城市绿洲 城市绿洲

隈研吾:大/小展

作为隈研吾首次在北京举办的个人展览，还原了竹屋、太宰府星巴克和东京大学研究大楼三处大师设计的实景，让观者虽身处北京，却如身临其境地贴近世界著名建筑。同时，隈研吾还以中国明朝服饰为灵感，为展览特别设计制作了一款介于装置与建筑之间的作品——“旋涡”。

如果只是从望京凯悦酒店门前路过，你或许很难想象这座建筑里藏着什么。轮廓直接、外表收敛，它看起来与望京中央商务区一样“西装革履”。但无缝环绕的自然庭院和时常有人悠闲散步的中央公园又泄露了它的真性格——空气、植物、不被阻隔的绿色。这正是建筑师隈研吾想要表达的——一片激发空间使用者与大自然关系的“都市绿洲”。

酒店里不乏艺术作品的点缀，宴会厅的电梯前悬挂着的这件大型艺术品名叫Phenomenal of Water，寓意着自然与环境的关系。

隈研吾对“居有竹”充满执着，走进大堂，三丛高耸的室内竹林就率先充满视野。除了让“绿洲”“森林”的概念落进现实，用错落的植物营造疏离关系也是隈研吾常用的空间魔法。从竹林间的缝隙穿过，会发现被大片苔藓、树枝图案地毯覆盖的大堂咖啡区，灵感源自中国西南部的梯田，隈研吾将亮色软质的沙发座椅分放在高低不同的两层区域。起伏、色彩、层次、新鲜感、好奇心，自然能给予人的感受从不会单调，于是“城市绿洲”中的起起落落还再继续——酒店的Market Cafe 餐厅要从大堂“下山”抵达，木质屋脊和流水声让就餐成为一场浸入式游戏。

酒店的下沉式餐厅是整个酒店里最具设计感的一方区域，隈研吾用这种木质格栅屋顶，在室内营造了一 种公园般的自然氛围。

不管是晴朗还是阴雨，天光都会通过屋顶橡木百叶窗的“过滤”来到大堂，在苔藓地毯和竹叶间留下一点影子，或者和墙壁、台阶上的石纹木纹交错重叠。隈研吾曾这样阐释：“自然光和自然材料是一 体的，所谓的天然不仅仅是墙面或地板上的纹路，也包括这些材料与自然光线相互作用后形成的光影和变化。”由此，户外真实的状态 并没有被人造绿洲的概念隔绝，天气也成了喝咖啡时一抬头就能聊起来的事。

堂的绿色地毯与绿植形成一种自然的呼应，而从天花到墙侧的格栅和纹样，都为整个空间带来一种立体的视觉效果，这是非常具有隈研吾特色的设计方式。

隈研吾认为望京是一块“飞地”，不属于老北京，像一个新的城市，

在这里重新思考自然与人类，忙碌和逃离之间的关系，是他用设计带给人们的启发。

自然总是随隙而来，比如从某个电梯口走出时，你会突然发现窗外是一片绿草白石相间的屋顶景观；站在通往二层会议厅的独立滚梯，名叫Phenomenal of Water的艺术品正试图随着你视角的变化描述水和雾的形态。当然，一些惊喜还是要靠住客的好奇心来发掘，比如公共区域中栅格掩映的休息空间和墙面完全被木材质包裹的健身房，又或者是有树枝一样暗暗纹路和贝壳光泽的马赛克泳池底。

酒店的客房视野开阔，落地玻璃窗之外是扎哈设计的望京SOHO。

虽然以中国乡村的传统住宅“三合院”为整栋建筑的基础概念，通常与富贵挂钩的“独门独户”观念却在隈研吾的设计中得到了消解。虽然有14间客房拥有以植物做分隔的独立露台，但酒店的自然庭院不设置围墙，附近居民和路人也可以走上林间步道，从大堂的玻璃窗望出去，除了绿树，被缓缓推行的婴儿车和飞速通过的年轻人也形成某种生活质感。从酒店二层的会议区可以眺望到对面的一栋办公楼，其间一片小小的室内花园的影子也和酒店内的绿意呼应。

宴会厅的门口，有一处面积宽阔的社交区域，可以满足周边各大企业与公司的商务需求，而自然的氛围又能让人们在忙碌工作之余，将眼睛沐浴在风景里。

如果对不远处的望京SOHO感兴趣，或提醒自己对这片区域抱有野心，你可以要求住在能看到它的房间，当然中间还隔着一面大窗和树木茂密的望京中央公园。客房之外，是北方城市大刀阔斧般的四季更迭；客房内部，橡木家具、皮质沙发、延续进来的苔藓植物地毯和手工制作的褶皱纸床头灯却在尽力让居住变得温吞柔和。隈研吾曾在采访中将望京称为“飞地”——“我认为望京是个不同的世界，不属于老北京，像一个新的城市”。是的，重新思考自然与人，并蓄忙碌和逃离，至少在建筑师的感知里，这里正在长出性格。