卡罗尔与星期二 《卡罗尔与星期二》：骨头社做了部好听到爆的神番

作者:季平昌

我相信所有追范的朋友都知道“骨社”这个大名鼎鼎的名字。相信“有骨气做动画”的口号，Bones创造了“钢之炼金术师”、“野神”、“我的英雄学院”、“百分百精神”等良心，一直被视为日本动画界的中流砥柱。

光做“骨社”是不够的。奈飞和渡边信一郎呢？四月份新出的《卡罗尔与星期二》就是这样一个聚集了上述大佬的“魔法粉丝”。

卡罗尔和星期二的海报

卡罗尔和星期二是骨俱乐部的20周年纪念日，讲述了两个不同身份的女孩在移民城市火星追求她们的音乐梦想的故事。

人类移民火星已经50年了，AI开始流行，逐渐取代了人类。即使在音乐领域，AI也可以基于大数据生成喜欢的电子音乐。在这样的背景下，星期二，一个热爱音乐离家出走的富家女，和一个想当音乐人的街女卡罗尔，在一次街头表演中相遇，成了知心朋友。在不靠谱的经纪人大叔的帮助下，两个女孩开始了追梦之旅。

看着这个世界观设定，人们不禁会想到渡边的《星际牛仔》。剧场版《天道》之后，《星际牛仔》的故事就结束了。但主管渡边似乎并没有放下对火星和赛博朋克的执念。在新书《卡罗尔与星期二》中，渡边再次以细节轰炸征服了这一代观众。

没有激烈的战斗，没有酷炫的特效，没有复杂的善恶对抗，只有一个略显陈旧的追梦故事。这样的时间是如何在一战中封神的？

答案是，歌。真的很好听的努力歌。

这位声称向音乐领域宣战的乐迷，与其说是剧情的插曲，不如说是这些歌曲的动画。一点都不夸张。看过这部电影的朋友都希望官方能出原声带。

不得不说，这一次的音乐系统是狗在飞，就是菅野洋子所在的那个。恰逢飞狗社十周年和骨社二十周年，为无数漫画留下经典歌曲的飞狗，又一次用一部电影《卡罗尔和星期二》证明了自己的实力。

OP《Nulbarich吻我》，日本新兴乐队，和飞狗

除了OP和ED，每集的歌都是分开制作的。为了完美还原歌曲效果，制作委员会选择了说英语的歌手在世界各地演唱。更有甚者，为了人物声音的统一，制作团队挑选的歌手几乎和人物CV的原声一模一样，甚至一部分动画镜子都是根据实际演唱画面描出来的，可以说是极其精细。

另一个让粉丝感兴趣的是导演在片中的“小私心”，也被网友戏称为“换碟老大”——每集的片名和片名其实都是一首歌，与剧情挂钩。看完这一集，相当于听了导演的私歌单。

一集的标题

由于它是由渡边信一郎监督的，卡罗尔和星期二不仅仅是一首纯音乐。近年来，无论是《轻女》、《上低音》还是《四月是你的谎言》，大部分乐迷都没有跳出套路、青春、励志的刻板印象，从情感的角度展现主人公的内心世界。

而《卡罗尔与星期二》在现代科幻的背景下，承载着传统音乐与现代电子音乐之间的思辨。而且这种推测在动画世界观中被放大了——“火星上99%的音乐都是AI(人工智能)创作的”。在这种设定下，不难发现导演想重点关注的是剩下的1%。

什么是音乐？能否基于用户数据，终端反馈，受众调研，由AI制作？情绪和感受可以复制吗？音乐是主观情感还是一系列客观数据？

相信被各种算法包围的人，在网络时代已经开始有这种困惑了。在不久的将来，当人类逐渐被AI等工具取代时，这种怀疑就会被放大。

除了双女主角，安吉拉的故事线也值得咀嚼。偶像安吉拉也有成为歌手的梦想，不是花瓶一样的偶像，而是天生的五音不全。为了成为歌手，她的经纪人找到了AI声乐领域的专家陶博士。这个医生，和AI一样严谨无情，用AI技术辅助安吉拉唱歌，用AI的大数据作曲，推出各种流行歌曲。

这样的情节看似讽刺了一些真正的偶像，但也是不可逆转的事实。元素AI和虚拟偶像联系最直接。三木，洛天依，凌...层出不穷的虚拟偶像和与之匹配的开放音源占据了一定的市场，未来的音乐领域究竟会成为虚拟人还是真人还不得而知。

在目前的市场上，电子乐器和音乐制作软件的普及降低了制作门槛。与传统乐器不同，现代EDM编曲的逻辑是视觉化的，以节拍为核心，解构性强。这就是为什么有很多REMIX风格的歌曲。在EDM中，所有的声音元素都简化为采样，甚至没有歌词。编曲只有通过相应模块的组合才能完成，打破了传统音乐原有的旋律+歌词模式。

电火花制作常用发射台

这个制作过程加速了音乐的进化。在剧情中可以看到，两个女孩的经纪人，作为一个来自地球的“土著人”，依然采用MV、livehouse、音乐节等“硬核”线下出道方式；而不是像网络歌手一样利用网络渠道出道。其实这也符合互联网时代下实体音乐唱片业向线上转移的事实。

说到底是媒体的变化造成的。互联网和网络上的高速传播加速了流行音乐的“半衰期”，市场需要大量可复制的音乐来填充内容空。在这个过程中，原创音乐因为创作周期的问题逐渐被AI取代。

但人类需要音乐，需要充满灵性的独特情感冲击。这也是《卡罗尔与星期二》中最地道的主题。无论是AI还是人类原创，在艺术中传达不可复制的情感冲击才是一首歌的真正价值。

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