【汉玉】神华：历史文化背景下汉代玉器制造特点解读

汉代玉器至今也是中国玉器制造商的顶峰。这是毋庸置疑的。一方面有特殊的时代背景环，儒家文化与玉器的结合为玉器制造创造了想象的空间。另一方面，西域的改善也带来了大量优质材料储备。此外，铁器的制作工艺的成熟提高了玉器工艺的升级，国力的强盛也促进了玉器的就业发展和创新。

由于各种原因，形成了汉代玉器高山的工艺典范，推动了汉代玉器对历代民间收藏品的推崇和模仿，看到了许多收藏家的收藏品“正品”。老实说，真品极其罕见，真正的汉代玉器即使是残片也会让观众痛惜，赞叹不已。

喜欢在网页上到处拍照的个人收藏品，可以看作是自我满足的乐趣。不要太认真。老实说，他还不想听。也许这种人一辈子都碰不到真正的韩屋正品。(莎士比亚)。

所以我在讲课中多次表示，最害怕“只接受汉代玉器”的娶妻。基础的理论知识和历史文化常识都可以一带而过。目的很明确。经常是假销售商的最爱。但是周围没有人挑出来，只是遇到了这样的“娶妻”，我们一般都很有礼貌，因为几次说实话。

第一，汉朝玉器的特点是什么？

汉高祖刘邦从公元前206年开始建立大韩王朝，到汉献帝刘协延康元年，即公元220年，公元前后总共用了400多年。

严格来说，汉朝的历史从公元前206年到公元8年统称为西汉时期，从公元9年到公元25年，我们称之为“信望时代”。我们说的东汉时期，即公元25年至公元220年，从刘秀光武帝到宪制，是这三个阶段。

从西汉时期开始，玉雕业以春秋战国的雕刻技艺为基础，重新进入了充分展现“自我”的领域。一些器物兄弟不仅大体相同，还在原来的基础上大胆地创造了独特的雕刻风格。

例如，我们现在有很多人口中念念不忘的“一八刀”、“摩西雕”、“金线玉衣”等，不仅有汉代刀法，工艺和形态制度也很独特，刀法强，粗糙流畅。接着，汉代时期的动物原雕造型优美，转折点有序，时代特征明显，人的魂魄受到极大的抑制，被后世称为“真正的浮雕”。

二、历史文化背景和艺术特征

汉朝真正的帝王陵除了盗墓外，现在发现的“霸陵”受到严格保护，我们考古界还没有发掘出汉帝墓，但汉代的诸侯王墓被发掘了很多。今天，我们将出土罕见的艺术珍品张新宫灯，向您介绍世界著名的满城汉墓，即西汉中山国靖王刘胜夫墓。(大卫亚设)。

汉朝的中山国在各诸侯王封国中属于重要封国之一，刘继承汉经济庶子，在位42年。

1968年，部队在这项工程中偶然发现周恩来总理亲自指示挖掘，著名考古专家郭沫若老师光临指导挖掘工作。墓地规模巨大，世界罕见，结构模仿汉代宫殿。在共出土的1万多件文物中，有4000多件珍贵文物。

国内博物馆是建国后的考古发掘成果，河北省博物院出土了世界著名的“金线玉服”、“张信宫灯”、“五金博山路”、“周作街凌杯”。

满城汉墓也是中国20世纪100个考古大发现之一，在中国考古史上占有重要地位。

作为汉朝地方的诸侯王、后一级的大型断崖洞墓，满城汉墓墓室规模巨大，保存完好，没有被盗墓和破坏，对文物考古和研究的价值可能高于出土物的经济价值。坟墓里出土的文物充分反映了西汉盛世时代、高度发达的物质文明和汉代时代劳动者的智慧和创造力。

满城汉墓的发现揭示了西汉时期地方诸侯王的墓地结构和埋葬制度，为研究汉代冶炼、铸造、漆器、纺织等手工业和工艺美术等发展状况提供了重要的实物资料。

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三、汉代玉器使用的玉材料和玉色特征

汉代时期受孔子“贵玉而贱珉”的思想影响，玉器材质基本选用来自西域，属于透闪石软玉，其中新疆和田玉和玛纳斯玉占很大比重。

和田玉的材料中又多见从水中取料的籽玉、很多都属于羊脂玉。

其他玉石也有采用，一方面是新疆材料的供应不足造成的，另一方面，大量的地方材质都被充分使用，也证明了当时玉器制造的兴盛和需求明显，我们现在看到的有玛瑙、水晶、滑石、琥珀、绿松石等。

玉石材料的颜色有白玉、青玉、黄玉、绿玉、褐玉等，还有一部分玉器材质是用蛇纹石玉制造的。

四、汉代玉器的造型特点

从目前国内出土的汉墓玉器种类中进行归纳和整理，我们初步将汉代玉器器物造型分为几何形和人物动物形两大类。

在几何造型的玉器中，以型定形的玉器有壁、环、珠、管、圭、戈、琮、璋等；

在以人物动物造形分类的器型有：舞人佩、凤形佩、龙凤佩、螭纹佩、玉猪、玉蝉、玉马、玉熊等。

五、汉代玉器的纹饰特点

汉代玉器我们也可以进行这样的简化分类，根据纹饰设计，大致可以分成两类：一类是几何纹，另一类就是动物纹。

在汉代玉器上呈现的几何纹都是以涡纹、谷纹和蒲纹几种纹饰最为常见。

其中的谷纹和蒲纹主要是刻在玉璧上的。

而涡纹和卷云纹扭曲变形，曲径通幽，更有幻化无数的想象空间，很有可能就是由春秋战国时期的蟠虺纹发展而来的。

玉器上面的动物纹可以根据实物特点，分为写实和图案化两种，需要具体分别。

六、满城汉墓西汉中山国靖王 刘胜夫妇墓玉器的基本特征

满城汉墓一共挖掘出两座，出土玉器有璧、环、圭、璜、笄、带钩、佩、九窍塞、印章、玉饰及舞人等，玉质几乎都是来自新疆的和田玉，可分为白玉、青玉、碧玉三种。

纹饰有谷纹、涡纹、蒲纹、弦纹、卷云纹、凤鸟纹、夔龙纹、兽面纹等。

采用了透雕、浮雕，细阴线刻等技法。

这里有一个十分特别的，需要说明，就是这两墓中出土玉壁多达69件，这也是在继承了战国玉璧的基础上发展起来的，可能是代表着某种财富的涵义。

七、汉代玉璧的鉴赏要素

玉璧最早见于新石器时代的良渚文化的墓葬，在战国和汉代时期，尤其西汉时期，也是玉璧发展的鼎盛时期。

西汉时期的玉璧主要有两种。一种是继承前代的传统造型，呈中央有圆孔的圆形扁平体。

纹饰有蒲纹、涡纹、谷纹、乳丁纹、夔龙纹、凤鸟纹、透雕动物纹(龙凤、双象等)、卷云纹等。

玉璧是古人幻觉与迷信的产物，造型和纹饰皆以天和天际现象为本，有人解读为宇宙的黑洞，但是在金缕玉衣上有一枚玉璧，也有供灵魂进出的空间说法。

西汉时期的玉壁装饰复杂，很少有素璧，纹样线条流畅，手法灵活巧妙，变对称为均衡，从早期的单一、繁杂、对称，到西汉时期的组合、细密、平衡；纹饰分隔成区域，使两面变化多端，效果韵味强烈，富有艺术感染力。

在西汉的玉璧上，各种纹饰大多组合使用。一般器形较大，纹饰大多分两区或三区，以弦纹相间隔。

上图所示之玉壁，两面纹饰相同，内区饰蒲格涡纹，外区为阴线夔龙纹。

内外区间以一周陶纹相隔。另一种是壁的孔内和外缘有一组或几组透雕附饰，常以龙、虎、凤、云等为题材，俗称出廓玉璧。

具体纹饰有双龙卷云纹、双螭卷云纹、透雕凤鸟纹、螭龙或螭龙衔环等，多以透雕加上浮雕和线刻制成。

玉壁的两面琢刻谷纹，缘周起棱；壁的上端有透雕双螭龙卷云纹附饰。

涡纹是在蒲纹的基础上，使用阴刻和减地浮雕的技法刻成的。

有些乳丁纹应是谷纹的简化形式。