《千里江山图》册,纵深51.5厘米,宽1191.5厘米,样本,青绿色设计,无金作品以长卷的形式描绘了连绵的山丘和湖区的河流和湖泊,位于山、坡、水之间,亭台楼阁、毛居村集、风景多样,气象万千。格局在小米中追求变化,气势一致,披风和斧头相结合,表现了山石的肌理脉络和明暗变化。颜色均匀,青绿中间是黄土色,变化丰富,装饰性强。作品意境雄壮,气势宏伟,充分表现了自然山水的秀丽和庄严。

《千里江山图》画卷展示了绵山山税、幽幽岩心谷、最高峰平浦、刘桂川、寿村夜市、渔船游艇、桥梁水车、莫峰楼阁、渔业、游览、旅游、湖岛等人物。清朝以来,全面继承了青绿山水的表现手法,突出了石青石绿色的厚重、绿色效果,使画变得鲜艳华丽。渲染为水、天空、树、石干和粉末混合的颜色。即使画出画的轮廓,也用没有骨头的方法画树干,用高点画山坡,丰富蓝绿色山水的表现力。人物活动很生动。对作家美丽的生活境界充满憧憬。

这位画家用“近千里有趣”的表现手法和精巧的笔法描绘了祖国的锦绣山。画面天山和山谷争雄,江水交错,年报浩浩荡荡,气势十分雄壮。山涧岩贱、瓦房茅草屋、苍松水粥、青柳红花点缀在其间。山和溪水,江湖之间的渔村岛,物价军官,应有尽有,忙得不可开交。在运笔中,作者继承了传统的青绿山水画法,画得更加细腻严谨,画得都可以细致入微。人物虽然像豆子一样小,但形象动态生动。万景墙派都画了笔。渔船游船荡漾,其间画面平稳移动。在颜色中,作者在简单的青绿色中寻找变化,有的厚,有的轻,偶尔突出黄土色,画面层次清晰,像宝石的光一样明亮,灿烂夺目。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《真理报》)布局交替采用了深远、高、平坦的格局规律,捕捉了不同的视角,展现了千里江山的胜利。这幅画没有低成本印刷。清初、杨青标签上写着王熙孟作。

卷后面是宋代蔡京、元代黄光和尚、二发录、《志喜传宝》、《干隆御拉姆之宝》等20八方。宋代蔡京,内,元代傅光,清内等少将,《石渠宝笈初编》等著作。

画中描绘了山丘和山峰起伏的山和年报浩浩荡荡的江湖。根据山和林水,部署了渔村夜市、亭台、莫岩礁寺、水密军官,并插入了渔业、运输船、行路、脚、游戏等人物活动。细腻的形象,细微的描写,人物像豆子一样小,但仪态生动,鸟儿轻轻地飞,但有飞翔的气势。(威廉莎士比亚,《哈姆雷特》,《山石古法》)把斗篷和斧头结合起来,综合了南北派的特长。色彩继承了党以来的青绿画法,从简单统一的青绿调中寻求变化。突出黄土,使石青、石绿在对比中更加鲜艳耀眼。整个画面宏伟壮丽,气势宏伟,充满浓郁的生活情趣,将自然山水描绘得像绣金一样,格外秀丽庄严,是一部写实理想的山水画作品,整幅画宏伟壮丽细腻细腻,是青绿山水画中的巨大杰作。卷后面是当时蔡京的发录。“政治和三年闰年4月8日。希蒙年十八,过去绘画学者生活弟子,被召到违禁中文书店,提供绘画的数字,还没有起作用。知道可以教那个姓,就教下一个谕,亲自授予那个法,不到半年,就进入这幅画。商家拜臣爵士所赐,天下公司在做而已。(莎士比亚。)证明这幅画是真品。

《千里江山图》丝绸大手卷,青绿色设计。画面上河水豪爽,天空朦胧,应该是南方的水色。群山起伏,平原略少,危峰巍峨,岩石断崖,但北方山景。在构图上充分运用“平地”

远”、“高远”、“深远”的结合,展现了大自然的鬼斧神工:崇山峻岭,岗阜幽壑,飞瀑激流,树丛竹林以及人类的创造:亭台水榭,寺观庄院,舟楫亭桥,村落水碾等等,以及难以计数、各行其是的众人,是那么的繁复而又融洽。全图刻画工细,水面满勾峰头纹,无一笔懈怠。众物皆合比例、透视,布置合理。而山石则以大青绿设色,也就是在勾、皴后,先以赭石铺底,然后上石青石绿,层层叠加。石青石绿是矿物颜料,本来覆盖性就很强,经层层叠加,质感凝重,与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体,鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线,却依然感觉满幅富丽堂皇,这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。

《千里江山图》卷,为中国北宋青绿山水画作品。中国十大传世名画之一。作者王希孟,王希孟18岁为北宋画院学生,後召入禁中文书库,曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授,半年後即创作了《千里江山图》。惜年寿不永,20馀岁即去世,是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。



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