【西凤十年鉴藏白酒价格】谢霆锋散的正午昌老师对100幅绘画作品的感谢。

郑吴昌老师

郑奥昌(1894-1952)名张，号弱小生，丝鬓散人，字行，斋月名鹿太宣官；浙江嵊县人；曾任中华书局美术部主任、杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。1929年出版了《社工战》、《王位》等团体《蜜峰手册协会》和《蜜峰画报》。1932年与同事们创立了中国画会。擅长画山水、花卉，尤其是柳树和白菜。诗和书法也很好。郑和学理论。

1946年12月黄山华寺(左起：安文良、王雅珍、许士奇、吴浩凡、张大川、张忠仁、丁午昌)

作品多次在英国、德国、日本、美国等地展出并获奖。作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等。出版了《溪山钓鱼》等张上海美术馆《山水画集》多种。著有《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。

万木相染发剂本

问题式：万木经霜像花一样华丽，最想念万农鱼季节。西风驴等使人变老，取药几年进入九华，药坛是正午昌。钐印刷：郑章印刷、吴昌、玩具千峰单独关闭。

从20世纪20年代和30年代开始，在关于中国画的“革新”和“国耻”之间的纷争中，正午昌既创新又传统。他主张不能用西洋画改造国画，必须从传统内部改善中国画。过早死亡可能会使他尚未得到世人的充分认识。重视师承关系学派的渊源，自学成才的他对后人不重视。大家都知道他是“正阳流”，但事实上，正午昌山水钟情于黄公望和王蒙，追上宋人，拥抱石岛，摆脱了早年仰慕的清史王僵化的顽疾。他山水画的最大成就在于用墨青墨汁表现出厚实而衰亡的风气。他用彩色的香菜、青绿色、墨黄等重色丰富画面，朱紫色等不常用的色彩在他的文章中渲染为满分，墨色使山林首席渲染为满分，山山山水明亮润泽，只有平淡天真的情趣。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《聊斋志异》)郑武昌这幅画是袁王蒙的意思，浓密的洋葱，严谨的“松散的”“活着”状态，组成层次，沉重的山。毫无疑问，这位软弱的绅士的精品店。

松居图利轴彩纸(58.24万韩元，2010年12月上海道云轩)

题目识别：听宋巨涛。小川老师喜欢松树，有我家的处事风格。把广播建筑室放在旁边，听听宋格。(四句话)都嘱咐了钱大千书脸，还有画。郑奥昌。钐印度：吴昌、郑昌长寿、万谷千峰读文

正午昌的山水画创作是特别细腻的笔算。风格技法立足于传统，倾心于元代的黄公望和王蒙，还能吸收几户人家的长度，形成自己的面貌。

这是应郑武昌的朋友“少泉老师”的要求，在清宫的旧纸上打印在屏幕左下角的。“甘龙27年3月奉，陈州尚文山石膏法出入王蒙，但不使用泥绳，引起了自己的兴趣。(四)作品采用《山中经》的构图方式，细腻地描绘陡峭的山石，用瀑布水穿透画面，形成画面的运动。针对画家朗诵的特点，丁午昌在画面中央画了三棵苍松，在山顶平台上画了一座松下古寺和茅草屋，同时也回应了绘画人在宋歌上堆砌“青松居”的现实行为，反映了画家和被画人之间良好的互动关系。这种笔墨、彩墨、山石肌理是用浅墨水制成的，其间，黄土色、彩墨相结合，层次丰富，明亮润泽，显示出画家用毛笔细腻、色彩细腻地书写的特点。(莎士比亚，坦普林。)

V0lKBXTKkmW70gRu5xL2B3HI%3D&index=4" width="296" height="600"/>

群贤大半是无家 设色纸本 1942年作

郑午昌山水近似王蒙，但能自出机扦，不泥绳法。所作青绿山水，用笔精微，设色妍面，工而不刻．风采动人。尝谓：画不让人应有我，主张：善师古人而自立我法。

《群贤大半是无家》表现群贤小聚，谈论风雅的文人生活。一处开阔地，有对坐交谈，有欣赏风景、有扶杖过桥的贤人，也有煎茶摇扇的童子。背景是溶洞峭壁，壁间瀑布飞泻，各种草木顿势而生。此图远观可游，近现有趣，真实地再现了文人贤士雅集的一个场面。

牯牛岭 纸本水墨 1931年作

郑午昌的山水从石涛、石谿入手，复取法诸家，尤推重黄公望与吴历。他认为“写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣”。他自己的山水亦是如此。此幅选自众家为柳亚子所绘册面《当代名画集》。从题识：“古牯牛岭西七里有瀑甚伟，而名不及黄龙潭，每念庐山辄念是瀑也，”可见画家亲近山水之心。画取山之一角，高士临崖独立，意境幽远，基本上仍是传统文人山水的情致。笔墨简淡松动，枯润相宜，清雅中不失苍浑，适得“清厚”之趣。

江渚放棹 立轴 水墨纸本

仿春游女儿山图 纸本水墨 1922年作

《春游女儿山图》是唐寅的名作，现藏上海博物馆。《仿春游女儿山图》是郑午昌早期山水画中的临摹精品。古代作品常追求小中见大，将物体空间发展到极致，展现画面的空间与思维。此幅郑午昌摹本尺寸按比例缩小，脱离原作形式，追求物体的对比关系，达到了和谐统一的艺朮效果。画面布局严整，造型生动，山石坚实峻拔。前景的山路前后的山岩上有三株古松，并两株横斜，后一株高拔而相映成姿，间以表现初春景色的桃杏穿插其间。一高士携童子在山径上走往山间的草堂。草堂前一桥跨溪，春水粼粼，溪草初生，在水中飘拂。屋后新枝初发，用淡墨烘染。中景山岩上有屋宇，廊阁依山而造，正是临湖观赏的佳地。其中有一高士正凭栏远眺。湖中有正在把竿垂钓的两只小船。后景环湖的高山低丘连绵起伏，林木蓊郁，景色迷人。

仿石涛山水 立轴 纸本 1929年作

松云翠岚 水墨纸本 1930年作

秋林晚鸭 立轴 纸本 1931年作 溪山春晴 立轴 1931年作 寒林策杖 立轴 1931年作

柳岸残月

款识：画家怕画柳不怕画月，以其秀逸空灵之致不易传也。余则时喜为之，每读“杨柳岸，晓风残月”，辄觉技痒，率性之作亦间有独到处，不许时史效颦。午昌郑昶。钤印：郑昶私印

“杨柳岸，晓风残月”，柳屯田千古絶唱之句。午昌取其意写成本幅，正如题跋夫子自道，不偏重于词境，实着意于写柳之妙诣。画中近景乃疏柳三株，植于浅渚，其干标立，枝桠层层重迭，柳条长垂，细密交织，铺盖如雨，轻柔飘扬，似随风荡漾，摇曳多姿。仰望玉兔隐现，月色迷蒙，轻拂湖面，益显烟波飘渺之致。画上无署年，以题跋书体风格及落款「郑昶」，似属三十年代初期惬意之作。

芦洲闲棹 设色纸本 1932年作

款识：壬申春，仿宋人本。郑午昌时客沪上。钤印：郑昶之印、七松堂

民国时期，山水画家中，造景奇絶堪与贺天健比肩者，当推剡溪郑昶。本幅出诸午昌壮岁，入画非称着于时的杨柳，惟岸渚芦苇密聚成丛，长条伸出，或轻垂飘掠，或曲弯低首，前后错综交叠，千姿万态，几占窄长画面大半空间。孤舟一叶，载着画中主角之高士，轻荡出芦苇丛中，抱竿垂钓，主角与配景布置隐显之巧妙，实出人意表。上方群鸟自苇丛中跃起，似受惊之状，恰好交待了孤舟荡出之情状，静中寓动，于此尽现。画家经营不露痕迹，安排自然。

柳溪图 设色纸本 1932年作

富春泛棹图 立轴 设色纸本 1933年作 山水 立轴 1933年作

竹溪探幽 立轴 水墨纸本 1934年作 丹霞翠壑 设色纸本 1934年作

溪岸泛舟 立轴 丙子（1936年）作

款识：秋光晴更好，红树衬青山。日暮数归鸟，倚船不肯还。丙子秋八月，写于鹿胎仙馆，郑午昌。钤印：午昌习苦（朱）、郑昶之印（白朱）

题跋：余写秋树好作密林。非故好奇，有薄于倪、黄疏澹之法，以生长会稽山中，习见高树茂林蔽日遮云，自与相羊于平林远岫者襟怀不同。丙子秋八月二十有五日，午昌又记。钤印：午昌（白）

春光杨柳 设色纸本 1936年作

款识：十里西湖瘦，垂杨霁色浮。虹桥余古水，金粉一孤舟。余好为杨柳写景，爱其艳丽潇洒，如美人逸士。瘦西湖有杨柳城郭之胜，一舸客与看，夹岸绿荫成幕，相见无愁，天子锦帆南巡之盛，辄恨生晚。人事本无常，而树色波光不减，当年俯仰，今古余恋，益殷收诸楮墨，藉恣卧游。丙子初秋，郑午昌并记。钤印：午昌习苦（朱）、郑昶之印、滦斋鉴赏（朱）

山水 镜心 1938年作 山雲吞吐翠微中 立轴 纸本 1937年作

大华揽胜 水墨纸本 1937年作

题识：余酷爱鹰阿山樵画，以其朴茂而含阿娜之姿，枯淡而见浑穆之气。暑窗仿此，自喜略有合处，适蔼农以刘氏珍藏，象外意中图卷见示，则又爽然若失，不复敢顾景自怜矣。丁丑六月，郑昶记。钤印：午昌

款识：大华揽胜。于越午昌写于扈上寓庐。钤印：郑昶私印、郑昶、诗书画世家

山村消夏图 手卷 水墨纸本

飞峰舞瀑 设色纸本 1938年作

题识：飞峰舞瀑绝尘寰，策杖新从雪窦还，满壑云藏天下雨，太平重看四明山。戊寅夏，郑午昌。钤印：午昌、鹿胎仙馆画记

剡源垂钓 设色纸本 1939年作 秋水澄空 设色纸本 1940年作

秋水澄空 设色纸本 1939年作

郑午昌是设色的高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。郑午昌的山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。画面中的山石皴法在色彩的衬托下宁静沈稳，厚重而不失绚丽变化之姿，将传统山水画的丘壑之志恰到好处的展现于每一位观画者眼中。

晴岚暖翠 设色纸本 1939年作

题识：己卯六月，郑午昌写于海上。钤印：午昌、郑昶之印、鹿胎仙馆画记

郑午昌早年倾慕清初四王的风格，尤以王翚为最。1931年撰写的《中国画之认识》一文中曾提及十年前“余方好摹石谷子（王翚）”，可获印证。1928年与人合作“山水”上所题：“思翁谓元季四家，以黄公望为冠。子久特妙风格，固属难能。顾学者甚多，往往成功。独叔明古茂深静，后无继者。渔山虽颇近之，然亦未免时露粗荡。”可知其后转而追求元代文人山水画的气质，对黄公望、王蒙倾心万分，力图挣脱四王影响。籍此他上追宋人传统，博采百家，个人山水风格趋向成熟。此作既有元人山水之特征，又融合清人山水之风貌。画作上群峰叠嶂，空间感强烈。郑午昌在画面上十分注重用笔，既有细密、轻松之笔，又有粗犷、拙厚之笔，用墨既存含蓄、清淡、缜密，又现浓厚、繁复，浓淡干湿变化丰富，用色则明快、爽朗，包括花青、赭石等色，多样之皴擦笔势，与墨赭墨青渲染等设色之法，完美地融合在一起，画面山水极具苍茫浑厚之气势。

山水 横披 设色纸本 1940年作

春帆万里 立轴 万里乘长风 镜心 柳溪泛舟 立轴

柳溪春晓 立轴 1939年作 越山两点 设色纸本 1940年作

山庄春晓 设色纸本 庚辰（1940年）作

题识：老怀湖海悔风尘，闲读奇书理钓纶。自有僊源心外世，绿杨深处草堂春。庚辰，郑午昌。钤印：午昌、郑昶

草堂春 设色纸本 1940年作

题识：老怀湖海悔风尘，闲读奇书理钓纶。自有僊源心外世，绿杨深处草堂春。庚辰三月，郑午昌。钤印：午昌、郑昶之印、两袖五湖烟雨 鉴藏印：露芬阁珍藏、陈锦露藏

丹崖绿水 设色纸本

题识：丹崖翠树引游屐，绿水青山放钓船。拟北苑青绿法，未能万一。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿

创作于四十年代初期的《丹崖绿水》是郑午昌绘画成熟期的作品，步局也是他最常见的构图，半壁江山立于一侧，扭转曲折；浓墨点画的古松红树在下方稳住整幅画面，远山则以淡墨花青朱渲染，与主峰、近景形成强烈对比。设色浓烈、大胆是郑午昌此一时期的特色，画家往往能在强烈的色彩反差中找到画面的平衡，让观者只感浑厚润朗， 不觉流于甜腻。

云山图 设色纸本 1940年作

题识：个茆亭碧水湾湾，水边红叶自斓斑，爱看红色开遍合，天际云移不定山。橅卞浮白大意为天吾先生大雅之属。庚辰涂月三日，郑午昌并写于海上。钤印：郑昶、午昌

渔矶烟雨图 手卷 设色纸本 1940年作

题识：不学石涛与石溪，试将新意写渔矶。何年两袖携烟雨，洒向江山涤马蹄。庚辰中秋，写奉静安先生大雅教正，郑午昌。

钤印：午昌、郑昶、两袖五湖烟雨

西桥野风 设色纸本 辛巳（1941年）作

郑午昌的山水画闻名遐迩，尤以画杨柳称，其山水远绍宋元诸大家，受元代王蒙影响最深。这件《西风野桥图》却一反其绵密松秀的固有画风，用李唐的高远法，而却改变了李唐的斧劈皴，采用近似渐江的简笔画法，恰到好处地表现出秋天万木红艳，天清气朗的阔大气象。他曾认为写山水得“清厚”最难，从画中可以看到，对于“清厚”精神的追求，画家是身体力行的。此件布局的繁杂，却只用一江一瀑即能贯穿始终，零散的组成部分被其牢牢地聚合在一起，使画面显得和谐，空灵而整肃。设色多用苑青与赭石，不但协调，而且透着雅净之趣。用笔虽然细腻却丝毫不露怯意。画面高远深远并用，使画幅极尽起伏跌宕的美感。画面上左下角人物是其神眼所在，与旁边牵驴小童与远方风帆相顾盼，画面顿觉活泼。而整个画作也凭添了点点新意。

云山寻幽 立轴 辛巳（1941年）作 青绿山水 立轴

题识：落日行云一望开，湍声汹汹落悬崖。不知脚底山多少，杖履适从谼谷来。辛巳三月，集遗山句并题。郑午昌。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

青绿山水 立轴 辛巳（1941年）作

题识：颠风作力扫阴霾，云树微茫石崦开。重为溪山感畴昔，月华人影共徘徊。枉着千金买范宽，云间龙穴想高寒，老来丘壑风流减，画到天机古亦难。辛巳三月，郑午昌，集遗山句并题于书带草堂。钤印：郑、午昌、郑昶之印、书带草堂

夜月观山 设色纸本 1941年作

题识：1.振衣高处不胜寒，剩水残山望里宽。玉砌雕阑何处是，几家回首月中看。燕堂吾兄正之，辛巳中秋，郑午昌并题。 2.中秋前日得李流芳卷，惊其用笔如脱兔游龙，不觉技痒。此幅略师其法，自与寻常所作有不同处。蜕山鉴家见之，谓为三百年来无此爽快笔墨，未免过誉，然万种秋感却借以摅之耳。午昌并记。钤印：午昌（朱）、弱龛（朱）、郑斋（朱）、鹿胎仙馆（朱）

青山白云 设色纸本 辛巳（1941年）作 （78.4万元，2009年11月中国嘉德）

题识：一片青山共白云，已甘麋鹿与同群。山林且漫蹉跎去，今古仙凡此地分。辛巳九月，集遗山句，郑午昌时客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、两袖五湖烟雨

美术史家出身的郑午昌，也是活跃于民国海上画坛、立足于传统并形成了自家面貌的著名画家之一，其山水画成就最高，尤其在设色方面堪称高手，习惯在远山峰头上施以赭色，远山染以花青，画面中部杂以紫、朱、墨色漫点成一片秋林，虽重峦叠嶂，却能层次分明、明朗滋润，这件作品很具代表性。

松溪泛舟 设色纸本 辛巳（1941年）作 新湖放棹 设色纸本 1941年作

溪山渔隐 设色纸本

题识：溪山渔隐。略师石溪上人法，似茂远吾兄正之，郑午昌。钤印：郑昶之印、万壑千峰独闭门

郑午昌画山水从石涛、石溪入手，复取法宋元诸家，以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，有浑厚苍茫之气，这是郑午昌绘画的总体特点。

此幅《溪山渔隐图》可谓集郑午昌之大成的一件精彩作品，为友人“茂远”兄而作，画面取俯视构图，以细密皴法刻画溶洞峭壁，壁间瀑布飞泻，两峰合拢成一水月洞天，高士泛舟湖上，对坐遥谈，悠闲自得。画面上半部分山峦重叠，山石肌理以淡墨细笔皴出，其间又施花青赭色，层次丰富。楼阁幽寺隐约，万木吐艳，草木顿势而生，繁密葱郁，设色明丽雅致，有元人王蒙之意，自成意趣。此画极为精到地展现出郑公精于山水布局、笔墨精妙的个人风格。

秋山揽爽图 设色纸本 1941年作

题识：泉声夸雨势，树采动秋光。策杖天门近，回头觉世忙。曾见查梅壑临田先生秋山揽爽图，化健实为浑厚，用笔似草草而气味静穆，有不可学而致者，或曰田先生者即石田翁，间以自号也。辛巳冬十二月，郑午昌，时客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆画记

山水 手卷 设色纸本 1941年作

欧湘馆图 立轴 山水 立轴 1942年作

仿石溪山水 立轴 设色纸本 1942年作 山水 立轴 设色纸本 1942年作

款识：结茅松树下，屋角悬飞泉。泉水忙于客，松姿冷似仙。昔迎高士履，石种野人田。不许问尘事，四周峰接天。壬午夏六月，仿石溪道人本，衡伯先生大雅之属，郑午昌。钤印：郑昶，午昌

梅岭雪霁 立轴 山水 立轴 1941年作

玉屏雪霁 镜心 1942年作

款识：玉屏雪霁。廉江太守有此来，苍秀浑厚而神韵酷肖。壬午，郑午昌摹。志刚先生大雅教正，郑午昌。钤印：郑昶、午昌

崇山霁雪图 设色纸本 壬午（1942年）作

题识：崇山霁雪图。唐宋大家作雪景，有不用粉填而以朱绿皴渍成者。着墨似简，用意至精，明艳古雅，迥非时史所能梦见。戏拟其法，即似翔九先生大雅清鉴。壬午秋，弱龛郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶长寿、鹿胎仙馆

山水 立轴 泛舟寻诗图 立轴 1942年作

红树青山好放船 设色纸本 1942年作作

款识：一、红树青山好放船。壬午秋九月，剡溪郑午昌，时客海上望平楼。二、关河举目尽烽烟，行路之难难上天。都道青山红树好，几时得放钓鱼船。吾乡景物之美，号七二福地之一。近则盗贼遍地，民不安居，大好溪山，举步荆棘，写此能毋嘅然。午昌又记。钤印：午昌、郑昶长寿、两袖五湖烟雨、郑昶

深山访友 立轴 1942年作

携琴赏秋图 立轴 1942年作

款识：万木经霜艳似花，蒪鲈时节最思家。西风驴背催人老，采药何年入九华。壬午夏，郑午昌。

题识：李希古有此本，唐六如曾临之。今仿李而略参唐。午昌又记。钤印：郑昶、午昌、郑午昌、郑斋

松崖飞泉 设色纸本 壬午（1942年）作

款识：结茅松树下，屋角悬飞泉。泉水忙于客，松姿冷似僊。苔迎高士履，石种野人田。不许问尘事，四围峰接天。壬午夏六月，为衡伯先生大雅之属，郑午昌。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎僊馆

郑午昌的山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，平生受子久，石涛、石溪影响最大，复取法于宋、元诸家，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他的泼墨画也是笔酣墨畅。他认为“师古法而立我法，才不为古人所囿”，郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，虚心向古人汲取营养，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。

这件作品描绘崇山峻岭，极尽山水之能事，当为画家得意笔。层峦飞瀑、飞阁流丹、高松长岭、隐逸高士都集于一堂。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，这是他的艺术特色。他在远山峰头上施用他喜爱的赭色，远山以花青涂染，而画面的中部一片秋林，却杂着有紫、朱、墨色漫点而成，点苔洒洒落落，聚散统一，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。

山水 立轴 1942年作 溪山春浓 设色纸本 壬午（1942年）作

仙源鸣琴 立轴 设色纸本 壬午（1942年）作

题识：仙源艳说武陵溪，流水桃花路久迷。一曲松风神自远，洞中如耳晋人鸡。壬午冬季，郑午昌，时客海上望平楼。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

郑午昌之山水、花卉、仕女，不拘一格，尤工山水。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，其诗词，清新可诵。书宗褚遂良，秀丽俊逸。

此幅山水创作画家以惯用手法凭青绿墨赭表现清新秀丽的景色，表现心中的桃花源胜境。画面展现落英缤纷、林尽水源处的山中小口，松秀飘渺，神韵悠扬。画家平生受子久，石涛、石溪影响最大，复取法于宋、元诸家，笔墨精到，对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他说：“师古法而立我法，才不为古人所囿”，“写山水浑厚难。清厚更难。渔山笔笔见笔，而一种苍茫之色盎然纸上，可谓得清厚之趣矣”。

丹林斜照 立轴 1942年作 丹林斜照 立轴 1942年作

丹林斜照 立轴 1942年作

白云红树 镜心 设色纸本 壬午（1942年）作

题识：乱离何处问乡关，梦逐烽烟日往还，闲福犹堪寻纸上，白云红树写青山。余曾作此景，自喜艳冶，爰为重制，亦宣和为陈闳留副本之义也。壬午春，郑午昌并记。钤印：郑、午昌、甲午生

山水 立轴 1942年作 绿杨深处人家 1946年作 山水 立轴 1944年作

沧海观日 设色纸本 壬午（1942年）作 （230万元，2011年上海朵云轩）

题识：壬午上巳，隐几假寐，忽有友邀至一处，碧峰耸霄，方松叠翠。攀登其顶，则极目沧溟，旭日初升，波光霞彩，海天若煊，叹为奇景，而天风振衣凛乎，不可久留，醒而知为梦也。追忆其景，率成此幅，梦中人作画中人，梦耶？画耶？吾将神游乎太空。弱龛郑午昌记。钤印：午昌、郑昶长寿、两褎五湖烟雨

诗堂：沧海观日。壬午长夏，福厂王禔题于春住楼。钤印：王禔私印、福厂六十后所书

庐山秋图 立轴 设色纸本 1943年作 松崖观瀑 镜心 1943年作

仿黄鹤山樵山水 立轴 癸未（1943年）作

题识：黄鹤中晚所作，概从董北苑、郭河阳变化而出，用笔不可端倪，面目亦较多。兹拟其略，意在庐山高、青卞隐居之间。癸未春日，郑午昌并记。 钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎仙馆画记

仿大痴山水 设色纸本

题识：大痴画寓奇杰于平淡，出变化于天真。山峦起伏而峰无常形，枝柯参差而树各异态，更皆出之苍劲朴厚，于元季四家最为难学。而其设色之变化，所谓一树五色，片石三面，尤觉瑰丽。明清以来，自董思翁、王圆照外，殊少大痴传人。逸麐仁兄童年力学，前途何可限量。请以鄙见，而窥大痴书法之究竟，或当有所获也。午昌。钤印：郑昶

山水人物 四屏 1943年作

溪山忽雨晴 立轴 1943年作 云影岚光 立轴 纸本 1944年作 山居谈道图 立轴

山水 立轴 1943年作

云山初霁 镜片 甲申（1944年）作 晴壑松风 设色纸本 甲申（1944年）作

金钟峰图 立轴

题识：金钟峰图。峰在赣东，遥望如金钟覆地，近之则林壑雄秀。兹写其仿佛，郑午昌并记。钤印：郑昶之印、午昌、万壑千峰独闭门

四季山色 设色纸本 1945年作

万木经霜 设色纸本 秋山楼阁 设色纸本

山水 立轴 1944年作

题识：山水画法成于晋而分宗于唐，李将军以艳丽之色状自然之美，创金碧法，堂皇、富丽、巍然。树青绿山水之规范，其色之重轻，笔之繁简，经营配合，殊费心神，而气局之宏伟尤难学，致故精如文征仲有难能之叹，能如王石谷无合作之消率尔，涂鸦宁有是处，企被先哲颜汗而已。甲申春，弱龛郑午昌并记于海上。钤印：郑斋、午昌、两袖五湖烟雨

观云图 设色纸本 乙酉（1945年）作 （345万元，2011年北京瀚海秋拍）

题识：观云图。乙酉初夏，弱龛郑午昌，写于海上之墨夗央楼。白云堆里采芙蓉。此元虚靖真君点绛唇词句也，说修炼之要。今用其意图成仙境。人能登山逃世，优游于白云深处，亦足以延年也。钤印：午昌、郑昶长寿、郑昶之印、万壑千峰独闭门

此幅《观云图》可谓集郑午昌之大成的一件精彩作品。用笔繁密，设色明丽雅致，通篇钩金，个人风格易于辩识，在白云缭绕的青山翠谷间，溪水奔腾，仙境壮丽如此，世人确有登山逃世之企愿了。

高柯松隐图 立轴 1945年作 秋江独钓 立轴 1945年作

松隐高士 设色纸本 乙酉（1945年）作

款识：高柯危且竦，锋石横复仄。复涧隐松声，重崖伏云色。桃源惊往客，鹤峤断来宾。云霞一已绝，宁辨汉与秦。朋情以郁陶，春物方骀荡。安得凌风翰，骄恣山泉赏。乙酉（1945年）立夏，郑午昌写。钤印：愿凭墨缘造三万六千寺庙、郑昶之印、午昌

策杖寻幽 设色纸本 1945年作

郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行，他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以已意轩轾之”，形成了自己独特的风格，而其中成就最高的则是他的山水画。是帧代表着画家最为卓越的技术和气韵的结合。画中山石奇崛险峻，笔墨皴法老辣浑厚，构图不循规蹈矩，以险趣胜，使人有真景如在眼前之感。全画的设色同样值得一提，在山水画领域里，郑午昌可以说是设色的高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。郑午昌的山水画重峦叠嶂，层次分明，飞瀑流泉，自然成趣。画面中的山石皴法在色彩的衬托下宁静沈稳，厚重而不失绚丽变化之姿，将传统山水画的丘壑之志恰到好处的展现于每一位观画者眼中。

江平雪霁图 设色纸本 1945年作

访友图 镜心 1945年作

款识：天将霜露艳溪山，红擽丹枫看往还。乙酉正月既望，郑午昌写于海上。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎仙馆

此件《访友图》以其绵密松秀的固有画风，采用南宗山水的高远法，以短笔披麻皴、点子皴或近似的山水皴法，恰到好处地表现出秋天万木红艳，天清气朗的阔大气象。这件作品的成功之处正是具有了这样一种“清厚”的意趣。作品选择的场景十分别致，画中景物安排也是别具匠心，石崖杂树以及人物的安排虽然有些散碎，但是，画中一条河流从远山走来，几经周折最后消失在画面尽头，时隐时现，但它贯穿着整幅作品，把零散的布局牢牢地聚拢在一起，为画面的和谐整肃起到重要作用。近景以树石为主，一高士在书童的伴随下悠闲过桥，另一为拄杖信步。整个的画幅是山峰错落，郑昶非常注重用笔，笔法也比较细密、轻松，用墨是含蓄、清淡，用色是明快、爽朗，郑午昌先生是用颜色的高手，里边的花青、赭石、包括紫颜色，还有一些墨色的浓淡干湿变化，都非常的完美，融合在一起，在这件作品中表现得炉火纯青。

郑午昌在山水画领域里是设色高手，他不但喜用青绿墨赭等表现浑厚苍茫的景色，且大胆地采用了一些不常用的颜色，设色更是古朴雅致，沉稳明净。尤其擅长三青与赭石的对比使用，和谐自然，不愠不火。不仅提神醒目，更使画面平添了一种新意。他在山峰头上施以他喜爱的赭色，远山以花青晕染，而画面中景的一片秋林，却杂著有紫、朱、墨色漫点而成，使整幅画面色彩丰富，明朗滋润。他的皴染勾勒看似王蒙，却能够自出机杼，展现出自家面貌。用笔细腻，但没有丝毫的娇柔与造作。郑午昌在一幅画绘就后，会以色代墨，将画作一番收拾。这种以色代墨来收拾的方法，在明代吴门画派诸家经常使用，而郑午昌不仅用色来提画中不足处，更用色来作苔点，让画面充满苍茫之色。这幅《访友图》笔墨氤氲，色墨并用，山石肌理以淡墨皴出，其间又施赭色，色墨交融，层次丰富，明朗滋润，展现郑公用笔精微而用色精妙的特点。

幽壑鸣泉 立轴 丙戌（1946年）作 山水 立轴 1942年作

万壑奇峰 屏轴 设色纸本 丙戌（1946年）作

款识：奇峰出水，巨壑生云。丙戌冬十二月，法黄鹤山樵，郑午昌，时客海上墨鸳鸯楼。钤印：郑昶长寿、鹿胎僊馆、鹿胎僊馆画记

剡溪帆影 立轴 纸本 1946年作

柳隐图 设色纸本 1946年作

题识：柳隐图。丙戌夏六月，弱龛郑午昌写于海上。钤印：弱龛、郑昶之印、愿凭墨缘造三万六千寺庙

郑午昌画柳长条细叶，阿娜多姿，先行干后出枝，柳丝从最上端画起，由上而下，密密层层，前后左右，各尽其态，春夏秋冬，风晴雨雪，无不传神，明辈戏以“郑杨柳”呼之。花卉师法白阳、新罗，并吸收西洋画法，淡墨浅色，风格清新。所写墨竹，白菜、芦苇，笔墨淋漓，生动有致，亦有“郑白菜”之称。人物兼有陈老莲的古拙和任伯年的七趣，形象颇为生动。他的画法随内容而异，变化多端，秀润而含蓄，造型在似与不似之间，纵笔于“有意无间，有法无法”之中，能工能放，细谨时纤毫不爽，粗放处酣畅淋漓，这是他的艺术特色。余事诗词，清新可诵。作画千百幅，俱以诗配画。书宗褚遂良，秀丽俊逸。

剡溪雪霁 立轴 1945年作

题识：雪后溪山好，仙岩更可怜。风流数典午，曾见子猷船。乙酉元旦，大雪初霁，写剡溪一曲，郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶、鹿胎僊馆

仿右丞层岩积雪 立轴 设色纸本 1947年作

款识∶江南无寒雪，一岁今几时。吴山零落春，画此尽岩姿。壮哉万里流，不废江南驰。胸中漫长风，俯仰今古非。丁亥六月，仿右丞层岩积雪，郑午昌。钤印∶午昌（朱文）、书梅草堂（朱文）

溪山访雪 镜片 设色纸本 1947年作

款识：师渔山溪山访雪卷法。宋人画雪以不施粉为雅，元人画雪林以断枝留空，更觉逸气。此在用笔尤重意会，可以为知者道也。丁亥，郑午昌并记。钤印：弱龛、郑昶之印、诗书画世家

秋山行旅 1946年作

绿杨深处人家 1946年作 春山晴云 立轴 1944年作

柳隐图 手卷 纸本 1946年作

春柳帆影 立轴 设色纸本 1946年作 临流独坐 设色纸本 1947年作

古谷苍松 立轴 设色纸本 1947年作 山水 立轴 1947年作

秋山读书 设色纸本 丁亥（1947年）作

题识：水从天际落，望月壑涧生。云下为霖雨，水东含海瀛。临呖恣俯仰，无限倦时情。丁亥五月朔日，为伯荣先生教正。郑午昌。钤印：郑昶、午昌

云岩高隐 设色纸本 1947年作

题识：云不离山山自尊，望山豁处是天门。人从鸟道千盘上，只见松枝睡古猿。丁亥六月，郑午昌客海上。钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

此图郑氏以其擅长笔墨层层构筑，高远递进，峰峦蜿蜒，高耸云天。绝壁危崖处见文士观云海茫茫，了无边际。苍松翠色，古木林立，奔泉直下，势浩荡响，如此巨壑山川，雄甲宇内。江山如此多娇，非大师高手不能为之也，胆识、学问、画技缺一不可。

云山探幽 设色纸本 1947年作

题识：大家画无不以气势胜，气势生于理，而笔墨赴之，气势属于天分，似不可学而能，此大家之所以不易得也。偶念及此，殊深愧馁。丁亥秋，郑午昌并记。钤印：郑昶之印、午昌、两袖五湖烟雨

此幅《云山探幽》作于1947年，正值郑午昌山水创作已臻完美成熟的时期。构景奇崛，擅于在险绝中求得平衡，凸显画面气势，是这一时期郑午昌山水的特色，从此作题识“大家画无不以气势胜”，亦可看出画家的艺术追求。

画面取郑午昌习用的半边式构图，右侧重岩叠峰高入云端，瀑布婉转飞泻，虬松盘曲山脚，左侧取杳深的山势，削峰壁立，山间弥漫烟云，而使右之险绝与左之纵逸相平衡。中间曲径通人，高士策杖探奇，意境幽谧。整幅用笔精微，皴法细密。郑午昌的皴法多法吴历、王蒙，而吴历学王蒙，王蒙师法董源，都以密皴胜。此作皴法细而不弱，密而不乱，更以干枯的皴擦附以墨、赭、青绿渲染，而不拘成法，使墨见林之苍润，赭显石之厚重，青绿取山之妍美，于古法之外自出机杼。远山用花青和赭石涂染而成，以色代墨，赋色明朗滋润，峰尖小而高耸，姿态奇诡，而更见机心。

山水 立轴 1947年作 山水 立轴 1947年作

知足居图 镜心 丁亥（1947年）作

题识：知足居图。不尽江流将日去，无端柳絮堕窗前。人生至乐惟知足，深闭茅堂亦似仙。丁亥五月，郑午昌并记。钤印：午昌、郑昶长寿、万壑千峰独闭门

云山寻瀑 立轴 1948年作 山水 立轴 1948年作

松谷飛瀑圖 設色紙本 立軸 1948年作

款識：山深藏虎豹，水急狎蛇龍。用唐人筆墨寫宋人丘壑，愧無是處。即希少卿先生正之。戊子，鄭午昌。鈐印：鄭昶之印（白）、午昌（朱）、弱龕（朱）

松崖泊舟 设色纸本 戊子（1948年）作 夏山高隐图 立轴 1949年作

林壑峰峦（四幅） 屏轴 设色纸本 戊子（1948年）作 （84万元，2010年6月上海朵云轩）

柳岸征帆 镜心 设色纸本 1948年作

活色生香 设色纸本 1923年作

题识：一、民国十二年，为达平仁兄大人雅属。郑午昌于海上鹿胎仙馆。 二、弱龛武昌，于鹿胎仙馆。三、民国十二年，郑午昌于鹿胎仙馆。四、民国十三年，郑午昌于海上。钤印：午昌（二次）、郑昶（四次）、两袖五湖烟雨、书带草堂

花卉湖石 四屏 丙寅（1926年）作

白菜紅梅圖 立轴 设色纸本 梅石图 立轴

梅竹图 立轴 1927年作

款识：△戊辰冬，冒雪访征白，不遇，即于其属写此遣与刘溪。郑昶。△欲从冷处觅知音，澹澹疎疎写此心。欲喜梅花神自在，用豪如帚墨如金。老友长乐黄蔼农曰：传神阿堵只在一帚。惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘诀，相与大笑。画后三日，午昌并题。钤印：郑、午昌、鹿胎仙馆画记

郑午昌的绘画风格，是与他对传统绘画的坚定信念紧密相连的，他主张改进中国画学必须在传统内部进行。他平生对黄公望、吴历特别崇拜，虚心向古人汲取营养，在作者自题“传神阿堵只在一帚，惜墨如金而能用豪如帚，此是元人秘诀”。但在学习的同时提倡“师古法而立我法”，从而在学习古代各大家的风格技法后，“以己意轩轾之”，形成了自己独特的风格。

竹、石组合是文人常见的绘画题材之一，通过赞美竹的这种坚定顽强精神中，隐寓了自己风骨的强劲。而在这幅画中，竹石退居到配角的地位，一剪寒梅凭傲然于画面的前景处，占据画面的主体位置，贯穿整个画面，更加突出了梅花的品质。

五清图 设色纸本 丁丑（1937年）作

款识：五清图。明清画家往往好写此图，然佳者殊少，盖能品或可及，而清神为难得也。丁丑春，殿杨先生有道教之。剡溪郑午昌，时客海上。钤印：午昌习苦、郑昶之印、鹿胎仙馆画记

丹桂秋英 立轴 1942年作 清供 设色纸本 1945年作

款识：西风满地动悲笳，桂自顠香菊自花。一片秋心无向处，鸟衣巷口夕阳斜。壬午秋八月，如是楼客郑午昌。钤印：郑午昌

重香佳妍 设色纸本 1944年作

款识：1.不在篱边在石边，九秋佳色菊花妍。一枝簪得沿村走，争笑陶家老少年。甲申秋九月，弱龛午昌写于海上墨鸳鸯楼。钤印：午昌、墨鸳鸯楼、鹿胎仙馆

2.王者由来远小人，岩阿深处起蒲轮。江山从此辈如石，草木同沾雨露春。甲申，墨鸳楼主郑午昌并题。钤印：郑昶之印、午昌、家在剡中

3.浣纱矶畔民家女，自出吴宫便作仙。烟水五湖渺似海，浮槎何处伴龙眠。弱龛郑午昌并题。乃坚先生有道之属，甲申冬十月，郑午昌。钤印：午昌、郑昶、七松堂

4.金炉细煮百和香，重读离骚忆楚芗。忽见榴花红似火，惊人时节又端阳。甲申，郑午昌写于海上。钤印：午昌、郑昶长寿、书带草堂

花卉 设色纸本 壬午（1942年）作 花卉 镜芯 设色纸本 1943年作

五福迎春 设色纸本 1945年作 五福迎祥 设色纸本 1945年作

一夜梅花疑是君 立轴 乙酉（1945年）作

题识：思前别，记时节，美人颜色如花发。美人归，天一涯，娟娟姮娥三五满还亏。翠眉蝉鬓生离诀，遥望青楼心欲绝。梦中寻，卧巫云，觉来珠泪滴向湘水深。愁无已，奏绿绮，历历高山与流水。妙通神，绝知音，不知暮雨朝云何山岑。相思无计堪相比，珠箔雕阑几千里。漏将分，月窗明，一夜梅花忽开疑是君。乙酉，郑午昌。钤印：郑昶之印、鹿胎僊馆

白菜 水墨纸本 乙酉（1945年）作

岁朝清供 水墨纸本 丙戌（1946年）作

题识：岁朝清供。其物四主，祝四时之福利也。希泉仁兄方家嘱画，丙戌，郑午昌。<钤印：午昌（白）、上水船夫（朱）、两袖五湖烟雨（朱）

双色梅花 设色纸本 1948年作

款识：横斜春色上枝头。卓然先生大雅正之，郑午昌写于海上。时戊子五月二十日，中华民国第一任大总统就职时也。钤印：郑昶（朱）、午昌所作（朱）、郑斋（朱）

此轴跋称作于戊子五月二十日中华民国第一任大总统就职时也，依史可知，1948年民国总统蒋中正先生就职，李宗仁当选副总统。梅花，民国政府以为国花，以尊其傲骨寒香之操守，以彰国家不屈不挠之气格，郑午昌于此时绘以梅花，是具深意，以寄望于抗战之俊，国家振兴可待，治世可期。郑午昌先生以山水名，缜秀郁勃，丰厚有黄鹤山樵气，然则花卉之属，亦别饶笔趣，如蔬菜之菘，花卉之梅，皆有隽逸超拔之气。

风竹图 立轴 水墨纸本

三清图 立轴 1933年作 松石图 立轴 设色纸本 芭蕉 立轴

岁寒三友 立轴纸本

桂有清芬 立轴纸本 寿桃 立轴

红叶秋思

墨荷 水墨纸本

一枝独秀 镜心 1946年作

墨牡丹 立轴

铁干凝霜 立轴 荷塘逸趣 立轴 花中豪杰 立轴

多子宜男 立轴

花影栖禽 镜心 辛巳（1941年）作 秋韵 立轴 1931年作

花好月圆 立轴 癸未（1943年）作

故园秋色 横幅 1948年作

太平有象 设色纸本

款识：胜处不可买，太平时相依。流水鸣琮琮，抱书著荆扉。弱龛郑午昌。钤印：弱龛（朱）、午昌（朱）

元春像 镜心 1935年作 人物 立轴 1944年作 倚翠香影 立轴 1949年作

竹林仕女 立轴 1939年作 人物 设色纸本 戊子（1948年）作

待约佳人图 立轴 设色纸本

款识：画楼深映小屏山。帘幕护轻寒。比翼香囊，合欢罗帕，都做薄情看。如今已误梨花约，何处滞归鞍。待约青鸾，彩云同去，飞梦到长安。调寄少年游。弱龛词人郑午昌写意。钤印：郑昶之印、午昌、鹿胎仙馆

面壁图 设色纸本

丰圣画像 镜心 乙酉（1945年）作

梅林高士 立轴 1937年作 人物 立轴 1935年作 春江放牧 立轴 庚辰（1940年）作

南山雅会 立轴 1940年作 五谷丰登 立轴 1947年作

八仙祝寿图 镜心 仿康石舟笔意 立轴 1946年作

南极星辉 镜框 甲申（1944年）作