鲁本斯1616~1618 《劫夺留西帕斯的女儿》我们今天无法得知鲁本斯为什么要创作这样一张画,可如果对比一下文艺复兴早期波提切利的《春》或者《维纳斯的诞生》,至少可以发现,希腊题材本身的意义对于画家来说已不再重要了,作品中也不再有那么多象征性的隐喻,他所注意的是肉体与马匹之间的色调对比,关心的是人仰马翻般的激烈的场面。 维米尔1656~1661 年《倒牛奶的女人》这里的一切摆设都是那么平淡无奇,而画面的逼真,仿佛让我们回到了那个清晨,看到了这倒牛奶的一幕。整个画面统一在清馨静谧的氛围中,妇人倒着的牛奶似乎永远都在流着,人被一种淡泊平静的东西感动,灵魂在不自觉中得到了净化。 根兹巴罗 1727 ~ 1788《安德鲁斯夫妇像》这幅油画人物表现的是一对夫妇在午后打猎休息的情景,画中色彩处理得清淡调和,画中人物位置的安排,也很有独创性,并没有按照常规把人物居于画面的中心,而是位居一端,这样的画面处理使人物与环境水乳交融,互相衬托,相得益彰。 弗拉戈纳尔1732 ~ 1806《秋千》在这幅作品中,对女子娇羞神态的刻画,十分令人着迷。 布歇 l703 ~ 1770《维纳斯梳妆 》画中的邱比特和鸽子是维纳斯作为爱神 的象征,花朵暗示维纳斯是花园的守护人,而珍珠是在叙述维纳斯从海中诞生的神祕故事。 布歇 l703 ~ 1770《浴后的狄安娜》狄安娜侧坐在铺着白色和条纹格的丝绸上,前额戴着银色的月牙。她的脚尖搭在侍女的腿上,令人产生触觉上的联想。除了旁边的弓箭、猎犬与猎物,我们丝毫感觉不到她猎人般的敏锐与矫健,她更像是一个正在池边洗浴的美貌女子,坐在那里供人观赏。 夏丹1699 ~ 1779《银杯》作家把几个很普通,线条简洁 的物品,加以精心的排列在画幅很小的空间下,我们不难体会到,一幅画作要能达到这样的效果是何其不易。 夏丹1699 ~ 1779《酒窖男仆》这幅画中,男仆用很淡的色调来表现,在很暗的背景中,更突显主题,不仅强调了画面的静止,更使作品显得异常简朴,人物侧身微微前倾,神情有点呆滞,好像刚刚停下手中的工作,陷入了沈思。如雕像般的静止在画面中。 安托万·华铎(1684~1721)《塞瑟岛朝圣》这幅画应从右向左看,但其含意很含糊,既可以理解为夫妇两人正要登上爱情之岛塞瑟,也可以说是他们已经登陆,马上就要离开。 安托万·华铎(1684~1721)《发舟西苔岛》这里的构图是一个充满诱惑的幻景,所绘的大自然也充满诗意。

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