【五彩瓷】传承和发展！醴陵釉下彩瓷技术的涅槃

1906年，晚清革新派人物熊希龄创办的湖南企业成功地烧毁了丽陵釉下的彩瓷，1915年在美国旧金山巴拿马太平洋万国博览会上，丽陵釉下的彩瓷荣获金奖，被誉为“东方道艺术的最高峰”，一度丽陵釉下的彩瓷风靡全国，走向世界。但随后政局多变，战乱频仍，凌格莱兹下彩子屡遭厄运，1949年，凌格莱兹下彩子技艺几近沦落。

中华人民共和国成立后，党和政府高度重视陶瓷生产和技艺传承，在时任政务院副总理郭沫若老师的主持下，国家轻工业部等有关部门组织湖南醴陵、江西、景德镇、江苏、宜兴三地开展了中国陶瓷“历史名窑”的恢复工作。1954年春天，李陵都华合作公司负责人林家豪得知，住在八宝桥乡的吴秀琪是湖南工业学堂毕业生，虽然年龄接近古稀，但身体健壮，所以“三九初丽”，让他在山上上釉，传授五色技艺。奥罗觉得品性困难，但和林子浩一起进城，应聘了叶陵县二期陶瓷工人业余美术学院的教师。

当时被送去单位参加学习的年轻油漆艺人郑和汉成为吴秀琪的第一个学生，他努力学习吴秀琪的《釉下彩双画法》。这种起源于陶瓷学堂的画法采用了“铁丝描写”这种装饰性很强的线条，是釉下彩墨线的基础。郑和汉把这个技法学得非常出色，此外，其他科目成绩优秀，被推荐为吴秀琪的助教，参加了100多名图画工人的培训。

1955年9月，“陵县陶瓷研究所”正式挂牌。当时釉面上的粉彩和新彩是绫一龙陶瓷的主流，从业人员多，实力也强。釉下彩相对较弱，釉下只有青花色和绿色色两种，釉下五彩几乎濒临全灭。(威廉莎士比亚、釉、釉、釉、釉、釉、釉)为了拯救濒危釉下的五色子，清代釉下掌握五色色核心技术的吴秀琪被聘请到研究所，在江湾下标价简陋的釉下安排了彩画工作室，唐汉初老艺人也转入了这家工作室，帮助吴秀琪恢复了釉下的五色艺。

传统上釉下的彩笔有两种混合水的方法：英寸楷书平漆，鸡头笔平漆。“对色调混合水等很生疏，他们以平涂英寸字笔为主。当时釉下彩用色料不足，“除了以前唯一的草清”，其余颜色都需要在外地购买，质量仍然很低，所以混合使用了其他颜色。没有成熟的高温透明釉，就用白釉代替，但出现了“烧黑皮、颜色不亮、厚度不均”的现象，之后在吴秀琪、唐汉初两位老师的指导下，通过持续的实验得到改善，逐渐烤出了理想的产品。年末，在第一次湖南陶瓷工作会议上，凌釉下彩瓷在长沙亮相，可以说是独树一帜。湖南省工业厅看到釉下彩的独特优点，决定大力发展。

1956年，在毛泽东主席的亲切关怀下，国务院批准在醴陵成立“湖南省陶瓷工业公司”，统一领导和管理醴陵陶瓷产业。陵县陶瓷研究所也升格为湖南省陶瓷研究所，在人力、物力和财力上提高了对釉下彩恢复传承的支持力度。首先，在吴秀琪、唐汉初釉下，改善了五色工作室的研发条件，工作室从狭小简陋的江湾老街搬到了城北纲领宽敞明亮的建筑。第二，加强上釉下的五色开发力度，将林子浩、郑和汉从上釉团队转移到上釉下的彩画工作室。四个人在训练釉下上色的人的同时，改革了其发射工艺。不久，他们在绘画技术方面取得了以下重大创新成果。

用村字笔改鸡头笔

用村子笔填满小叶花比较方便，但要均匀地填满大叶颜色，必须使用鸡头笔混合水。吴秀琪提议恢复从景德镇传到绫罗的鸡头笔混合手法。采用这种方法后，烤釉下彩瓷的颜色看起来活泼生动。后来，我们整合了英寸开本的好工作；鸡头笔含有大量水的特点开发了李陵特有的“喷泉笔”。而且，在传统的“单线平坦化”写作法的基础上，创造了“线喷泉”的新方法。

从五色到七色

1956年，随着国家的技术支持和色素原料质量的提高，釉下彩五种原色得到了恢复，但很难满足釉下彩的需求。一开始画树叶，不管正面背面，都是使用深绿色，不表示树叶背面的浅绿色。唐汉超按照《绘瓷学》中的配方试制了淡绿色，但结果不好。此后，在省工业厅沈明阳工程师的帮助下，成功地在釉下调配了浅绿色。此后，唐汉超根据继承和工程师的意见，“成功地用氧化钛和氧化锌等配制了釉料”，釉下的五色原色也从原来的五色增加到了7色。实际上，艺人们将这些原色相互搭配，形成了紫色、墨绿色、碧绿色等三种复合颜色，在给丰富的釉料上色中发挥了非常重要的作用。

三列变成二列

陵陵传统釉下彩都是在泥或坯上油漆，烤三次，上蓝釉。20世纪50年代中期，醴陵开始生产长石白釉。1956年5月，林子浩试图在白釉坯上进行书写试验，在他画的老花器上薄薄地涂上白釉后，燃烧后发现白釉坯上的陶瓷比泥更白、更光滑。(威廉莎士比亚，哈姆雷特，《真理报》)于是，他在唐汉初等艺人的协助下，重复了实验，最后用彩釉“一次烧在泥里，一次烧在窑里，三次烧在窑里，给长石上釉的毛坯上釉。上釉下彩大生产发射周期长的难题得到解决，降低了

平涂改立体

丁华汉从粉彩组转到釉下五彩工作室后，开始研究像粉彩那样，运用明暗、深浅层次，表现花卉的立体感。他移植釉上粉彩的接色方法用于釉下彩画面中，丰富了釉下彩绘工艺的表现形式，后来称它为套色法。也就是在同一花叶中，有红、有绿、有浅、有深，使釉下彩花增强了老、嫩、明暗、生机勃勃的显真效果。为了将套色法引入混水操作中，他将乳香油加到胶墨线里，研制了一种堵水效果更好的“油墨线”。套色法实现了从“平涂到立体”从“装饰到写实”从“胶墨线到油墨线”的重大革新，对釉下彩绘装饰技法做出了独特贡献。

在吴寿祺带领下，釉下彩绘工艺在不到两年的时间内成功恢复并传承发展。他们创作的釉下五彩作品，1956年11月在第二次全国陶瓷专业会议（北京）上被评为优秀作品，受到了中央首长和与会代表的高度赞扬。与此同时，醴陵瓷业推行“柴窑改煤窑、青釉改白釉”的技术革新，使釉下五彩烧成稳定性以及釉质的白度上也有了显著改善，技术人员又在长石质白釉基础上，研制出了透明釉。濒临失传的醴陵釉下五彩，终于重获新生，再次大放异彩。

为了扩大釉下五彩瓷的生产规模，1958年，国家拨款在原湖南瓷业公司原址上，建立了釉下五彩的专业生产厂“醴陵艺术瓷厂”（后改名为醴陵群力瓷厂）。同年烧制了釉下彩毛主席专用茶杯。1959年国庆十周年，醴陵承接了北京“三馆瓷”任务，首次批量生产国家用瓷。1964年国庆十五周年，醴陵第一次为人民大会堂生产釉下五彩国宴瓷。在随后的几十年间，醴陵一直为党和国家领导人、人民大会堂、中南海等生产生活用瓷和国家宴会瓷、国家陈列瓷、国家礼品瓷，醴陵成为了新中国名副其实的“红色官窑”。同时，醴陵釉下五彩瓷还远销海内外，并进入联合国总部，为中国陶瓷赢得了国际声誉。