那些年票房 《那些年》内地票房难现辉煌四大原因

那些年，我们一起追的那个女孩，紫菱没有读过小说，或者只读过一点，因为九把刀为紫菱写了一个带有强烈幻想色彩的故事，他用自己的想象力写了这种类型的青春小说，紫菱认为是“无所事事”...但无论如何，九把刀使用了他的快速和辛辣的写作风格和独特的视野，但毕竟，电影不同于小说。大陆《那些年》的上映能否达到港台的骄人战绩？紫菱有幸观看了所谓未经剪辑的版本，无论如何在那三分钟里剪辑大陆版，他只是简单地说了自己的看法。

太多台湾味道的青春迷电影在mainland China成功了吗？

所谓的台湾省电影崛起已经进行了很多年，从海角七号到蒙加，在台湾省取得了相当不错的成绩，但是大陆只停留在小资青年的口碑上，并没有真正进入票房主流。最强有力的证据是，如果这种类型的电影能从大陆电影人身上赚到钱，那么想要钱、快要疯掉的大陆导演早就开始模仿了，但这种小清新、青春的风格，至今无人效仿。在紫菱看来，原因不外乎一点。正如紫菱在评价海角七号时所说，台湾省自日本占领以来形成了特殊的文化氛围。所谓台湾味，存在于电影偏好、语言、文化取向等各个方面。很多元素在港台可能会产生很大的共鸣，但很多mainland China人可能不了解，更不要说着迷了。

大陆电影院能看多少？

乍一看，这部电影是针对从中学到九把刀的年轻人的，但港台中学生的性教育水平明显超过了内地，所以九把刀敢于为中学生制作这样的电影(无论如何都不具戏剧性)，而港台中学生可以自己去看电影或与父母预约。在内地？从电影的角度来看，如果你不砍一刀，紫菱可以断言，大陆的父母不可能陪孩子快乐地看电影...=.=太多内地家长认为越轨内容充斥电影的每一个角落，让紫菱对传说中的“只差三分钟”感到不解，以至于电影可以达到在mainland China乱放的程度。不幸的是，根据紫菱对九把刀作品的长期理解，那种近乎波西米亚式的离经叛道才是九把刀的本质。所以在神剪刀的传说中，可以想象这部电影最终会被阉割成什么样子。如果没有那些mainland China主流美学认为难以忍受但对电影情节发展有着至关重要意义的桥梁，这部电影就没什么可看的了——你还不如直接重温《山楂树》并把它推倒。

大陆粉丝的观看取向是最关键的问题

长期受到各行各业电教电影冲击的大陆电影人，已经养成了大明星觉得没有大特效就不值得看的习惯。当他们看电影时，他们追求一种特殊效果，但没有特殊效果。然后大明星？最保险的是贴一个好莱坞的标签，不带好莱坞出品的字样。有多少合作团队？你什么时候看过这些片子，他们在内地抢了多少钱？但是那些年，这些元素是什么呢？特效？没看出来；好莱坞？甚至都不近；大明星？不要说柯震东是个新人。如果陈妍希不是一个很懂台省电影的人，恐怕我不知道她是哪方面的小仙女。恐怕郝劭文是我们大陆观众最熟悉的。可惜他还是个长残的人，忠厚恭敬的脸从来没有童星时代的可爱魅力。

从电影故事本身来看，它不具备成为经典作品的标准

也许《那些年》以其独特的叙事风格和写作风格成为了青春小说的异军突起，但在拍成电影后，它的剧情故事有很多经不起推敲的地方，太多老套的桥段——把它讲给法官打骂，自己在男人秀上的错误等等。有些想要打动人的情节部分太过牵强，也不知道紫菱是不是老了，总觉得太假，为了打动人，就失去了艺术电影中经典桥段的微妙魅力——而且仅仅靠刻意堆砌一些对情感有影响的桥段，还不足以成为经典作品。

总而言之，在各种无奈中，紫菱说——不幸的是，至少在大陆，普通青年的数量仍然占多数。小资产阶级青年能支撑繁荣的票房吗？看来张艺谋处理不了。你能搞定九把刀吗？