【潇湘图】北宋动员的《潇湘图》

北宋动员的《潇湘图》

五代、宋初的“三家山水”是我国绘画发展史的最高峰，后世难以克服。关于“三加算术”，有两种不同的说法。一个是北宋书画鉴赏家和绘画史评论家郭若虚《图画见闻志》中所谓的“华山水永久理性、长安官博、花园泛宽、地庙进入神灵”。二、元代著名美术鉴赏家汤娅《画鉴》中所谓的“宋、东源、李成、范宽、三家鼎立、田武武”，此后无人、山水()汤清除了哥哥浩的弟子官博，增加了动员，尊敬动员为“三家”的第一位，意义重大。原因是异性、官博、凡宽三家都是北方人，其文字和山水都是北方风情。因为东原是南方人，文章里山水是江南风貌，所以汤氏的说法似乎更科学、更全面。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、莎士比亚)从此，山水画团划分了南方画派和北方画派两大谱系。名人董其昌以善论画提倡“南北种”，把东元作为“南种”山水的白大师，掀起波澜壮阔的文人画创作高潮。

东源(934-约962年)、东源、紫淑达、江西宗陵(今江西镇县)人。自称“江南人”，生卒年不详，主要活动在南唐四方(934 ~ 960)时代。南唐周李逵当时担任北原副使，因此也被称为“东北院”，南唐灭亡后进入宋，被认为是南派山水画的开山大师。在华师，东源、凡宽、李成被称为北宋初年的三个人。

东原创造的水墨山水画新格律受到当时居延大师的追随，后世被称为同居。宋代，除了米和沈括非常欣赏同居画派外，到了元代，采取法同居流的风气逐渐消失。元末四地和明代的吴文派以东原为榜样，明末“南北种”论者理论上尊重王位为“南种化祖”，但实际上在朝术东原。元代黄公网3360”做算术的人必须以东夷为师法。比如吟诗的学问头。”清代王鉴说：“画画有同居，画画有宗王，扔牙是外道。”东原能对后世产生如此深远的影响，这在中国山水画史上是罕见的。

东源《夏山图》

据绘画史记载，董氏善山水人物、云龙、小虎是全能的，尤其以山水画最为著名，开辟南派山水。那个山水经常用江南秦山画画，不是奇异的笔法，他的山水记录了江南的很多景色。大米曾称赞山水说。"山峰出没，云暗，不耍巧趣，都很天真。"据5代《画鉴》里称，“东原山水上有同样的水墨、林木圆树、平坦幽深的树和山石作为斗篷。同样的着色，豪门文很少，色彩浓而期待，人物多用红色青衣，人面也有粉。两个都是好作品。”

东原擅长画水墨、浅色山水，用马皮一样的画笔来表示山，还有上田头(山顶石头)苔藓店、多花丛树密密麻麻、丘陵拐杖、云雾和溪桥鱼炮、色彩浓厚的作品，山石古太纹很少，风景华丽，接近李思勋格，比较方兴未艾。

东原的山水画曾受到南唐中主人李逵的垂青。有一次，突然下起了大雪，铺天盖地，京都露出了银白色的世界。宜昌

见此雅兴大发，召集群臣登楼摆宴、赏雪赋诗；并召来当时的画坛高手董源、高太冲、周文矩、朱澄、徐崇嗣等人。他们各有所长，分工合作，由高太冲画中主像，周文矩画侍臣和及乐工侍从，朱澄画楼阁宫殿，董源画雪竹寒林，徐崇嗣画池塘鱼禽。不久一幅栩栩如生的《赏雪图》完成了。董源画的雪竹寒林是这幅画中直接描绘雪冬之景的。他胸有成竹，临阵不慌，放手对景勾画，将积雪压竹、丛林寒瑟的景象传神地描绘出来。这次活动和《赏雪图》被北宋的美术评论家郭若虚记述在他的《图画见闻志》里，遗憾的是该图已经无法见到了。

《潇湘图》局部

《潇湘图》为设色绢本，纵50厘米，横141.4厘米，现藏于北京故宫博物院。画卷以江南的平缓山峦为题材，取平远之景，江上有一轻舟飘来，江边的迎候者纷纷向前。中景坡脚画有大片密林，掩映着儿家农舍；坡脚至江水间有数人拉网捕鱼，生机盎然。全卷由点线交织而成，墨点由浓化淡，以淡点代染，在晴岚问造就出一片片淡薄的烟云，潮湿温润的江南气候油然而出。点景人物用白粉和青、红诸色，凸出绢面，明朗而和谐。画作无作者款印，明朝董其昌得此图后视为至宝，并根据《宣和画谱》中的记载，定名为董源《潇湘图》。

《潇湘图》局部

《潇湘图》以平远取势构图。描摹出江南山水的秀润空灵与淡远清深。根据图中人物的活动，画面可分为左右两部分。右半部主要描绘游船的活动，水面上，一只小船正缓缓向汀岸靠拢。船中一个貌似高官的朱衣人端坐于伞盖之下，身边另有陪侍和舟子数人。岸上一行五人似在迎迓小船，稍远处几个女子正遥遥观望。左半部所表现的是网捕景象，坡岸上几个渔人正撒网捕鱼，另有几个已下到水里，似在水下安网。在这两组人物之外，水面上还有几只小艇，错落点缀于清波之间，自在往还。画卷下端，沙洲苇渚历历可见。而上端的坡岸后，茂林重叠，屋舍隐约可见。其后山势连绵，层峦叠嶂，蔚然深秀。

《潇湘图》局部

从《潇湘图》看，董源的创新发展是多方面的。山的表现除取江南清润幽深的峰峦树石外，还采用了独特的皴法。安岐《墨缘汇观》说：“世传董源画多作麻皮皴，惟此二卷俱用点子皴法。”山势自卷首而起，花青运墨勾皴，渐至层峦叠嶂，愈深愈远。为了表现透视深度，山峦上的小土丘自近至远，由大渐小，由疏渐密，墨点也有疏密浓淡的变化，斑斑驳驳，显出密密杂杂的远树势态。在用墨彩渲染时又在山凹得当处留出了云霭雾气，造成迷漾淡远之感。