演员童谣 “顾学”出圈、童谣走红，30+女性角色终于不再是“背景板”

“我出了月子的第一天，突然感觉到顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈。”

“夫妻之间八成都是平淡日子，走好了就能抵消前面的不如意，走不好，感情真的很难挽回了。”

“生活的本质就是千难之后有万难。”

童谣最近有点“红”。自电视剧《三十而已》播出以来，童谣在剧中饰演的全职妈妈“顾佳”，圈粉无数。有网友还专门为该角色作诗一首，将童谣在剧中的所作所为称其为“顾学”，即上得厅堂、下得厨房，文能智斗小三、帮老公操持事业，武能打得过幼儿园坏妈妈，堪称当代独立女性典范。

截至目前，童谣因为“顾佳”一角，登上微博热搜的次数，已不下15次。Vlinkage数据显示，童谣目前个人人气指数位列第六，上升势头较为迅猛。

童谣是谁？实际上，在电视剧《三十而已》播出之前，童谣的业务能力，在业内已经受到过一定肯定。她是《民兵葛二蛋》中，与黄渤、高虎、王迅等一众优质演员合作过的新人演员，凭借“孟喜子”一角，童谣在娱乐圈内崭露头角；《如懿传》中，她饰演的高贵妃，看似柔弱、骨子里却满是骄纵气质，童谣也因为该角色进一步受到大众认知。

18年底，与王凯、杨烁领衔主演的年代献礼剧《大江大河》中，她是万千观众心目的“白月光”姐姐，童谣也于次年凭借该角色拿下上海电视节白玉兰奖最佳女配角奖，正式加入至“有演技”的女艺人行列中。

今年已经年过35岁的童谣，同大多数中生代女演员一般，也曾经历过“无戏可拍”的低谷，但低谷之后，总会迎来曙光。《三十而已》这部作品，于童谣自身而言，无疑是演艺事业的再一次演技爬坡，同时它也让更多观众看到，国产剧女性角色不再仅仅只有“傻白甜”。这群30+的女演员们，也逐渐在演艺圈这个略显复杂的环境下，找到了自己的合理定位。

童谣与“顾佳”：

角色与演员的相辅相成

在童谣接下“顾佳”这个角色之前，出品方柠萌影业最先找到的女演员是佟丽娅。后续的故事，大众也都一目了然。佟丽娅因粉丝阻力，最终与这个角色失之交臂、由童谣接位。

暂且不提如若是佟丽娅来演，效果会不会达到目前高度。仅佟丽娅粉丝抗拒自家偶像出演30+全职太太这一行为来看，30岁女演员、乃至于整个社会女性，想要在事业、家庭中有所突破，就并非一件易事。

《三十而已》中，童谣饰演的“顾佳”却做到了。暂且抛开童谣演技问题不谈，这个人物前期身上所持有的“贤妻良母”形象，基本可以说是当代女性形象的典范。 她毕业于上海外国语学院、没结婚前曾在知名外企工作，有了孩子后，即便回归家庭，也依旧是丈夫事业上的“顶梁柱”，甚至是由她主导并推动着自家公司与生活，步入更高一个水平。

正是这样一个“完美女人”，却依旧遭遇了与自己有着12年情感基础的婚姻背叛。原因很简单，“顾佳”有野心、要强，想着可以带家人过上更好的生活，给孩子最好的教育，但老公许幻山却是一个追求安稳，满足于现状的人。个人价值观理念的确不分对错，但从情感背叛层面，以及顾佳为自己、为整个家庭牺牲程度来看，顾佳处于弱势。

或者说，这是当下所有30岁女性群体，离开工作岗位、为了家庭做起“全职妈妈”后的一次不合理打击。童谣在接受媒体采访时曾坦言，“希望更多的人可以通过顾佳看到全职太太中的‘职’字，可以肯定她们的价值与付出。”同时，她还鼓励了当下30+的女性们，勇敢追逐梦想，活出自己的人生。

事实上，与顾佳正遭遇着自己的“中年危机”类似，今年已经35岁的童谣，才刚刚迎来自己的走红人生。张爱玲曾说，“出名要趁早。”于流水般的娱乐圈，年龄无疑是一个女明星的致命打击。但童谣却走的不紧不慢。

回看她过往出演过的所有作品，不难发现，这是一个致力于磨练演技、不甘心只做昙花一现的女演员。她曾在接受人物记者吕彦妮采访时提到，自己并不想红，有戏拍、可以好好生活便是她当下的追求。一如她当下的状态，“知道它（《三十而已》）一定会是一个很有品质的戏，但对于爆不爆、红不红，没太想过。”

这就是童谣。一个30+的女演员，遇到了一个30+、且还不错的好角色。

30+女演员的“自醒”：

当国产剧女主开始拥有了“独立人格”

尽管当下的影视行业正在极力呼唤回归理性，但与长期处于畸形状态下发展的行业现状相比，理想总是高于现实。行业依旧有着无数的陋习与生存法则。这点，或许当下的30+女演员最有发言权。去年，first电影节上，演员海清曾动情的对台下在座导演、制片人喊道，“我们和胡歌一样好用又便宜”。言语之间，透露出的辛酸，也令旁人动容。

不同于中年男性演员在市场中生存环境的相对宽松，行业对于女演员的要求，总是格外苛刻。她们除了需要拥有一定的美貌与身材外，还要防止自己“衰老”。因为一旦被贴上此类标签，就意味着与绝大多数“女一号”角色挥别。

这当中，也有一批以偶像剧起家、有着顶级流量的女演员除外，她们不仅可以以30余岁的年龄，出演一些20出头、甚至是更为年轻的女性角色，还可以在资本市场游刃有余，她们被统一称为“当红小花”。

不过，这样的情况在这两年，也在逐渐得到改善。当杨幂、赵丽颖们已经在积极与知名大导演们“洽谈”时，30+的“初老”女演员，也在迫切寻求转型；40多岁的陈乔恩，最近也没有在荧幕中做着尴尬的“卖萌”举动，而是开始在综艺中直面自己的“成年焦虑”……市场正在变得有所不同。

最直观的面貌，可能就是当下这批国产剧中的女性角色们，开始有了全然不同的面貌。 今年3月剧集市场播出的行业剧《安家》中，孙俪饰演的房似锦，已经开始逐渐跳脱出“大女主”、“傻白甜”的人物设定，房似锦前期的“不近人情”与后期成长中被一桩桩卖房事件所感化的温暖，让这个人物有了弧光——孙俪也凭借“房似锦”这个角色提名今年上海电视节白玉兰奖最佳女主，与其同时竞争该奖项的也都是有着突出代表作的中生代女演员。

类似的，还有5月网剧市场播出的《传闻中的陈芊芊》，在播的《二十不惑》中的“四位女大学生”，以及童谣在《三十而已》中饰演的顾佳，和她的另外两个好姐妹“王漫妮”、“钟晓芹”等其他影视剧中的女性角色，都逐渐摆脱了过往单一、脸谱化的“大女主”人物形象，让人物落地、多面立体化的刻画，也是这些剧能够成为爆款剧的重要因素之一。

“女性独立”正在成为影视剧市场中的热门词汇。 今年上半年，走红于国内市场中的海外剧《致命女人》，同样是一部对“女性独立”话题，进行深刻探讨的女性题材。剧中对于三位女性的价值观探讨及婚姻刻画，都对当代女性起到警示作用，同样也为国产剧刻画女性向角色树立了一个好的榜样。

回到童谣饰演的顾佳身上，这已经是国产剧中为数不多，对女性角色进行深入剖析，并赋予角色鲜活生命力的成功刻画。而童谣张弛有度、进入角色的表演方式，也为自己、为角色加分不少。这便是成熟女性与成熟角色，相互碰撞后所产生的奇妙化学反应。

当下，当一批有着人生阅历、独立性格的30+女演员，或者说是成熟女性，逐渐“自醒”后，市场也就不会再过度迷恋那些人物动机单一、形象更为片面化的“偶像型”人格。毕竟，坐在电视机前的年轻观众们，也在逐渐“老去”，而那些拥有青春活力，正青春的年轻人们，也因为绝大部分都受到过高等教育，而显得更有追求。