【千里江山图作品赏析】“北京故宫博物院所长”《千里江山图卷》审计

《千里江山图》册，纵深51.5厘米，宽1191.5厘米，样本，青绿色设计，无金作品以长卷的形式描绘了连绵的山丘和湖区的河流和湖泊，位于山、坡、水之间，亭台楼阁、毛居村集、风景多样，气象万千。格局在小米中追求变化，气势一致，披风和斧头相结合，表现了山石的肌理脉络和明暗变化。颜色均匀，青绿中间是黄土色，变化丰富，装饰性强。作品意境雄壮，气势宏伟，充分表现了自然山水的秀丽和庄严。

《千里江山图》画卷展示了绵山山税、幽幽岩心谷、最高峰平浦、刘桂川、寿村夜市、渔船游艇、桥梁水车、莫峰楼阁、渔业、游览、旅游、湖岛等人物。清朝以来，全面继承了青绿山水的表现手法，突出了石青石绿色的厚重、绿色效果，使画变得鲜艳华丽。渲染为水、天空、树、石干和粉末混合的颜色。即使画出画的轮廓，也用没有骨头的方法画树干，用高点画山坡，丰富蓝绿色山水的表现力。人物活动很生动。对作家美丽的生活境界充满憧憬。

这位画家用“近千里有趣”的表现手法和精巧的笔法描绘了祖国的锦绣山。画面天山和山谷争雄，江水交错，年报浩浩荡荡，气势十分雄壮。山涧岩贱、瓦房茅草屋、苍松水粥、青柳红花点缀在其间。山和溪水，江湖之间的渔村岛，物价军官，应有尽有，忙得不可开交。在运笔中，作者继承了传统的青绿山水画法，画得更加细腻严谨，画得都可以细致入微。人物虽然像豆子一样小，但形象动态生动。万景墙派都画了笔。渔船游船荡漾，其间画面平稳移动。在颜色中，作者在简单的青绿色中寻找变化，有的厚，有的轻，偶尔突出黄土色，画面层次清晰，像宝石的光一样明亮，灿烂夺目。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《真理报》)布局交替采用了深远、高、平坦的格局规律，捕捉了不同的视角，展现了千里江山的胜利。这幅画没有低成本印刷。清初、杨青标签上写着王熙孟作。

卷后面是宋代蔡京、元代黄光和尚、二发录、《志喜传宝》、《干隆御拉姆之宝》等20八方。宋代蔡京，内，元代傅光，清内等少将，《石渠宝笈初编》等著作。

画中描绘了山丘和山峰起伏的山和年报浩浩荡荡的江湖。根据山和林水的不同，部署了渔村夜市、亭台、莫岩礁寺、水密军官，并插入了渔业、运输船、行路、脚、游戏等人物活动。细腻的形象，细微的描写，人物像豆子一样小，但仪态生动，鸟儿轻轻地飞，但有飞翔的气势。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《山石古法》)把斗篷和斧头结合起来，综合了南北派的特长。色彩继承了党以来的青绿画法，从简单统一的青绿调中寻求变化。突出黄土，使石青、石绿在对比中更加鲜艳耀眼。整个画面宏伟壮丽，气势宏伟，充满浓郁的生活情趣，将自然山水描绘得像绣金一样，格外秀丽庄严，是一部写实理想的山水画作品，整幅画宏伟壮丽细腻细腻，是青绿山水画中的巨大杰作。卷后面是当时蔡京的发录。“政治和三年闰年4月8日。希蒙年十八，过去绘画学者生活弟子，被召到违禁中文书店，提供绘画的数字，还没有起作用。知道可以教那个姓，就教下一个谕，亲自授予那个法，不到半年，就进入这幅画。商家拜臣爵士所赐，天下公司在做而已。(莎士比亚。)证明这幅画是真品。

《千里江山图》丝绸大手卷，青绿色设计。画面上河水豪爽，天空朦胧，应该是南方的水色。群山起伏，平原略少，危峰巍峨，岩石断崖，但北方山景。在构图上充分运用“平原”

”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。