荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝 国画清风雅集：荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝

宋林·马的堆积冰盖

这幅画是马林著名的花鸟画。它描绘的是两个枝桠绿萼片的梅子，一个俯下一个仰着，姿态优美，让位于他人的细枝冷香，是典型的“庭院”梅子。画家用钩法用淡墨的细线写花瓣，然后一层一层地填上去。墨画枝，花染重色，对比色，生动地体现了冷梅冰肌玉骨之美。

费的《张继明邮报》

解说:我收到了张继明的帖子。云何秋深，不审力度势，乃天下长史第一帖。其次，《和八贴》。余的书。现在在日本东京国家博物馆。

黄原·王巩的“西山地图”

西山图是保存完好的构造。1347年制造。画面起伏，山和水很容易用干淡墨画出来，长琵琶使山显得稀疏而优美；树木则相反，用粗而淡的墨水笔，勾点，绘声绘色，笔墨朴实，笔法雄健，气势恢宏。

元赵孟頫《浴马图》(局部)

本卷描绘了一条带湾的小溪，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫变得有趣，几匹马和九个马官。画中的人物和鞍马都是用不同的颜色画出来的，丰富多彩，美轮美奂，色彩不掩笔。细笔，色彩丰富，风格清新优美。它代表了赵孟頫鞍马绘画中的典型风格，是一种形神兼备、高雅典雅的美术。

明代文徵明行书《雪后初代诗轴》

这首诗轴线刚健有力，用笔自由奔放，气息流畅，没有停滞感，是文徵明的一部经典之作。解读:月圆之时，长安的雪不会消失，很明显银海会褪去秋潮。轻迷马迷，双龙玉阙潜在压力大。拂晓渐分鹊观，寒气犹在鼩袍。有负工资的饥民，他们愿意得到国王的建议。

聂《万和宋风图》

这幅画以淡淡的色彩展示了美丽的风景，岚远处的山风和烟云，沟壑之间的一片茂密的松树和松树，蜿蜒曲折。树荫远近，层次分明。见其散漫，似闻其风，势之雄壮，乃松露明美，及空精神所致。

清雍正行书

清代八大山人的睡鸭图

睡着的鸭子把眼睛闭回脖子上，缩成一团，看上去冷漠而自尊。在几笔中，他们画出了蓬松的纹理和立体感。大图空白色让人想到无边的水面，增添空落寞的情调。在画这幅画的时候，朱耷已经64岁了，已经进入老年。看不到未来的希望，愤世嫉俗的愤怒正在消退，他的心态变得更加平和和没有争议。睡鸭似乎就是这种无奈心情的写照。

谢《甘谷聚泉图》

以南阳甘谷菊传说延年益寿。巍峨的山峰，陡峭的悬崖，一股飞泉直泻悬崖，悬崖下长着两丛茅菊，叶茂花艳，华子极好，构图陡峭，意境高远。笔墨放纵，表情飘，新意独树一帜。标题:南阳甘谷佳佳居，一种恒久不变的花。作者画了许多兰竹，却很少写菊花。这幅画极其罕见。

清焦秉珍《孔子圣地图》

焦秉珍的绘画方法是指西方的方法，注重明暗处理和远近透视，使其具有立体感和深度感，在工笔重彩的绘画方法中创造出新的风格。此图为孔子周游列国，游说君王的典故。清初宫廷画家焦秉贞开创了西方画派，曾鲸的波鸿画派和于的白描画派，并称为人物画三大流派。这幅画现在保存在美国圣路易斯艺术博物馆。

李晴山绿松石紫藤图

这幅画中，松树挺拔，屹立于天地之间，枝桠蓬勃盘旋。紫藤碎玉珠花，盘绕挂枝。松下是一簇牡丹，美丽迷人。作品工整细致，色彩淡雅。虽然他们没有他后期那种豪放轻松的风格，但是他们有自己的优雅魅力。扬州八怪之一的李善，对晚清花鸟画影响很大。

清代高佩奇的八匹马

高是“扬州八怪”罗聘的老师。细绢上描绘的亭台楼阁、人物、花鸟鱼虫等，笔墨精美，色彩艳丽，环绝绝伦。他大胆创造了“舍笔求手”(指绘画)这种独特的表现手法，后来晚年就不再用笔了。雍正八年，圆明园如意亭应画三年，创作了《长江万里》等精美的丝绸工笔画。

清雍正音乐地图(上)

宫廷生活沉重而乏味，所以从皇帝到嫔妃，他们都尽力自娱自乐。在清廷内部，雍正帝不仅装扮成一个大师和一个优雅的学者，而且还以一个山林野夫为乐。他的嫔妃们纷纷效仿，打扮成才华横溢的仙女，由画家绘制。雍正音乐图和雍正公主音乐图就是由此而来的。