主角是一只大白猫，时空背景是唐朝，糅合了古风探案、战斗、喜剧等元素，但故事内核是更为深沉精巧的历史权谋——《大理寺日志》证明了，这样看似奇特小众的动画题材可以很受欢迎。
2020年4月10日，好传动画制作出品的《大理寺日志》独家上线Bilibili，这部动画迅速成为国漫区的热门番剧，目前总播放量超过4600万，追番人数超过190万，并在B站和豆瓣分别取得9.8和8.8的高分。
这是好传动画的第一部连载动画，也是继三年前的动画电影《大护法》之后，好传动画再次交出的一份亮眼答卷。
从《大理寺日志》诞生之初起，好传动画团队就面临着许多“快与慢”的选择题。从漫画内容方向的选择，到动画项目的打磨周期，好传动画有过数次摇摆。最终他们选了一条更慢热的路，要讲一些有更长久生命力的故事。
01 | 从漫画开始的项目
2010年，漫画家RC开始在微博连载“大理寺”系列的同人漫画作品，以《狄仁杰》的系列电影为基础，RC逐渐创作出多个角色，形成了独特的故事。
2014年，好传动画注意到RC，决定与她合作一部全新的漫画。这部名为《大理寺日志》的条漫删除了电影相关的部分，保留的角色，主角则变成了一只毛茸茸的大白猫。
某种程度上说，这是好传动画在动画领域“曲线救国”的选择。
“我们挺迫切想参与到最源头的核心创作中，但是市场没有这样的机会。”好传动画创始人尚游告诉《三声》。2012年成立后，好传动画做了一段时间动画外包，而后开始尝试动画创作。
随着市场价格走高，对优质国漫IP版权的争取已经是大平台之间的战争，动画公司往往只能从制作环节参与改编，对作品的影响力很低。好传动画想在题材、讲述方式上有更多尝试空间，因此决定自行孵化项目。
区别于其他漫画，《大理寺日志》在连载初期就有明确的动画化规划。很多漫画作者会直接通过分镜创作剧情，后续再完善已有设定，但《大理寺日志》的漫画很早就被放在一个长期体系中考虑，剧情推进有更强的整体感。
一些重要因素，比如整个故事的体量、气质，在最前期都已定调。在此基础上，RC撰写了详细的文字剧本，敲定了每个角色的命运，项目团队则深度参与了修改调整。在漫画创作中，RC也会为后续动画改编做一些提前安排。
在热门漫画点击动辄破亿的环境下，题材小众的《大理寺日志》一直不温不火。它有一批忠诚度很高的漫画粉丝，但整体观众基数并不大，漫画微博的转评赞常年在几百一千左右徘徊。
但漫画的数据表现并不是好传动画关注的重点，他们更关注《大理寺日志》的品质和影视化空间。“数据确实能证明漫画被观众、主流市场接受的程度。”尚游说，“但数据最好的漫画作品改编后，未必就是最好的动画作品，二者不是完全正相关的关系。”
其实漫画也曾在走向上有过摇摆。有段时间RC画了很多日常剧情，点击量一下子升高了，但一旦回归主线，热度又再次回落。这让大家犹豫过，是否要把《大理寺日志》做成能快速积累人气的纯日常搞笑向，但后来还是明确了想法：这是一个好故事，要把它完整讲完。
“RC设计的角色们到后面已经有灵魂了。如果为了火而改角色，最后也没有意义。我们要把每个角色的命运带到最终的归宿点上。”尚游说。
02 | 让《大理寺日志》动起来
2017年，由好传动画出品，不思凡导演的动画电影《大护法》上映，拿下8760万票房，并获得台湾金马奖最佳动画长篇提名。好传动画第一次有了大众层面的声量，这也是团队在动画制作尝试上的阶段性证明。
腾出产能后，团队将《大理寺日志》的动画制作提上了日程。好传采取制片人中心制，围绕项目配备资源和团队。尝试了多位人选后，槐佳佳最终成为了《大理寺日志》动画的导演。“可能因为我和RC都比较喜欢评书和相声，风格跟这个项目比较搭。”天津人槐佳佳说话总带着股一本正经的幽默劲儿。
槐佳佳是好传动画的创始成员之一，2007年进入动画行业，摸爬打滚了十多年。《大理寺日志》有宫廷权谋的深层故事内核，也混合了探案和喜剧元素，呈现出独特奇异的故事气质，他被认为是好传体系中最能驾驭这种混合风格的人。
进入动画制作的团队再次面临“快慢”选择：要做一个快速的爆款，还是做一个更慢热的故事。
“最后我们还是想让故事徐徐展开，所以在动画的剧情节奏上放缓了。”尚游说，“现在也有很多观众吐槽我们节奏比较慢，但每个角色都有非常精细的路线与人物关系，前面必须花足够的时间才能铺开，给后期的主线剧情打基础。”
条漫在剧情推进上自由度更高，前期剧情散落在多个日常故事中，读者可以一口气翻阅几十话，自行串连理解，但动画必须有更清晰的逻辑结构与叙事脉络。“漫画粉丝在意的某些情节片段，某些小的点，如果不加考虑都给了，只会把这片子越干越歪。”槐佳佳说。
于是剧情被打散重构。RC担任了动画编剧，和团队一起重新梳理了角色出场与事件发生的先后顺序，并补充了多段新内容，最终呈现出一种经典冒险故事的开头：主角通过各种支线集结伙伴，埋下伏笔，准备踏上惊心动魄的旅程。
动画丰富的喜剧桥段也是被观众们津津乐道的重点，但其实槐佳佳和RC从来没有把“搞笑”当成第一要务。打斗或者搞笑等元素永远是为剧情服务的佐料，他们希望每个喜剧桥段都有迹可循，是“这个人在这时干的这件事，他就理应这么干”。
如第八集中，被观众们津津乐道的陈拾影帝上身情节，在槐佳佳看来，这是角色为解围所生的急智，并不是刻意为搞笑而搞笑。“剧中的人物都在做他们认为该做的事，观众觉得有意思，是因为对人物有了理解，知道陈拾祖祖辈辈都是老实人，突然改变举止就有了反差。”槐佳佳告诉《三声》。
为让人物更饱满，制作组还为每个角色增添了大量动作细节。“我希望这些动画里的角色不是只会回头、微笑，只会做基础表演的“花瓶”。” 槐佳佳说。本来可以过关的镜头被反复修改，工作量变得十分庞大，制作人员承受了极大的压力。为最大程度贴合角色，配音演员的挑选也经历了多番尝试。
此外，为考据当时的城市建筑与器物细节，制作组还到中国及日本数地采风，《唐朝穿越指南》的作者森林鹿和天津大学建筑历史与理论研究所副教授担任了本片顾问。
槐佳佳还记得，第一二集的地牢场景，最初设计了一个类似仓库的空间，仔细想后觉得不对劲。团队辗转考察古墓博物馆，了解当时的地下建筑水平与制式，最后得出结论，以当时的技术不可能有很高的顶棚，因此最终在动画里呈现了一个更为闭塞低矮的地牢。
这些较真与拉扯无疑非常煎熬，中途甚至有成员选择离开。但槐佳佳坚持要磨下去：“我做了这么多年动画，按理来说最知道怎么省事，怎么应付过去，但现在观众是骗不了的。”
早期高质量的预告PV没有成为《大理寺日志》的制作天花板，而是成为了以后每集的合格基准。每集动画结束时满屏“辛苦了”的弹幕让制作组觉得，这些折腾最终值得。
03 | 慢节奏与长生命力
算上漫画连载，前后用五年时间交出一季12集的动画，时间拉得有些漫长。但尚游觉得，这个速度说慢也不慢。
“有些项目是追求快速赢利的，短期内实现产能变现，是一种做法。但我们做《大理寺日志》和后续其他项目，是预估让他们成为生命周期以十年为跨度的作品，因此投入一两年准备是划得来的。”
走完整套前期流程大致需要两年。事实上2017年启动后，《大理寺日志》动画大部分时间都花在了前期策划、概念设计、基础尝试及市场评估等工作上，真正的制作是从整个项目的中期开始的。
好传想通过这样谨慎的推进，挑选出那些真正具有生命力的作品IP。“能在每个人心中占据一个小角落，被真正记住的内容可能就几个，它对人的成长产生很多影响，以至长大后仍愿意反复消费相关的内容产品，都后面就变成一种情怀了。”尚游说，他们渴望能做出能占据“人心角落”的作品。
通过大量的前期工作，《大理寺日志》已储备了足够支撑长期开发的内容。RC是个创作力充沛的作者，她在数年打磨中不断完善角色，让每个人都有了详细的背景与故事，文字剧本中的人物关系变得越来越复杂，与一条隐藏很深的暗线紧密结合。
除了《大理寺日志》，好传另一部动画《雾山五行》也准备于近期上映，这个武侠题材的外部项目启动于2018年，由六道无鱼工作室与好传合作出品。
在重度项目之外，一些更具实验性质的作品也陆续走到台前。定格动画《风雨廊桥》将在本月上线，讲述以人肉为食的乱世中的侠义故事。这部动画的合作工作室“微尘定格动画”，同时也是《大理寺日志》定格动画小剧场的制作方。
除了题材试验，好传动画还尝试从人才上为动画行业带来一些价值。从去年开始，好传发起的动画人才培养计划“哥布林之家“投入运作，以工作坊的形式邀请动画老师与从业者开设课程，至今该计划已经成功举办了3期，学员的成果也将会在今年释出。
“我们希望通过哥布林传递对创作和内容的理解。最终还是说回来，为什么去做动画，因为这决定了会做出一个什么样的动画。”
做过很多次“快慢”选择的好传动画已经有了一些确定的答案。
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