【明代家具】几种明代家具的形成

任何艺术，到了某个时期，都展现出前所未有的灿烂光辉，因此被称为黄金时代，都是从之前时期的成就中继承和发展起来的。

从被推崇为中国古代家具顶峰的名录开始，青田家具也不例外。它继承的主要是宋代家具(包括辽、金、圆)，还有很大的发展和提高。

下面将举几个图片例子和实物来说明几个家具是如何在明代形成的。

一月一日

开灯坐在码头上

明代有制作非常精巧的开光式左楼、开光或4 ~ 5个，比如紫檀制4个开光。它的造型来源于宋代流行的藤码头。

宋代藤码头的方法是：首先将藤弯成五个椭圆形圆圈，用藤鄙视(mie)将它们连接起来，然后用上下藤面和下划线绑在一起。

松油松年《唐五学士图》中藤码头

宋代已有模仿藤码头的七木座，见于苏汉信《秋庭婴戏图》。

宋寿韩信《秋庭婴戏图》的漆木制左楼

但是前者不暴露在木质轮胎上，所以可以用榫头或铁钉连接，可以粘贴麻浦进行加固，所以对榫眼工艺要求不高。后者看不到粗糙精致的白桦树墓结构，所以要做成珍贵的硬木，工匠才能发挥他们的智慧。

明子端坐杯足以发出感叹。那四个立材两端交叉于榫眼和上下牙，并与四盖、桥墩和鞋底的边框相协调。(威廉莎士比亚，温德萨默。)严谨、整洁，给人一种天衣无缝的感觉。

如果我们意识到木仿藤的成功设计需要长时间的研究和实践过程，那么即使类似的景木左头出现在宋代，也不一定能达到如此成熟的境界。

该座杯可视为明代木工用高度硬木工艺成果，成功模仿了藤家具的例子。

2.2

玫瑰椅

玫瑰椅是明代扶手椅中常见的形式，特征是靠背与扶手和椅子面垂直相交，尺寸不大，用材细，因此给人一种轻便敏捷的感觉。

追溯其根源，是通过吸取宋代流行的扶手和靠背平坦的扶手椅而改善的。扶手和靠背整齐的椅子在松花中一再出现。

《西园雅集图》重水市等4个人围着一口壶门坐着的都是这种椅子，没有脚，结构简洁，可以看作是这种送椅的基本形式。

南宋张勋礼《围炉博古图》中，有一个人可以踩着脚从后面看到这把椅子的形象。

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描绘得最为精细的是《十八学士图》两轴中所见，而尤以第二轴的一具造型最为复杂。不仅有脚踏，而且扶手向前延伸，尽端有立材与脚踏相连。不难想象，这样的椅子搬动起来是很不方便的。

只须把两侧的扶手降低一些，其大貌就很像明代广泛流行的玫瑰椅。

为了轻便适用，小型的椅子不需要有脚踏，而扶手的下降，更是合理的改进，免得把坐者的两肘架得过高以致感到不舒适。

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炕桌

炕桌是明代家具中最常见的品种之一，到今天还有较多的实物传世，用南方珍贵木材制成的为数不少，形式雕饰，亦多变化。

不过我们查阅宋元绘画，在描写中原或南方景物的作品中竟难看到它的形象。有几分像炕桌，似是而非的有宋人《宫沼纳凉图》妇人背倚的一具。

宋人《宫沼纳凉图》中桌子尺寸高，用料细，与其说它是炕桌，不如说酒桌（如《韩熙载夜宴图》中所见）被搬上了壸门床。

我们如转向描绘游牧民族生活的绘画及辽代壁画，都时常有矮桌出现。它们制作简单，多放在地下，有的显然在户外。用途则颇为一致，陈置食具及饮食。

名迹如胡瓌《卓歇图》及宋人《文姬归汉图》（美国波斯顿美术馆藏）中所见。壁画如辽宁昭乌达敖汉旗康营子辽墓的《侍奉图》，跽坐一人前有矮桌，上置壶、碗等器。

自古以来，北方家庭卧具以炕为主。名曰“炕桌”，已经说明了它的用途。不过将它移到地下，围坐就食，也是北方家庭的习惯。

正因如此，炕桌又有“饭桌”之称。炕桌既是北方家具，又常用于饮膳，其前身应当就是北方游牧民族的矮桌。

或许有人问，设如所云，何以明式炕桌的精美多姿，和古代矮桌的简单原始相去如此悬殊，且数百年间又看不到其演变的过程？

个人的体会是炕桌虽多用于北方，考究的却生产于江南地区，大量硬木制品可以为证。因此，其工艺是随着其他家具品种的发展而发展的。

尤其是炕桌的体形和榻及床的下部基本相同，只有大小之异。因此它们的形式制作是相通的，几乎有什么样的床榻下部就有什么样的炕桌，故其日趋成熟的时代也和其他明式家具一样约在明代中叶。

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闷户橱

闷户厨兼有承置、储藏两种功能，以抽屉下设有“闷仓”而得名，一具、两具、三具抽屉的都属常见形式。

明代闷户厨曾有大量流传在北方，多为黄花梨制。在苏州地区曾见到木制的闷户厨，多数只有一具抽屉。有的虽具闷户厨外形，但抽屉下并无闷仓。

在宋、元的家具形象资料中尚未发现闷户厨而只看到和它有几分相似的家具。

山西文水北峪口元墓壁画中的一例，两具抽屉下虽无闷仓，但正、侧面都设帐子。如果在这帐子上加立墙，并打槽装板．就和明代闷户厨无异了。

另一画例见于传为宋龚开作的《钟进士移居图》。两鬼穿杠，肩荷而行，抽屉下虽无闷仓，但设长权多条，与四足及足间的横枨结合。它比上例更接近了闷户厨一步。

明代流行的闷户厨应从上述几种家具发展而来，它比高桌凳椅等北宋时已基本定型的家具显然更晚得多。

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官皮箱

官皮箱是明代家具又一常见品种，其基本形式是顶上开盖，下有平屉，两扇门，门后有抽屉，分列三层，底有台座。

由于“官皮”二字费解，前人对它的用途说法不一。再加上明代宫廷有漆木制者，采用考究的髹饰做法，如剔红、雕填、百宝嵌等，造型大同小异，有的只有抽屉，不设平屉，似乎只宜存放小件文玩及图章等，故使人困惑，未能断定其用途。

不过传世实物既如此之多，只能是家庭用具而不像是官方衙署中物。其花纹雕饰又多为吉祥图案，且往往与婚嫁有关，如喜上梅梢，麒麟送子等，故可信为陪嫁妆奁，乃妇女用具。盖下平屉适宜存放铜镜、油缸、粉盒等，下面抽屉可放梳蓖、簪、钗等。

近年在江苏武进县村南公社南宋墓中发现镜箱，为上面的看法提供了证据。

它也是顶上开盖，下有平屉，屉内有可以支起并放下的铜镜支架，证明了它的用途。平屉下设抽屉两具。和官皮箱相比，主要只缺少两扇门而已。

官皮箱门上的子口，与盖扣合后可以加锁，对抽屉内存放的细软起防盗作用。这一增设，当然是合理的。

南宋镜箱的发现说明官皮箱的确切用途，并使我们看到了如何从宋代比较简单的奁具发展到明代的更为完善适用的官皮箱。

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高面盆架

在明代家具中，面盆架有高、矮两种。高者多为六足，前四足短，后两足向上延伸。稍上两足间设横板以备放胰子，再上为有雕饰的“中牌子”，最上横材为“搭脑”，可以搭手巾，实际上就是手巾架。

据宋代家具形象资料，面盆架和手巾架是分开的两件家具。

年代为元符二年( 1099年）的河南白沙一号宋墓，后室西南壁壁画，绘一具三弯腿的矮面盆架，架上置蓝色白边的面盆。此后又有褚色巾架，上搭蓝色巾，巾面织方胜纹。

明代依然保留着矮面盆架这一品种，而高面盆架则把巾架合并到一起而成为一件家具。

黄花梨矮盆架

黄花梨巾架

这当然是一个合理的发展。看来正是由于高面盆架的日益流行而巾架的使用价值越来越小，即使不致于绝迹，也会大量减小。

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矮老与卡子花

在明代家具中有两个不断出现的构件——矮老与卡子花。

矮老就是短柱，卡子花就是装饰化了的矮老，镂刻成圆、方、双套环、方胜、卷草、云头等多种式样。它们多用在家具边框与枨子之间，起着承重和装饰双重作用。

矮老方凳

卡子花方凳

矮老的形象在宋画中未能发现，而只在山西大同卧虎湾一号辽墓（约1110 年）及辽宁朝阳金墓（1184 年）两处壁画的桌子上看到。

山西大同卧虎湾辽墓壁画中的矮老桌

辽宁朝阳金墓壁画中的矮老桌

1990年7月经北京市文物工作队清理完毕，从辽乾统十年（1110年）建造的房山岳各庄塔塔基地宫中取出的一张供桌。

它在正面的桌面下，枨子上，用两组双矮老将空间分隔成三个空当，每个空当内安一个圆形的透雕四瓣花纹的卡子花。每组矮老之间的窄长空隙还安一个花瓶式的装饰。

据古代有关矮老和卡子花的形象资料，我们有以下的认识：如果说达到最高水平的明代硬木家具其生产中心在苏州地区，所以理所当然的会汲取很多南宋的木工手法。

但就矮老和卡子花而言，却是汲取了北方的制作。明代家具从全国各地吸取营养来丰富自己，应当是它能高跻传统家具顶峰的重要原因之一。

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罗汉床

北京匠师称三面有围子的床曰“罗汉床”。

围子据其扇数有三屏风、五屏风、七屏风等称。做法有独板、装板、浮雕、透雕等多种。床身有直足、马蹄足，胶腿彭牙、三弯腿等多样，但几乎全部都是四足，有托泥的极为罕见。

从研究家具制作及演变的角度来看，宋人《维摩诘图》是一幅很重要的绘画。古代画家很少将家具的细部刻划得如此仔细精到。

宋人《维摩诘图》中的床

他使我们看到床围子的制作是攒框装板做。边框素混面起双阳线，边框内子框起脊纹和边框的一条阳线交圈。边框转角处委角。子框和边框用大格肩榫相交。框内的装板一律用浅色的瘿木，取得不同木材色泽对比和天然活泼纹理与谨严精密的木工对比的脱俗、耐看的效果。

这些做法我们都可以在明代家具中看到，故感到亲切而熟悉，足以说明明代家具如何继承了宋代家具的造型、结构和线脚，包括选料和配料。

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夹头榫案

夹头榫是案形结体最常用的一种结构，也是非常合理的一种结构。它的做法是四足上端开口，嵌夹一条横木，即所谓“牙条”。在嵌夹的地方，牙条上边做出牙头，藉以加长腿足与牙条的嵌夹面，使腿足更加稳定，不易摇晃。

为了便于就案工作，案面下要留有足够的空间。故正面牙条下不设枨子，只侧面设枨子一根或两根。这是明代夹头榫案最常见的做法，很少有例外。

如果我们看一看宋画中的案，会发现很多不是按上述的做法制成的，而是在相当长一段时间内存在着不同的做法，至明代才统一定型，合理、先进的做法取代了各种不合理、原始的做法。

宋代夹头榫案的做法大概有四种：

• 第一种是四足上端只能看到有小小的牙头，案正面无枨子，侧面有单枨或双枨。由于牙头小，案足只有侧面安枨子连结，故此种做法肯定会摇晃不稳。

南宋陆信忠《罗汉像》

宋人《瑶台步月图》

• 第二种是四足上端嵌夹牙头，案正面有单枨，侧面有单怅或双枨。

宋人《槐阴销夏图》

河北巨鹿北宋故城出土的木案

正面安枨子主要在矫正第一种做法摇晃不稳的缺憾，但又出现了新的缺憾，那就是正面枨子妨碍使用者就案子进行工作。

• 第三种是四面设枨子有如第二种，故妨碍就案工作的缺憾依然存在。但腿足上端的两个牙头已经连接成一根通长的牙条。这是一个重要的改进。因为通长的牙条能把两足从正面有机地连结起来，增加了案子的稳定性。同时也只有有了通长的牙条才有可能去掉迎面的枨子，解决妨碍就案子进行工作的问题。

李嵩《观灯图》

宋人《蕉阴击球图》

• 第四种是正面通长牙条，无枨子，侧面权枨。这种做法既能防止摇晃不稳，又不妨碍使用者就案工作，因此比以上三种都来得合理、先进，也正是明代夹头榫案普遍采用的做法。

《村童闹学图》

宋代的通长牙条都很窄，牙头也很小，到明代牙条用料加宽，牙头中部下垂，目的就在增加和腿足的嵌夹面，使桌案更加稳定坚固，夹头榫结构也日趋完善合理，终于定型。