【月仪帖】台北故宫长堂《月仪帖》高清

为小麦材料写算术图

王府井纸质本水墨纵深26.7厘米，宽67.9厘米(日)大坂市立美术收藏

这幅画是平原小景，以艺灿为师，还吸取了吴振华法。折叠笔少，墨水中加入水分多完成，整个画面秀丽凉爽。

桂银岛

照片里轴纸质本纵向93厘米宽72.5厘米香港许伯才长

小陈，生卒年不可能认识明朝画家。秦、自贡所、户口山、兰正生、沈青道人晚年居住在蔡楚雍、吴(今江苏苏州)人、金陵二十多年。山水师王蒙、赵元、赵锐都很精辟，获得了其微妙的深意。是永乐善德(1403-l435)间吴文化派的名家之一。这幅画连绵着远山，湖水宽阔平静，犹豫不决，杂木郁郁葱葱，渔夫停泊船只后向家走去，篱笆内，棚子下，一个女人坐在地上。(威廉莎士比亚。哈姆雷特。)用画笔有力地秀丽。画面空荡荡，闷闷不乐。

永谷春运岛

长卷丝绸本色纵向31.6厘米宽124.2厘米(德国)柏林东亚美术收藏

整个卷花层层层叠叠，天岩轻水、苍松耸立，山区白云、青天雨瀑布、草丽柴火拔地而起。画家运用青绿法，给线上色，用一点儿门槛染色，更加大方大方，洒脱自由。色彩浓而平静。特别是山区白云染上了淡淡的色彩，虚线交织的树木在云层中隐约可见，更加郁郁葱葱，山色空荡荡，是明代初期非常成功的青绿山水画作品。

洪爱山坊

陈宗妍张卷纸质本纵向27厘米宽106.2厘米北京故宫博物院所长

陈宗妍，生卒年不详，明代画家。永乐町是翰林吴墨公，任土朴真鉴是黄淮推荐的，名分除了岳父之外，进入了四流，其余的中西都是司仪，担任刑部主管。做算术也可以成为画报。洪崖山，江西南昌城以西。翰林市浩然当官隐居，在这里建了山庄，明一红爱山房。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，《史记》)这幅画描绘了山庄景物，画法继承了元代，与王府相似，意境描绘了清远、笔墨苍首，是他传入世界的唯一作品。

广阔的清澈的山峰。

李在立轴样品水墨深165.2厘米，宽90.4厘米，是北京故宫博物院所长。

李在雅，生卒不明，明代画家。字以正，莆田人(现在属于福建)。搬到云南后召回北京。禅宗善德(1426-1435)时，戴震、谢桓等相同值的认知战。画山水，兼用人物。包租作品有《琴高乘鲁图》《阔渚晴峰图》《归去来兮图》等。这幅画描绘了北方山川的宏伟和大景象。画面崇山峻岭、杂树丛生、大山巍然耸立，奇峰突然呈现出高耸的高气势。采取幅幅近景式构图，由下而上，上下三段，景色人物，布局紧凑，结构紧凑。作者是这幅画的师傅胜郭熙用拳法画山石，树枝和蟹爪差不多，但线条更粗，水墨更厚，完全体现了北方山水画派的特色。

夏云要下雨了。

刘烨立轴见手本水墨纵深165.7厘米，宽95厘米北京故宫博物院所长。

刘

珏(1410—1472)明代画家。字廷美，号完庵，长洲(江苏苏州)人。少遇太宋况钟，择为吏，珏谢绝，愿得补生员，况许之。正统三年(1438)领乡荐，后以才举授刑部主事，迁山西按察司佥事，年50，乞归。工书善画，精鉴赏，访求其富。师法吴镇、王蒙，风格苍润。此图仿吴镇笔意，绘夏日山中阴雨之景，层峦叠嶂，林壑幽深，泉深石乱，木秀云生，笔墨浓润，气韵苍浑，是公认的刘珏传世之代表作。作者用湿笔淡墨长披麻皴，再加浓墨苔点，与矾头相映发。笔道细秀绵密，墨气风流蔼然，别具清丽幽媚之格。对明代中期的吴门画派有很大影响。

秋江渔隐图

姚绶立轴纸本淡设色纵162.2厘米横59厘米北京故宫博物院藏

姚绶(1422—1495)明代画家。字公绶，号彀庵、云东逸史，嘉善(今属浙江)人。英宗天顺中，赐进士，宪宗成化初，为永宁郡守，辞职归，筑室日丹东，人称"丹东先生"。工诗，善书画。擅画山水，宗吴镇，也取法赵孟烦、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤钓独吟，其阔幅则重林远汀，着四五渔船而已，墨色苍润，皴染皆妙，亦写竹石，有潇洒之致。此图近岸画坡石、水草、古木，远景画沙渚远岫，层次向后伸展，显得悠远无尽。画的中部则是大片湖水，静寂无波，近处湖中，一人坐卧舟头，凝神垂钓，怡然自乐。此图师吴镇派而有所变，山石皴染苍老浑厚，墨色醇润，点苔剔草，皆用浓墨，潇洒磊落，很见功力。

京江送别图

沈周长卷纸本设色纵28厘米横159.2厘米北京故宫博物院藏

沈周(1427—1509)，明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水，得家法于父恒吉，兼师杜琼，后上溯取法董源、巨然、李成，以已意发之，中年以黄公望为宗，晚年则醉心吴镇。兼工花卉、鸟兽。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合称"明四家"。传世作品有《西溪图》《庐山高图》《落花诗意图》《玉兰、菊图》等。此图画送友人赴任时的情景。图中山峰峥嵘逶迤，层峦叠翠；江面宽阔平静，远望无边无际；近岸杨柳垂丝，更为友人惜别凭添不舍之情。此幅画面结构严谨，用笔苍劲沉着，风格朴厚劲健。

报德英华图沈周长卷纸本墨笔纵29厘米横251.5厘米北京故宫博物院藏

图为沈周仿吴镇墨笔山水。画山坡下茅屋数间，树木环绕，小桥流水，对面溪水远山，用笔简率圆嫩，与常见风格稍有不同，为画家中年之笔。

青园图沈周长卷纸本设色纵19.1厘米横188.7厘米旅顺博物馆藏

此图绘湖山秋色。该图结构严整均衡，局部富于穿插变化，使画面景物参差有致，一派清幽逸趣。在用笔上，该图多用秃笔中锋，将勾、皴、擦、点有机配合，实中求虚。

湖山平远图

颜宗长卷绢本设包纵30.5厘米横512厘米广东省博物馆藏

颜宗，生于1393年，卒年不详，明代画家。字学渊，南海(今广州)人。永乐二十一年(1423)举人，出任福建邵武知县，景泰中为曹转员外郎。善画山水，学黄公望、李成、郭熙等，多写平远景色。此图写平远景色，表现江南农家耕耘、渔樵、行旅的生活情趣。图中远山近峰绵延起伏，杂树成林繁郁葱茂，烟气云雾弥漫于山间，村庄寺院隐现，农夫行旅、劳作匆忙。整卷笔墨苍劲浑厚，独具风格。

林荫对话图

金汝潜立轴纸本墨笔纵97.7厘米横36.6厘米上海博物馆藏

金汝潜，生卒年不详，明代画家。名锐，字汝潜，华亭(今上海松江)人。活动于明初，为金铉之弟，一作金铉之子。擅画山水，得家法，略近黄公望、吴镇一路。此图峰峦出没，树木成林，溪流如镜，林荫之下，有两人盘膝而坐，侃侃交谈。画面明润秀拔、温雅平和。山石土坡用长笔披麻皴，淡墨渲染，既具有董源、巨然之风貌，又有黄公望之笔意，显示了作者深厚的传统功力。

溪山真赏图

金润长卷纸本设色纵29.1厘米横106.8厘米天津艺术博物馆藏

金润，生于1405年，卒年不详，明代画家。宇伯玉，又字静虚，上元(今江苏南京)人。正统间乡贡，官安南知府。通音律，工书画。传世作品极少。此图册为金润杰作。图中画大山突兀，溪流杂树，小桥人家。山水树石，或浓或淡，或勾或点，有清淡秀逸之感。

渔乐图

吴伟立轴纸本淡设色纵270厘米横174.4厘米北京故宫博物院藏

此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来，山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开阔，气象雄壮。

山雨欲来图

张路立轴绢本淡设色纵147厘米横105厘米北京故宫博物院藏

张路(1464-1538)，明代画家。字天驰，号平山河南开封)人。擅绘人物，师法吴伟，山水学戴进"狂态"列为浙派名家。亦工鸟兽、花卉。此图为张路水墨山水画代表作之一，写山雨欲来前狂风大作，乌云满天的情景。此图在笔墨形成上亦有独到之处，充分运用绢不易晕化的特性，多用湿笔和浓墨，恰到好处。山石画法近似马、夏及戴进的带水斧劈法，但又有所不同。画树则多以短笔横向画出，自然生动。全幅笔墨健拔淋漓，气势壮阔。

烟江远眺图

朱端立轴绢本设色纵168厘米横107厘米北京故宫博物院藏

朱端，生卒年不详，明代画家。字克正，号一樵，海盐(今属浙江)人。少年贫甚，以渔樵为主。武宗朝授锦衣卫指挥。工画人物、山水、花木、翎毛，为浙派名家之一。此图画临江平岗峻岭，树木葱茏，岗上二人对坐，居高远眺，一童侍立。江上烟波浩渺，渔舟扬帆；岸上村落人家，楼台宇阁。一派江南水乡山青水秀的迷人景象。此幅画法学郭熙，用笔精劲，墨彩明媚，画风秀润，自成一格。

柳荫人物图

郑文林立轴绢本水墨纵161厘米横70厘米 (日)私人藏

郑文林，生卒年不详，明代画家。号颠仙，闽侯(今属福建)人。工山水人物。是浙派后期名家。此图以泼墨侧锋，拖泥带水，尽情挥写乱石老柳，以细碎之笔，密点柳叶，疾写杂草。人物造型，偏头斜目，举止怪诞，神情诙谐，更以颤笔写衣纹，颠狂之气，跃然画外。此幅图吸取牧溪、梁楷天然之趣，而舍浙派生硬之弊，构成此图动人的艺术特点。