这种陶器来自宋徽宗的想法。他梦见雨后天空，雨停了，天气晴朗。在彩云缝隙里看到天空的颜色，觉得很美，下了“雨停了，天空放晴了，云就碎了，这样颜色就能做未来”的意思，命令天下熟练的工匠根据他的梦想制作“天蓝色”陶器。最后，女主的窑工艺出众，烧出了满足他的釉料，这就是余姚天青釉。

余姚很难得到，但窑不长，二三十年后随着宋金战乱、北宋灭亡而失传，余姚窑发射技术也消失在历史长河中。

但是那个传说还在继续。历代帝王喜欢陶瓷的人不少。特别是清代帝王，视余姚为珍宝，费了很大功夫复制，但遗憾的是，他从未真正模仿过余姚的魅力。

为什么会这样？由于余姚陶瓷的燃烧工艺、上釉比例，超出了通常可以理解的范围，白色境界高，凡夫望尘莫及。所谓“天青釉的困难，难于上青天”。(莎士比亚) (莎士比亚)。" "

余姚天青釉难以弯曲，笔者花了近30年的时间研究余姚天青釉，在燃烧过程中有了深刻的体会。

古代陶瓷釉料都取自深山矿石，这些矿石在高温煅烧过程中熔化，形成明亮的釉料。要想让釉料形成特定的釉料，必须对材料选择取舍，并找到适当的尿潴留率。(威廉莎士比亚、釉、釉、釉、釉、釉、釉、釉)一般的釉像日用陶瓷釉一样容易配制，只要找到合适的原料，有些甚至只需要使用一种矿石。

天蓝色的釉不是那样的！笔者试烧了30多年来埋在苦瓜范围内的矿石样品，没有单一原料可以在高温复原后形成青绿色。更不用说古人的“如晴天，面如玉”的效果了。

釉料配方不一般

余姚天青釉很难燃烧。因为很难找到材料，形成机制复杂。现代人不是通过简单的化学公式推导就能计算出来的。

那是各种矿石，元素相互融合，最终窑变了的结果，过程非常复杂和神秘。为此需要的是对自然不断的探索精神。对材料的选择，在自然界众多矿石中找到最合适的组合，其实是反复的选择、反复的试验和反复的验证。经过排除和确定，找到了自然界中唯一存在的“正确性”。

古人在完全没有经验的参考条件下，竟然发现了这个秘密，找到了规律，天青釉从无到有，横空出世，何况我们今天的人。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》)宋代留下的实物可以参考——。只要相信经过不懈的努力，一定能找到这个规律就行了。

这也是几十年来笔者持续探索和忍耐的自信心源泉。

南宋人朱辉在《清波杂志》“在余姚宫禁止燃烧，以玛瑙末端为釉。只有皇家接送撤退，党承诺销售，几乎特别罕见。”

这篇短文包含了余姚上釉配方的唯一重要线索：“玛瑙尽头是上釉”。笔者在实践过程中为这条线索吃尽了苦头。

关于“玛瑙尽头”釉，笔者认为是真实可靠的，但唯一觉得奇怪的是那个“尽头”者。因为要磨所有原料才能上釉。例如矿石石英锡，名称只标注成分，不能说石英话。为什么说丹马诺曼马诺马？笔者当时对古人的文章不太慎重，觉得好像不太在意。

至于给玛瑙上釉，首先要有实物依据。宋代女瑜伽马址在泸州，古人一般就地取材，理论上泸州应该有玛瑙矿。这个判断也成立了。清凉寺吕要地附近现在还有古代采矿玛瑙的矿井，在吕河也可以捡到被山红冲走的玛瑙石头。笔者在骊州山也采集了玛瑙原矿。这些都证明玛瑙釉是可行的。

关键是玛瑙在高温下不会融化！玛瑙的主要成分是二氧化硅，余姚磁性塑料温度在1300度左右，玛瑙在1300高温下没有融化。因为陶瓷的釉料溶于矿石，形成玻璃质感来装饰器物，而玛瑙单独的诗热不会融化。

古人的记录可靠吗？玛瑙釉是怎么做的？

mp;index=2" width="640" height="480"/>

30年实践终验证

在玛瑙入釉试验过程中，笔者反复试烧了近百个配方，并未出现理想效果。表现如下：添加玛瑙试烧的样品都是釉面模糊，不清澈、要不就是脱釉厉害、器表棕眼严重、成品率极低、根本没有实践可行性。鉴于实践中验证过的结果，笔者一度认为：玛瑙入釉的记载只是古人的臆想或道听途说，并没有事实依据。

因此，笔者放弃这个思路，转而寻找其它的矿石原料。经过持续不断寻找，试烧、发现几种原料的配合实现了汝窑天青釉的效果，“青如天，面如玉，蝉翼纹”，瓷器釉面接近古代天青釉效果，烧制出来的器物也很受专家和藏友喜欢认可。

但笔者不甘心，因为这种釉色没有完全达到北宋时期汝窑天青釉的效果。很显然，北宋汝窑瓷器那种釉面美感是无与伦比的！它的青是纯净的，简简单单，开片若隐若现、釉面看似无光、其实光是藏在釉面下的，很内敛。

在30年汝窑烧制实践中，我们一直致力于将汝窑瓷器的那种美做到极致，希望实现心中感觉。笔者不断改变釉料的材料配比，研磨成釉、入窑烧制，以平均每周两个样品的节奏持续实验，不间断进行了3年。

惊喜往往来自于当你精疲力尽的时刻。有一天，笔者在一个古窑址附近发了一种石头，这种石头和平时所见的任何石头都不同，虽然表面因风化严重，黑黢黢的、尘土覆盖、毫无光泽，但质地很坚硬，砸开后可以看到质地纯粹、光亮。

出于职业好奇心和敏感，笔者觉得这不是普通的石头，决定采一些回去做釉料实验。没想到就是这种看似普普通通的石头，经过研磨入釉、试烧，烧成后的瓷器却出现了意想不到的效果，釉面明显改观。

笔者大喜过望，虽然当时没有做原料化验，不明白石头是什么成分，但不管怎样，只要对做瓷有所改善，就值得应用。于是，又经过不断的调整配方、烧成实验，一种新的釉料配比实现了。

这种釉的烧成效果明显改善很多，釉面光泽度更加滋润，摸上去很油润，釉面出现褒光效果，已经更接近宋代天青釉的效果。

这种矿石为什么会有这种效果？笔者再次进山采料，当用凿子凿掉山体表面石块，看到石头内里时，笔者惊呆了——这是一块硕大玛瑙石。

这是一种原生的玛瑙矿石，因突出地表，裸露在外，经亿万年风吹日晒，表面已经氧化成黑乎乎的颜色，顺着石头肌理分解成细碎小方块，触之即碎，但仅从表面看不出这是玛瑙石。

此时，古人关于汝窑玛瑙末的记载再次闪出脑海。眼前事实结合实践中印证，长久以来笔者心中悬而未解的一个疑问，瞬间豁然冰释了——这就是传说中的玛瑙末，古人诚不欺我也！

随之，配釉过程中的其他疑问也就迎刃而解。比如“为什么在釉料中添加其它种类玛瑙，反倒没有好效果？为什么会是这种表面已经风化过的、黑黢黢的玛瑙？”

“人皆知有用为有用，而不知无用为有用，无用之用，却为大用！”这，正是笔者汝窑配釉成功的最大人生收获，指引着笔者在光大汝瓷道路上奋勇向前。