【高马得】谈论戏曲人物。

一直认为用中国画的水墨画中国戏曲的人物最合适。因为骨子里都是中国最传统最古老的东西。这里有西洋画最难学的韵致。就像中国池塘里盛开的周敦的莲花一样，莫奈的修炼也无法相比。

我喜欢看戏曲，尤其是京剧。有时指用笔墨画戏曲人物，都是外行，但很喜欢，画家画的戏曲人物也很喜欢看。(莎士比亚；歌剧；歌剧；歌剧；歌剧)。

官量《霸王别姬》

毫无疑问，画戏曲人物是当代最有名、最有特色的画家，有关良、韩宇、(高)马德三位前辈。他们都属于年轻化、年轻化的幼稚派，不注重事实，不拘泥笔墨，老树枝和影子横向倾斜，各有各的暗香，大味道一定属于淡的那种。(莎士比亚)。

但是仔细看，还有其他差异，风格各有各的乐趣。官凉的格局东镇，更有趣，在舞台上的感觉更好。韩宇的笔墨是一个古朴、更加简洁、更加抽象的简单形象。马德的线条凉爽，更有西方味道，另有装饰之风。

韩宇《霸王别姬》

以《霸王别姬》和《女起解》为例，尽管造型夸张和变形，但关阳的人物基本上是舞台的位置和表情，甚至画出了虞姬武剑的经典动作。

韩宇根本不是。他的霸王和虞姬，树鸡并排站着，小森和车也并排站着，小森连车都不戴，只是回头看了看，海车，面无表情。(莎士比亚)。

戈马德《霸王别姬》

马德的霸王很瘦，换了原来的长石，穿的盔甲也只留下干净的线条，虞姬捂着身体哭哭啼啼的动作，和苏三披着枷走的样子一样有现代感。(莎士比亚)。

如果用世界三大导演派来比喻出轨，关良更像是梅兰芳重视演出本身。(威廉莎士比亚，温斯顿，导演名言)马德类似于史坦尼斯拉夫斯基的体验派。韩宇是地道的布雷希特，肝脏距离的效果格外明显，多生意外。(莎士比亚)。

董振生的作品

比较三位前辈，后者画戏曲人物，不要开辟道路，眼前明亮的东西不多。董陈生和陈玉贤，看见了沉重的静、沉重的动作；形状沉重，线条沉重；一个暖烘烘的，一个灵动的。只是前者太真实了，后者把戏曲画成了现代舞。

我也看过电视儿童节目主持人东浩的画。他有家学，又想翻新的东西，只是画得太满了，色彩复杂，不太透风，太吵，削弱了戏曲本身的潇洒、帅气和凉爽。

关良作品

有一位画家没有像韩马那样享有很大的声誉，我很喜欢。就是刘邦平。老人年过九旬，笔耕不辍，从小痴迷京剧，他的戏曲人物颇得其中的中和、韵律和银神器。(莎士比亚)。

从线条的干练简洁的方面来说，刘和关汉马只是他的人物更有活力和表情，色彩浓厚，水墨任性，完全不像，整个画面充满了戏剧的想法。

象和锣鼓点的回响。

高马得作品

看他画的《武家坡》、《三岔口》、《草船借箭》、《乌盆记》、《宇宙锋》，真的让人会心，让人叹为观止。特别是《宇宙锋》和《乌盆记》，也曾看过别人的画，他的处理颇不一样。

画中赵高父女、刘世昌和张别古，各一对人物，色彩对比鲜明，却显得手到擒来，举重若轻，因为他格外注重并善于运用墨色的本身。人物造型，都没有画满，而是随色彩流动恰到好处适可而止，颇似电影里的淡出。

韩羽作品

尤其是冤魂刘世昌，浑身墨色漆黑，肩头耸立，双袖直垂，下身皴笔渐次收尾，其苍劲与苍凉，能听得出马连良或杨宝森的几声反二黄；赵高长袍的几笔淡淡的蓝色，蜿蜒流淌，渐渐消失，其奸诈尴尬之情交织，更显得浑身都是戏。

还有一位画家，也被淡漠，便是我的中学美术老师邓元昌。和刘方平老人一样，他也是自幼痴迷京剧，家中置办大量戏装等一系列行头，与当年的张伯驹一样，曾经是京城名票之一，老生和净角兼修，登台演出过《霸王别姬》的霸王，《秦琼卖马》的秦琼。

邓元昌作品

由于太喜欢，晚年病中术后坚持作画，自费出版《戏画白描——京剧名剧名家 240 出》。他的戏曲人物画，以净角别具特色，我还没有见过一位画家能，够像他如此淋漓尽致画出这样多性格不同，造型不同的净角，在纸上风姿绰约演绎。

因为他懂戏，又专门研究并画过几百幅净角的脸谱，出版过专著《京剧净角经典脸谱》，为我国“十一五”重点图书，可谓京剧脸谱大全，此书翻译到国外出版。所以，他的净角，有他的感情，有他的学问，无论行头还是脸谱，都一丝不苟，准确无误，为我们留下宝贵的资料。

邓元昌作品

刘邓二位，是我学画戏曲人物的老师，虽常常是照猫画虎反类犬，却自得其乐。私下比较二位：都是真正的戏迷，都是越老笔墨越辣。

邓是不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪，为置办戏装而不顾一切；刘十二年前下乡写生，邂逅一牧羊老人，和他同好也是戏迷，知音难遇，便远避尘嚣，住在山清水秀的王屋山下再未出山。胸次的不同，他们的画的韵味，方才与众不同。如果以诗相论，邓有些像苦吟写实的杜甫，刘则像是大隐于山林中的陶潜。

张天翼作品

还得说一位画家，与作家张天翼同名，与我同岁。我是在网上偶然看到他的一幅画，格外打眼，便一下子忘不了。

画的是一位旦角，除了朱唇一点樱桃红之外，全部都是黑色线条，浑圆、交错，随意挥洒，干净，爽朗，没有一点的犹豫，却让我感到衣袂荡漾，水袖飘舞，不尽的动感，有风拂面，有弦似语。

张天翼作品

从来没有见过有画家这样画戏曲人物，简单的线条，居然让我们的戏曲神清气爽，充满如此灵动的美感。

我千方百计找来他几乎全部戏曲人物的画作，还是喜欢这样线条勾勒的画，尽管他画的三十六名家长卷，造型端庄，须眉毕现，用色考究，气势磅礴，却似曾相识，不为新鲜。

本文转自公众号｜美在高处

END

文中武家坡来自瑞鸣音乐专辑《生旦净丑》。王宝钏独居寒窑十八年，薛平贵偶得血书，急返长安，在武家坡前遇见王宝钏。薛平贵借问路试探宝钏，王坚守贞节，逃回寒窑。薛平贵赶至窑前，赔诉前情，夫妻相认。寂寞坚守不改初心，却换得一番试探调戏；愤而咒之，倒博得贞洁英名。荣焉？幸焉？冷暖自知。“对儿戏”之精品，老生青衣联合之佳作，珠联璧合，相得益彰，写尽人间微妙。