父亲油画 80年代油画《父亲》，人物头巾中添了支圆珠笔，却被指是败笔？

前言

中国自古以来就特别重视家庭观念，一个家庭的完整一定不能没有父亲这个角色，父亲是支撑家庭的支柱。中国一直是农业大国，所以古代就产生了重农抑商的思想，自古以来农业就是基础。因此，长期以来，农民角色在中国具有特殊的含义和情感色彩。在古代，正是在这些农民的努力下，诞生了许多千百年来强大的王朝，所以父亲也是一个家庭的关键劳动力。农民和父亲这两个形象结合起来会产生什么样的烟花？今天，我们要讲一个这样的故事。有一幅80年代的油画《父亲》，在人物的头巾上加了一支圆珠笔供选择，却被指责为失败？

貌似灾祸实际使人得福之事

80年代油画《父亲》的作者是罗中立。1948年出生于重庆一个普通家庭，在一个工农家庭长大。他天生对工农有一些特殊的感情，所以1968年从四川美术学院附中毕业后就主动回归大巴山的农村生活。后来1977年全国高考复试后，他主动报名了川美，但很遗憾，虽然他的专业是第一，但古典文学考砸了。

好在是塞翁失马，焉知非福。那时，他还在四川美术学院附中二年级。因为政策的改变，他来到四川大仙县教书。正是因为在大仙县的这种教学，他偶然遇到了一位当地的老人。老人叫邓凯轩。因为他天生对农民有一种亲切的感情，对当地不是很熟悉，所以需要当地人带他去适应环境和地方。就这样，他很快认识了邓凯轩的老人，后来甚至和邓凯轩的老人住在一个屋檐下。

正是因为大仙县的这些特殊经历，罗中立的创作灵感才得以奠定和激发。后来他终于等到了机会，第二届全国美展就是他崭露头角的时候。罗中立在确定了作品的深层思想后，决定以与邓凯轩老人生活在一起的经历作为创作背景，正是这幅画成就了罗中立。

艺术思维受到质疑和评判

但是，再完美，也难免会有一些人反感和不赞同，甚至会导致不可避免的争议和判断，而这幅画也受到社会的批判和舆论的压力。甚至有人判断油画《父亲》只是简单地污蔑了中国农民的基本形象，没有反映新中国农民的新变化。所以油画《父亲》定稿的时候，为什么有一个细节明显被修改了？

从这幅画中，我们可以看到油画中父亲的头巾里莫名其妙地夹着一支圆珠笔，但有些人觉得有点突兀，认为这是失败。其实这支笔也和当初的历史背景有关，也是为了反映解放后新中国农民的形象。不再是没有文化只能干粗活的农民。说到底，这种修改显然是贴上了时代的标签。罗中立的油画是用圆珠笔画的。虽然只是一个小细节，但却是那个时代永远无法抹去的印记。

作品的创作环境和初衷

几十年后，记者有幸采访了油画《父亲》的创作者罗中立。他提到这个的时候说:当时画《父亲》之所以流行，是因为它的社会性远胜于艺术性。如果我现在再画父亲这个角色，我会更多的从绘画和艺术行为上思考，而不是掺杂很多社会属性。

如今，人们正在仔细观察罗中立当年画的父亲。他们真的告诉他，当时绘画的初衷是建立在社会性基础上的，所以没有太多艺术性。它表现出来的不是高超的绘画能力和技巧，而是一个时代的社会在某一阶段留下的时代烙印，反映了当时的社会背景和时代的思想环境。

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值得一提的是，与其他国家的历史文化不同，中国传统文化具有很强的家族和血族观念和地位，所以父亲的角色在中国自古以来就有着特殊的地位和情感色彩，父亲对于一个家庭和社会具有不可替代的意义。