关心则乱的小说专访关心则乱：从《知否》到《星汉》，IP改编的「聚散」之道丨IP改编论

我还记得，2018年底，一部新年古装家庭剧进入了大众视线。

“昨夜风雨骤，不必深睡。我问了快门人，海棠还是老样子。你知道吗，你知道吗，它应该是绿的，胖的，红的，瘦的……”

改编自晋江流行作家同名小说《知其宜青宜胖宜红宜瘦》，该剧系列人气持续攀升。明兰，一个妃子，从一个闺女变成了后门的小三，一幅古代社会和家庭的画面慢慢展开。《知否》成为2019年八平剧之王，依然是很多粉丝看不腻的经典剧。

前不久，又被称为《知否》的《星汉辉煌、幸运甚至哉》被提上了影视改编的日程，让很多书和剧都很期待。类似于《知否》，星汉是一个关于一个古代官员闺中淑女成长的故事。不同的是，这一次主角是一个聪明、犀利、桀骜不驯，却又充满活力的处女。

就是一个小姑娘的八卦生活，父母的日子又短又薄。小鲜菜烹饪大师郭晓晓从《知否》和《星汉》谈起自己的创作故事，与关达聊天。

入行:从爸爸的半盒书到“开车上梁山”

“你为什么写小说？”

这个问题问了很多次如果你在意的话。堪称亲朋好友加职场面试的标准。小时候偷偷看小说，长大后偷偷写小说，这些都不是父母心目中的正经东西。“在长辈心中，正经作家应该和莫言、路遥一样深刻。你是个还在努力学习的小女人，别想着那些一无所有的人，耽误正事。”

“如果网络不是无孔不入的，我就把网络作者的身份带进坟墓。”如果我在乎，我会狂笑:“我这辈子做过更正经的事，不是更坏。”正是这一条让中国网络文学更加精彩。而这一切都是从关心父亲收藏的半盒小说开始的。

小学二年级暑假，看护混乱，她没有像父母预料的那样一个人在家学习。父母上班后，她翻箱倒柜找了半箱父亲收藏的小说，两套梁羽生的小说，《惊雷惊雷九州》，《疯人天骄魔女》，一套《缺胳膊少腿的薛刚反唐》，还有一套结局被撕成猜谜的《三侠五义》。这些作品成了关心和敲开文学大门的“始作俑者”。

梁玉生先生

之后就失控了，靠着一本旧新华字典，一遍又一遍的看这些书。在她看来，旧小说太老套，苏联小说太遥远。梁羽生先生的作品对自己影响最大。

进入中学后，关心会导致更多的小说。学校图书馆和隔壁的小书店成了她业余时间最常去的地方，零花钱基本都用来租小说了。于是她完全陷入了书堆里，不仅看中学生必备的书，还根据自己的兴趣看金庸、古龙、梁羽生的小说。

就关心而言，混乱。只要有书，她的生活就像旅行千里的人一样精彩。“我是一个很家常的人。我晕船，晕船。我的灵魂很脆弱，我的身体比我的灵魂更脆弱。我决心不出去，除非我准备充分。”但在她心目中，小说可以让人认识更多不同的世界，在奇异瑰丽的梦境中徜徉。

在网络时代到来之前，她也写过一些小故事，但当时故事的受众基本都是她的室友。后来，我爱上了田中芳树的《银河英雄传奇》。用她的话说，“看看托尔斯泰没能让我理解的政治术语，但我理解这部小说空”

当时中国网络文学刚刚兴起，她在寻找各种“银河英雄传说”的过程中遇到了晋江。从此，她踏入了无边无际的网络世界。

当时的晋江还是粉红色的，写给热爱发电的作家的文章也大多很随意。有的主角随时都在变，有的干脆把歪歪扭扭的建筑变成了另一个故事，有的写到自己在哪里。在关怀与混乱的视角下:“当时的网文有很多糟粕，但很多故事从题材到立意都是美好、浪漫、不可思议的。”

因为搜索同学一头扎进网文的世界里，他们的关注很混乱，最后在每天更新的过程中受不了。他们被“逼上梁山”，开始了自己的网文创作之路。

创作:逆向思维与浪漫僵化

当她第一次进入网络写作的广阔世界时，她关心和钦佩具有开拓精神的浪漫不羁的作家，但本质上她更喜欢托尔金和金庸这样的作家。“他们是非常负责任的作家，精心构思、精心布局、精心描绘，最后一口气完成了所有复杂的事情。”

1.大场面，多角色，长原创需要抗压

可能是因为一开始接触的小说是长篇小说，也可能是因为从心底里喜欢在复杂的世界里旅行，关心混沌的作品也以大场面多角色著称。不管你知不知道，我们都很清楚这是一部作品。有100多位名人有姓氏，近50个人物有场景。这对于之前对于写作和人文的关注是一个很大的挑战。

“虽然同样的人文学科有很多限制，但毕竟有现成的框架可以参考。”如果你在意的话，你会告诉我们《知彼》是一个完全原创的设计框架剧情人物，而且喜欢长篇大论的惯性，所以很难写。"

本来打算写一篇当时比较流行的农文。但连载一年后，《知否》攀升至晋江言情总分榜首，并持续称霸榜单两三年，这让担忧有些出乎意料。读者的高度关注和高度活跃通过评论区发布。“有人夸我是花，有人怪我罪孽深重，应该赶紧退圈。”

关注它，她看到了巨大的舆论力量，从现实生活中的无名小卒，到网络文坛上的“关大”，完全不同于她之前从透明到粉的过程。她不仅感受到了从未有过的艰难和焦虑，甚至感到恐惧和不安，只能选择自我调节。

面对创作的压力，生活的改变，工作上的问题，我选择暂时停班。因为内心的责任感，她不可能成为一个自由奔放的作者，所以停了半年多，她开始了“填坑”之路。用她的话来说:“知否创作的前三分之一是热情驱动，中间三分之一是耐心维护，最后三分之一是责任坚持。”

2.“古言”创作，逆向创新

喜欢顾言的创作，就会迷茫。有一个“四大女主”的计划，就是一个普通女人，一个办公室女人，一个天堂里的迷人女人，一个卑微的女人。我在写《知否》的时候，就有了创作《星汉》的想法。

在《知否》的故事中，“明兰”是一个性格完美的成年人，有着正常的童年，爱着家人和朋友，在穿越前有一定的职场经历。她懂得妥协，懂得忍耐，懂得克制自己，用她温柔坚韧的性格力量在不友善的世界中突围，最终获得完整的人生。这样的女主角很讨喜。但是，如果在意，就会反复思考:“如果一切都反过来设定，会怎么样？”即使同样的生活经历，当事人的性格不同，也会有完全不同的结果。"

奥地利心理学家阿德勒曾说:“幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生治愈童年。”虽然明兰在童年失去了母亲，但她的祖母给了她所有的爱。如果说兰是一个用童年治愈一生的人，那么少商就是一个需要用一生治愈童年的人物。

一个完全不同的程少尚正在《兴汉辉煌，幸运，甚至哉》的故事中慢慢浮现。明兰的内心充满爱，从不丧失勇气，而程少尚则不同，他极端、冷漠、自私。她给自己安排了一个舒适的生活，可偏偏这一天没有如愿以偿。一堆莫名其妙的冒险迫使她认识到自己有缺陷的性格，她被迫揭开自己的伤疤，正视自己痛苦的童年。故事结束时，她的情妇还没有做出惊天动地的事业。

幸运的是，关怀永远是人性的美。少尚终于学会了和当初伤害自己的人和解，和自己和解。她治好了自己和男主。

3，网文，没有冷门的主题

《被困在谷岩》是对她自己创作情况的描述，但在她的脑海里，网络世界充满了无限的可能性。

“以前我以为冒险类恐怖小说是男性频率的专利，但女作家尾鱼写过《愤怒的指环》、《七凶简》等恐怖小说；我曾经以为克苏鲁的小说是西方独一无二的题材，但《奇异之王》这样的优秀作品却诞生在中国。”

因此，在创作的小心和混乱中，“没有冷门的题材，只有糟糕的作品。”以后除了“顾言”的关注，混沌还会选择更多领域去尝试。在她看来:“旧瓶装新酒，异域未必风情。”

知识产权改编:聚散之间的理性之剑

“IP适配是业务运营的一部分，需要更多的专业人才来拓展”。

作为一个作品厚重的作者，网络文学创作与IP电影改编在关注度和混乱度上是不同的。不同的作品有不同的商业化基因，IP延伸的商业化对文学创作有利有弊。

1.小说可以“散”，影视节目必须“聚”

小说和戏剧是两种不同形式的内容产品。一个是文字世界，需要通过想象来构建。“一千个读者有一千个哈姆雷特”。只要故事核心清晰，再怎么“散”，最后都能聚在一起，被点睛之笔祝福，读者也能欣然接受。但是影视作品就不一样了。作为视觉产品，需要有清晰的故事线，有节奏的传播故事。一切都要为主线服务，带领作者进入国家。否则他们可能无法支持所谓的“三套定律”，被观众抛弃。

所以在IP创作和改编中，原创小说可以“散”，但影视作品必须“聚”。

那么IP电影改编是如何“聚集”的呢？从创作者的角度来说，在乎就是认为以下两点很重要。

一、IP原著的改编程度。从在乎导致混乱的角度来看，一部小说之所以成为IP，已经被大量读者检验过，本质上也通过了第一轮市场筛选。「魔变」进入影视的过程，会不会成为读者和作者心中的一块大石头？

其实作者和读者都不介意剧情改编。只要合理，原著都会支持改编，怕自己喜欢的作品被“魔变”甚至原著作者互不认识。事实也印证了强烈的市场惯性。到目前为止，“魔术变”的IP已经一个接一个的风靡街头。

还有一点就是需要尊重原著中已有的基因。简单来说，IP扩展形式要合适。一般来说，女性频率小说自然适合影视改编。无论是言情还是事业，大部分故事线索清晰，范围相对固定，情感相对饱满，画面感强；而大部分男性频率小说自然都有游戏化的改编基因，格局宏大，层次丰富。他们需要主角一级升级，主任务和复制任务交叉，这只是游戏世界常见的套路。

2.知识产权商业化是一把双刃剑

2015年左右，IP经济大行其道，很多头网作者尝到了IP商业化的红利。头部作品的版权跳了上千次，关注混乱而坦诚:“IP商业化确实给很多作者带来了很多钱。收入。”然而，知识产权商业化的弊端也迅速暴露出来。

在关心导致混乱的观点中，IP商业化的弊端主要体现在两个方面。

一方面，受市场影响，创作容易同质化。比如《宫斗》剧火了，网上文字市场很多作者转向写宫斗。后来“甜宠”流行起来，于是新推出了很多平台，列出现代甜宠。这种后续引发了连锁反应，导致潜在作者和小说淹没在铺天盖地的“投机取巧”文章中，内容创新成本也会相应上升。

在知识产权快速商业化的过程中，泡沫必然会上升，但随着泡沫的破灭，知识产权商业化正在走向成熟，随之而来的积极影响也越来越突出。在意识到自己的作品可能被拍成电影和游戏后，许多男性作家开始优化情节，尊重女性，而许多女性作家开始抑制自己对苏王秀兰的过度想象。