贝多芬暴风雨 贝多芬《暴风雨奏鸣曲》赏析

贝多芬在 1802年创作了《暴风雨奏呜曲》。这首奏鸣曲内容鲜明，刚劲沉重，完美表现了 成熟性音 乐风格 。在 这首奏鸣曲 中，音 乐大师贝 多芬演绎 出浓厚的浪漫主 义精神 ，也让世人感 受到 了暴 风雨那极具特 色、美妙诗趣般的美感。与此同时，这首奏鸣曲还描绘 出深刻不幸的戏剧性和民间歌曲的 传统 风格 ，它是众 多音 乐作品 中最受欢迎的钢琴奏呜 曲之一 ，展现 出贝多芬的作曲原则和创作成就 。[关键词]暴风雨；莎士比亚；不屈斗争；

生命力 《暴风雨》——贝多芬第十七号钢琴奏鸣曲，d小调，0P． 31之 2．完成于 1802年 。是 一部 富有 美妙 诗 趣的 灵感 作 品。其标题源 自贝多芬借英 国剧作家威廉 ·莎士比亚的悲喜剧 作品《暴风雨》来阐释此曲。这首奏呜曲分为三个乐章，每个 乐章都 以奏鸣 曲式 写成 ，速度布局 为快板 、慢板 、小快板 。作 品充满 了强烈 的紧迫感 ，在灰 暗的感情 基调 下充斥着奇 异的 感情色彩 。

《暴风雨奏呜 曲》在情感 上采用的是递进方式 ：

第 一 乐 章急 切地诉说甚 至是 呐喊 ，体 现 出内心 的不安 与焦躁 ；

第二 乐章陶醉在平静 与美 好 中，情感 得 以解脱 和释放 ；

第 三 乐章 洋溢 着欢快的氛 围，这正是参透人生后 开始变得热 爱与 喜悦 。情感在最终得以升华。

《暴风雨奏鸣 曲》完美抒发 了贝多芬 的理想—— 自由 、平 等 、博爱 。整首作 品强劲 有力 、气势磅礴 ，仿 佛在用音符 去 叩 响命 运之 门。它用轻缓 、庄重的旋律描绘 了暴风雨来 临前片 刻 的宁静 ，用快速 、强 劲 的音节展 示 出暴风 雨迅猛 的威 力 以 及那 种无助 、悲 愤 与孤独 的情感 。

节奏 在快慢 中交 替 ，音调 在轻柔和刚烈 中起伏。我们仿佛看到一个人在暴风雨下无 助 、绝望地呐喊 。暴 风 雨渐渐 回归 于平静 ，我们 的内心 也随 着音乐的跌宕起伏回归到 自然 ．回归到最初的恬静与美好。急速的旋律再次响起 ，但 再也 体会 不到那 种 悲凉 和绝望 ，而 是一 种慷 慨激 昂 的气 势 ，一 种不 屈 不挠 勇往 直 前 的豪 迈精 神。这正是音乐大师贝多芬作品的魅力所在 ，他用丰富的音 乐内容、壮丽宏伟的音乐色彩 ，表达出生命那种不屈不挠的 奋争 精神 。激励 和鼓 舞我们前进 。作品从第一乐章的引奏开始(谱例 1)，音调里有轻缓、 宁静 、庄重的诉说，也有急速、焦躁、不安的呐喊，这两种不同的音调形成鲜 明的对 比，音乐 的戏 剧性氛 围渐 渐而 生 ，人 物 内心巨大的波动也体现得淋漓尽 致。经过模进 和过渡 ，音乐 在这样的氛 围下进 入 了第一 主题 。

第 一 主题 中音 乐速 度采 用快板，用高低音来互相应答。高音忧伤、柔弱，低音沉重、 威严 ，中间三连音烘托 了跌宕起伏 的背 景。随着戏剧性 的氛 围加剧 ，第二 主题被渐渐引出 。第二主题 的音调愈加 急速和 焦躁 ，在上面主题音 调 基础上 展开 后 ，回到 了起 始部 分 。在 再现开始部分 贝多 芬加 入了创造性 内容 。将 一句单音 线条 的 宣叙调插进引奏里两种 对比音 调之间 ，取得 了精美 的艺术效 果。这使我们仿佛感觉到，在经历了一系列激烈的碰撞后一 切都在渐渐地消逝 ，没有悲愤，也没有挣扎 ，只剩一个声音在 轻轻地低 吟 ，而这声音又是多么孤独与悲凉 。温暖的 B大三和 弦开启 了第 二乐章 ，也定 义 出了浪漫 、 恬静 、幸福 的情 感基 调 (谱 例 2)。和 弦采用 了琶 音奏 法 ，渲 染 出一种令人如 痴如 醉 的甜美 、浪漫 的氛 围。琴声 响起 ，每 个音 符都充满 了浓浓 的诗情 画意 ，仿佛在描 绘一 幅幅无限优 美的自然风光，又好像在诉说一段段令人陶醉的情感故事。

琴声继续 ，我们的思绪也随着琴声翩翩起舞，轻轻飞扬。闭 上眼睛，我们仿佛能感受到暴风雨过后的温馨与宁静 ，自然 是美 的 ，人 的内心是 平静 的。天地 间 的一切 一切都 是那 么的 和谐与纯净。此时此刻，音乐大师贝多芬把我们从暴风雨中 带 到 了大 自然温暖 的怀抱 中，用手 轻抚 着满 是创伤 的心 灵 。在 这里我们 的内心不 再不安 ，不再挣扎 ，大 自然 用她那 独 特 的魅力净化 了我们的灵魂 ，赐予我们无穷 的力量 。第二乐 章 精美之处还在于 另一个 手法 的运用—— 主题在 高音域 频 繁 地结束。这种手法不经常运用在慢板乐章中．但它却可以表 达 出一种深切 的音乐情 怀 。F大 调 的副主题 开始 出现 ，这种旋 律 给人 以简 朴 、动人 的感觉 。再 现部 开 始于第 四十三小节 ，丰富的和声出现在这里经 历过 温暖 、柔和 的第二乐章后 ，第三乐章 快板开始 了。明快 、干净的音符快 速划过 ，将音 乐流 动 的美感表 达得 淋漓 尽致 。这一 乐章 全部由 3／8拍 的 16分音符组 成 ，时而平 静 、 时而热烈，但总体渲染的氛围是欢快和雅致的(谱例 3)。

第 三乐章 表达的情感 在第二乐章的基础上得 到了升华 ．灵魂在 经历 了洗 礼后变得欢快 而愉 悦 ，此 时此 刻 已再 无牵 绊 ，一种 崭新的心境 渐渐形成。这一乐章以小调为 主 。又有 很多转调 的地方，自然而然给人一种期待感。音乐大师贝多芬正是通 过这种期待感给作品增加了一种飘渺 的梦 幻之美 ．也表达 出 自己对这种梦境 的追 求 与渴望 。第 三乐 章中无论 是 主旋律 还是伴奏 都有连 续 的 16分音 符在跳 动 ，它增 强 了整个乐 章 的律动感 ．也体现 出明 暗变化 的美感 ，同时展现 了钢琴 独奏 的精美技巧 。这一 乐章 的节 奏 严格 统一 ．力度 变换 极 其细 腻 ，演奏 时要求把握 好每 一层 面的 力度 、音色 等方 面的细小 变化 。贝多芬在这一乐章中运用 r很 多种方 法和技 巧 。通过 这些方法 和技 巧使原本 单调 的乐曲变得 耐人 寻味 ，如 91小 节展开部通过变调增加 了阴暗色彩层次 ．再现 部运 用 了离 调 等复杂方法 ，从 323小节尾声起 紧张 度逐渐提 高 、“sf”渐强 ， 最后要用弱奏结束令 曲。

伴随着最后 一个单音 D．第三乐 章 结束 l『．整首暴风 雨也结束 1802年的贝多芬正处于人生中最艰难的时期，他耳病加 重 ．生活上有许多 困难 和挫 折 ，身体 和生 活的不 幸使得 这位 音乐大师一度对 人 生极度 的悲 观甚 至是绝望 。他曾写 下 遗青，闪此他一定想象 过 自己生命 的终结 ，『F足这 种绝 望的心 境促使贝多芬不断地思索 ，思考着生命 ，思考 着艺术 ，思考着 现实与理想。残酷与绝望 的困境往 往能激 发一 个人 的创作 灵感 ，《暴 风雨奏鸣曲》就在此时 诞生 ，它正是 反映 了贝多芬 这个时期 自己内心的独 白。凶此 ，我们 可以看到 与 贝多芬 以 往悲怆型作品不同 ，这首 作品思 想 内容更加 丰富 ．可 以说这 首音乐诠释了贝多芬思索的整个过程：第一乐章急切地诉说 甚至是呐喊 ，体现 出内心 的不安 与焦躁 ；第 二乐 章陶醉 在平 静与美好中，自己的内心也得到了洗礼和安宁：第i乐章洋 溢着欢快的氛围 ，这 正是参 透人生 后开 始变得 热 爱 ，境 界最 终得以升华 从贝多芬的这部作 品让 我联 想到莎十 比亚的一部作 品 ， 大家都知道英国剧作家威廉 ·莎七比亚有部悲喜剧作品也 叫作《暴风雨》，这是他晚年最后一部作品，表达 他对生活 的热爱以及对理想 的追求 。贝多芬 曾告诉 他 的学生 可 以借 这部作品来理解这首音乐，《暴风雨奏鸣曲》也正因此而得 名。我们不难看出两位大师都是在经历了人世间的坎坷与 波折后才创作出来这样经典的艺术作品 ，他们都 表达了那种 面对生活磨难依然坚定 自己对艺术和理想 的追求 与热 爱 ，正 是 因为这种不懈的追求和热爱成就他们艺术上的辉煌 。

《暴风雨奏 鸣曲》创作距今已有 两个 多世 纪 ，但每 当听剑 这首音乐作品时我们仍然会为它的艺术 魅力震撼 和感动 ：它 那丰富多彩 的音乐 内容 ，跌宕 起伏 的戏剧 效果 ，浪 漫潇洒 的 音乐风格 ，以及发人深省的精神内涵无一 不让人赞 叹。音乐 大师贝多芬将 自己的灵魂倾注丁这 占奏 呜曲 ，使 得每一个 音 符鄙变得具有生命力 。在感叹这部音乐作品 艺术魅力 的同时 ，我们不禁会 向这 位 19世纪的音乐大师深深地致敬，他使得我仃J懂得好的艺 术作 品不仅仅需要高超 的技巧 ，更 需要永远 保持对 艺术 无限 的热爱 与追求 ，也正是因为有无数像 贝多芬这样勇于追 求梦 想 的大 师才推动我们人类艺术不断 地向前推进 ，他们用 自己 的梦想 和努力创造 了 艺术史 上的辉煌与成就 ，奠定 了人 类 艺 术的基 石也为我 们留下了宝贵的艺术财富