【徐三庚】毒人：徐三卿《零售海》、《五代唐风》的人风是如何形成的？

林婉五将，徐三卿也必须提到。

徐三卿是争议最大的晚清人，在清代前阁寺，他是继张登楼、吴庄之后“在书上印刷”的第三人(他比赵志谦大三岁)。讨厌的评论家认为，他的印刷是“做作的姿态”、“用软美取悦人”。喜欢他的评论家们认为他的人“五代党风”、“姗姗来迟”太女性化了。

因为中国人重视“道法自然”，他的“五代唐风”的人风经常受到指责，但经过徐三卿的人，特别是大人物，我们发现这种印刷常常在鲁莽的长江中贯穿俊逸，在盲目中隐藏灵能，充满上帝，没有女儿的气息。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，)综合来说，他的印章也值得一读，值得一读。

(西三经奖)

徐三卿(1826-1890)、贾子谷、另外贾心郭、霍丁纽约(LEI，读起来是古代盛酒的容器)、另外一个零售海、别号金起山民、御室主、余谷生、浙江绍兴上虞西山人徐三卿约110

(《吴纪功碑》的部分文字)

徐三卿的书法多采用法律《吴纪功碑》(即《天发神谶碑》，这个石碑，后来被称为齐白石时再次提到)，并参考金农的侧笔用法，他的书法细腻多彩。

(西三卿全书)

我们说篆刻经常受到书法的影响。特别是邓石楼以后，大篆刻家往往是大书法家，在徐三卿的人身上总是有很强的书法意义。此外，如果他以“书人”来决定书法家的画风，那么他的画风自然也是优雅多彩的。

徐三卿一开始学引渡，司法陈万生(即陈洪生)、赵树闲(即赵志琛)直到大约33岁才开始转为司法庭。前面两人属于浙江派“西陵八辑”，后面是徽派宗师。也就是徐三卿的印章

我们说，徐三卿的大印拍得很好，本文读到的这个方块印就是一方的大印——“袖海”。

(徐三卿和他的印度“海”)

这边高达8.8厘米。也就是说，比那个放电国经典的落马“日经也拉车”要大一点。

我们说徐三卿的大印好了一些，大小印刷的区别是“大印纪白，小印还很精致”。大印度要好好刻，精神要宏伟鲁莽。小印章要刻好，重点要放在细腻和幽雅上。气势强大；气势强大。一个强于细节。总之，这种印刷的优点在于气势。

正如我们所说，制作一方印章可以朝着三个印章属性方向努力(1、书法属性)。(威廉莎士比亚、书法、书法、书法、书法、书法)2、印章属性；3、流程属性。作家选择朝哪个方向努力，就是选择了这种审美追求。

“五大党风”的风格来自西风

显然，这边是书法属性方向有力地印刷的，如果去掉印刷面，这简直是小规格的书法作品。(莎士比亚、温斯顿、书法、书法、书法、书法、书法、书法)

我们看：他温柔地转动了小篆的圆圈，特别是上下起伏(吴璋所谓的“放松头脑”)的身势表现得格外充分，同时，握着画笔的张峰和折着笔的回棒也通过刀法表现得相当好。因此，“五代党风”的西风在人面上引发了“五代党风”的人风。事实上，这种印刷的特点在这里，问题也在这里。

因为过分追求印刷文字的书法美，无视印刷面的方形属性，所以光看文字，这种印刷的“印美”就消失了。(威廉莎士比亚、温斯顿、莎士比亚)简单地说，它不像是一方人，幸好徐三卿的刀法起源于浙江派，所以文字的线条大部分都是斑驳的处理。

残破之状，由此给文字保留了相应的刀情石趣。

印边的作用

尽管如此，由于徐三庚的书法带有十分强烈的个性，印面的文字“书写”味还是太浓了。

(宽厚的印边）

幸亏，他加了格外宽厚的印边，这个宽厚的印边，使这方印又找回了“印味”。因为有了这个厚重的印边，它更像一方印章了，它“书写味”十足、自由放逸的文字被框在方寸之内了。

这个宽厚的印边很重要，作用至少有三：1、它框定了印面，保留了全印的印章属性；2、它给曲线众多（几乎没有横线、竖线）的印面文字带来了安稳，使印面更稳定了；3、它与印面较细的文字产生视觉对比，也有利于形成大开大合的印面风格，所谓“放得开，收得拢”。

同时还要注意到，这个印边进行了多处“残破”，这些残破，避免了厚重印边可能带来的呆滞和闭塞。

疏密

这方印的疏密也值得关注。实际上，传承邓石如印风的篆刻家，都或多或少在疏密方面有所表现。毕竟，邓石如对于章法最大的贡献就是“疏处可以走马，密处不使透风”。疏处要追求更疏，密处要追求更密。

因为印面只有两个字，这方印的疏密借用的主要是文字篆法上的疏密变化，“褎”字上部团成一块，下部极端开张。“海”字“水”部尽可能挤紧，“每”部上部团成一块，下部极端开张。这都促成了全印的极端疏密。形成强烈的视觉冲突，从而形成疏密节奏，生成美感。

(疏密对比）

当然，这方印中的两个文字在大疏大密中，还有文字之间的咬合，两字各有伸出的笔画侵入另一个字的领地，这是印面团聚的要求，这是篆刻与书法的不同。

如果通览徐三庚的作品，就会发现，徐三庚的小印并不上佳，原因正在于他的书法风格太强烈，他的印风几乎全部是书风强烈的作品，而他的书风并不合适放在小印之中。

学习徐三庚，容易被他姿态夸张的书法感动，而走向篆法妖娆的极端，最终形成柔媚纤弱的篆刻风格，所有最终成名成家的篆刻家，他们的作品都带有强烈的个性。学习，要学会“扬弃”，弃其糟粕，取其精华，最后集百家之长，终成自家风格。

（【布丁读印】之115，部分图片源自网络，版权归原版权方所有）