【缠枝】纠缠的树枝图案|一种开始，藤蔓竞争

青花交织的茄子菊花花纹杯

缠结的枝条花纹，或“缠结的枝花”、“万寿藤”，以植物的枝条或藤蔓为骨架，呈现波浪卷曲的花纹。“一辈子2、2、3、3生万物”，用文阳的骨头祈求自然之美，既有空白，又有章法，可以说是日美之美、大美、美。(莎士比亚)美丽。

纠缠的树枝图案

发愿：在不变的情况下追求万变

战地花纹宋代已经出现，最早可以追溯到全国时代。当代都很流行，在各种漆器、金属器、陶器上都能看到它的样子。

宋、唐、杨、油、窑、白釉，涂抹花纹罐子。

唐代陶瓷的纹样首先出现在主流陶瓷窑外，当时陶瓷沉浸在南清北白的得意之中，对文阳打扮嗤之以鼻。长沙窑大胆地开始向陶瓷中添加山水、人物、动植物等元素，其范围受到当时海上陶瓷贸易的影响，也不是以经济推动文化。

汉唐之际，陶瓷仍然以釉料为主，纹样主要受外来文化的影响。从宋代开始，植物花纹出现在剪纸作品中，手工艺者获得了新的灵感，植物花纹装饰如此顺利地登上了“厅堂”。

隋朝十二生肖镜子

唐四季平安贝尔

唐海水葡萄纹镜子

宋人小心翼翼地生活着，文阳装饰也大多有多愁善感的意思，站在花园里欣赏花欣赏草，早晨开了夜。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、哈姆雷特)但本质上，这是封建社会，弱小、花朵大、不顾周围环境，宋人对文化的追求是这样的。知道第一次和第二次、明尊比、分辨力。

正佳马白釉印花，茄子菊花花纹笠式碗。

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辽·赤峰窑白釉刻划花填彩牡丹纹罐

金·白釉剔花花鸟纹枕

亡国的伤痛渐渐褪去，南宋还是浑浑噩噩的样子，元朝千军万马、气势如虹，就这么带来了元青花和眼花缭乱的植物纹饰。与元代给人的刻板印象不同，其瓷器缠枝纹饰丰富多样，又细腻繁复，有种“铁汉柔情”的反差感。

元·磁州窑黑彩人物双兔纹罐

明清时期的瓷器纹饰自不必说，统治者比起瓷器贸易，更钟情于利用这种物件来展示自己的大国风貌，文化热情远超前朝，各个统治者的时代之下，纹饰姿态亦有不同，但总归给了创作者自由的输出环境。

明·剔红缠枝莲纹圆盘

田自秉《中国工艺美术史》：“缠枝花是明代最流行的一种装饰纹样，在陶瓷、织锦上是常见的。它以近于固定的格式，卷曲连环，通常用宝相花或牡丹花”。至今，瓷器上的缠枝花，依然屡见不鲜。

明·釉里红缠枝牡丹纹碗

清·錾胎珐琅太平有象

形韵：生生不息、连绵不绝

中国纹饰讲究“器若有纹，纹必有意，意必吉祥”，缠枝纹亦是如此。一种纹饰的出现必然有它不可替代的文化含义，如果单纯就视觉感受来说，缠枝纹，那便是“生生不息、连绵不绝”的真实写照。

青花缠枝牵牛花纹盖碗

缠枝纹是以常青藤、扶芳藤、紫藤、金银花、爬山虎、凌霄、葡萄等藤蔓植物为原型，常见的植物素材便有莲、牡丹、、葡萄、牵牛花等，称之为“缠枝莲”和“缠枝葡萄”；以人物和鸟兽组成的称“人物鸟兽缠枝纹”。

磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶

最初常见的植物缠枝纹饰其实以牡丹为主，枝叶作装饰，一枝牡丹独占鳌头，尊卑有序以及内心深处对于富贵荣华的热切期盼。

莲花自元也开始大受欢迎，多在大盘或大碗中出现，表明作者的审美意图，周敦颐的《爱莲说》也充分体现了莲花的高洁品性，因此收到社会喜爱。

清·缠枝牡丹金宝地锦

在缠枝纹中，还多使用动物素材，花鸟最为常见，唐镜中便有“海兽葡萄纹”和“花鸟缠枝纹”等，凸显了一种轻松闲适的生活情趣。

金镂空嵌松石扳指盒

不仅如此，在缠枝纹中，人物故事图也并不少见。人们常常会在植物纹中间，勾勒人物活动的情节，或是日常生活，或是出行狩猎，或是番邦进攻，仿佛是一张张原始照片，记录着封建社会的风俗变迁。

金带托酒杯

骨相：秩序之中存律动

缠枝纹与莲瓣纹、卷云纹、如意纹、回字纹等一样，都是中国古代艺术品的重要装饰纹样，广泛用于雕刻、陶瓷、家具、漆器、编织、刺绣、玉器、年画、剪纸、碑刻等，甚至连糕饼木范都离不开缠枝纹。

粉彩开光四季山水盖罐

端石瓜田砚

玻璃胎画珐琅芙蓉花鼻烟壶

在缠枝纹的创作中，虽然看似繁复冗杂，让人眼花缭乱，但它本质上是有属于自己的绘画秩序及规律的。

主要的构图法则“S”形和“冏”形构图样式便是来自太极构图式样，或左右延伸，或上下延伸，或上下左右，构成二方连续，四方连续或多方连续的装饰带，在波状线上画叶，在切圆之内画花，形成枝茎缠绕、花繁叶茂的装饰图案，极具动感和形态美。

青花缠枝菊花纹杯

无论何时，无论何地，渴望和平安定、生活富庶、儿孙满堂都是中国人最传统的心灵追求，也许世事无奈，才只能将这些诉求寄托在一纸纹饰上，这也是体现社会风气和国情以及经济水平的一种风向标。

对于现代人而言，纹饰的意义或许已经没那么重要了，甚至不知道它经历了怎样的一个时代变革。就像是历史的风吹过山林荒漠，吹进了现代人的耳朵，那些最原始、最殷切的期盼变成了一段故事，跌宕起伏、索然无味。

但至少，在我的心里惊起了一圈涟漪，微动，而深刻。